摘要：鋼琴被稱為“樂(lè)器之王”，其音域遼闊，而又不失特色，充滿魅力的音色使人們迷戀。它的演奏是一門藝術(shù)同時(shí)也是技術(shù)，不同的演奏技巧可以得到不同的音色，表達(dá)不同的情感，給人不一樣的聽覺(jué)效果。本文從鋼琴音色的特點(diǎn)與鋼琴結(jié)構(gòu)的入手，結(jié)合實(shí)例，通過(guò)坐姿、觸鍵方式、踏板使用，三方面來(lái)闡述鋼琴的演奏技巧與鋼琴音色的相關(guān)性。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏技巧 音色 相關(guān)性

音色是指聲音的感覺(jué)特性，聆聽不同的鋼琴曲，給人的感覺(jué)大有不同。聽到《Dance to the death》，想要跟著節(jié)奏翩然起舞；欣賞《夢(mèng)中的婚禮》，舒暢愉悅的心情隨之而來(lái)；一曲《Kiss the rain》，讓人不禁走到窗前，回想和意中人在雨中走過(guò)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。雨的清新，昏暗天空下的絲絲憂傷混合交融。同一架鋼琴，不同的演奏技巧，給人以不同的音色體驗(yàn)。那么它們之間的具體關(guān)系是什么呢？本文就鋼琴演奏技巧和鋼琴音色相關(guān)性展開探討。

一、鋼琴音色及發(fā)聲原理淺談

鋼琴是一種擊打樂(lè)器，通過(guò)弦槌擊打琴弦來(lái)發(fā)聲。按下琴鍵，通過(guò)與其相連的多級(jí)復(fù)合杠桿傳動(dòng)，裹著毛氈的小槌擊打琴弦，之后迅速返回，琴弦震動(dòng)發(fā)聲。琴槌的工藝、形狀、材質(zhì)，琴弦的材料、張力、質(zhì)量這些是影響鋼琴音色、音質(zhì)的重要因素。具體到細(xì)節(jié)，包括：琴弦被擊打產(chǎn)生自由振動(dòng)的頻率、振幅；琴槌的打擊速度和力度。通過(guò)對(duì)原理分析，可以得出：要控制鋼琴音色，可以從弦槌的打擊點(diǎn)、打擊方式來(lái)入手。改變手指在琴鍵上的觸鍵角度、速度、力度、深度，可以獲得豐富多彩的音色。

踏板是決定鋼琴音色的另一種重要結(jié)構(gòu)，由踏板、支棒、過(guò)渡杠桿、踏板架等組成。按音色調(diào)整功能分為：1.延音踏板。踩下踏板，弦上的制音器彈起。所有的琴弦將震動(dòng)延續(xù)，琴聲會(huì)擴(kuò)大。放開踏板，制音器壓到弦上制止震動(dòng)；2.柔音踏板。踩下柔音踏板，琴槌移動(dòng)，接近琴弦，限制琴弦振幅，聲音會(huì)變得輕柔；3.消音踏板，一般不用于控制音色。

二、演奏的技巧

（一）保持良好的演奏姿勢(shì)

好的彈奏手法能離不開靈活的雙手，而要訓(xùn)練出靈活、獨(dú)立的手指首先要養(yǎng)成良好的演奏姿勢(shì)。從坐姿和手型兩方面來(lái)說(shuō)：

1.坐姿。身體保持放松，坐琴凳的三分之一，上身直立略向前傾，便于把身體力量傳遞到手指，上臂與前臂夾角略大于90°，大腿到膝蓋向下傾斜，膝蓋彎曲約100°。座位的高低同等重要，根據(jù)每個(gè)人的身材不同，沒(méi)有固定標(biāo)準(zhǔn)，但要滿足一個(gè)原則：肘、前臂、手腕、手與琴鍵持平或略高于琴鍵。

2.手形。伊貢諾夫認(rèn)為：“幾乎任何一種手的姿勢(shì)都可以說(shuō)的通，只要這種姿勢(shì)合適，符合手的構(gòu)造、符合音樂(lè)組成的高低起伏，更主要的是不破壞動(dòng)作的統(tǒng)一。”因此，沒(méi)有固定的手形，但一定要保證自然。最舒服、最自然的手形即是正確的手形。

（二）選擇正確的觸鍵方式

專業(yè)的鋼琴演奏家非常注重自己的觸鍵方式，他們知道不同的觸鍵方式會(huì)有不同的音色效果，在演奏過(guò)程中一個(gè)微小的不同都能被發(fā)現(xiàn)。不同于鋼琴演奏家，很多業(yè)余的鋼琴愛(ài)好者只注重演奏的嫻熟，忽視了觸鍵方式。和鋼琴演奏家對(duì)比，發(fā)現(xiàn)他們的演奏顯得生硬，不能充分的表達(dá)情感，缺乏感染力。

（三）踏板運(yùn)用

踏板的運(yùn)用雖然要和其他技巧相搭配，不能獨(dú)立使用，但不意味著可以不用踏板。踏板被鋼琴大師認(rèn)為是鋼琴的重要組成部分，能夠調(diào)整琴的音色與和聲，使聲音絢麗多彩，是鋼琴的靈魂，鋼琴演奏中能否精妙的運(yùn)用踏板，是決定音樂(lè)是否有感染力的重要因素。踏板的使用有很多的技巧，不同的技巧能夠產(chǎn)生不同的演奏效果。這是對(duì)聲音微小的調(diào)節(jié)，需要對(duì)聲音有很敏銳的辨析，在能夠辨析微小差別的基礎(chǔ)上，才能夠調(diào)整好演奏技巧。

踏板的使用能夠決定音樂(lè)的格調(diào)，演奏不同風(fēng)格的作品要選用不同的踏板技巧。以貝多芬的音樂(lè)為例，如果要演奏氣勢(shì)宏大的《英雄交響曲》，應(yīng)該少用踏板。如果演奏浪漫氣息濃重的《致愛(ài)麗絲》，則應(yīng)多用踏板。所以在演奏前要對(duì)曲子的創(chuàng)作時(shí)期、創(chuàng)作人、創(chuàng)作背景有一個(gè)系統(tǒng)的了解，以便準(zhǔn)確判定音樂(lè)風(fēng)格，選擇合適的技巧。深入到演奏細(xì)節(jié)：面對(duì)同一個(gè)和弦，在彈奏低音區(qū)時(shí)少踩踏板。相反，彈奏高音區(qū)要多踩踏板；如果和弦對(duì)聲音要求厚重、連續(xù)，可以選擇延音的踏板方式。如果想得到虛無(wú)、縹緲的音效，則要選擇柔音的踏板方式。

鋼琴演奏的踏板技巧要根據(jù)具體的情況選定。練習(xí)時(shí)，為了增加對(duì)聲音的辨識(shí)度，應(yīng)少踩或不踩踏板，使音質(zhì)更加清晰。由于踏板對(duì)聲音的調(diào)節(jié)比較微小，考慮演奏場(chǎng)地的音響條件對(duì)聲音有一定影響，要根據(jù)場(chǎng)地條件，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整踏板使用。不同品牌的鋼琴，其踏板的性能也有不同，所以用不同的鋼琴演奏時(shí)應(yīng)該注意調(diào)整踏板技巧。我們經(jīng)常會(huì)在演奏會(huì)上看到演奏開始前，鋼琴家進(jìn)行一系列試音，就是緣于此故。鋼琴演奏是通過(guò)演奏表達(dá)情感，進(jìn)而感染聽眾。那么，表演時(shí)調(diào)整好情緒是必要的。融入到作曲家創(chuàng)作時(shí)的環(huán)境背景，準(zhǔn)確把握需要表達(dá)的情感，演奏時(shí)，自己就是作品被創(chuàng)作那一刻的作曲家。準(zhǔn)確的觸鍵，搭配精巧的踏板技巧，完美展現(xiàn)音樂(lè)的魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

鋼琴是人類偉大的發(fā)明，它可以用來(lái)描繪生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，給生活帶來(lái)情趣。又能啟發(fā)靈感，給人以精神力量。其演奏技巧并不繁雜，但它是一門實(shí)踐的學(xué)問(wèn)，想要完美的展現(xiàn)鋼琴的魅力，理論知識(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。需要嘗試，需要練習(xí)，用心去感受，去摸索，在摸索中前進(jìn)，在前進(jìn)中找到快樂(lè)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]彭珂.鋼琴演奏技巧與鋼琴音色的關(guān)系探究[J].音樂(lè)時(shí)空，2015，（09）.

作者簡(jiǎn)介：

葉芳，長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。