■宋阿媛　劉文?！ong Ayuan& Liu Wenhai

（1.2.中南林業(yè)科技大學(xué)，湖南長(zhǎng)沙　410000）

布藝坐具設(shè)計(jì)中的拼貼手法研究

■宋阿媛1劉文海2Song Ayuan1& Liu Wenhai2

（1.2.中南林業(yè)科技大學(xué)，湖南長(zhǎng)沙410000）

本文從拼貼的概述出發(fā)，由理論到應(yīng)用逐步展開(kāi)論述，在理論研究方面，分析了拼貼的當(dāng)代意義，并指出了在布藝坐具領(lǐng)域里的深層次含義，進(jìn)而歸納出拼貼手法最常見(jiàn)的三大表現(xiàn)方式與最實(shí)用的兩種構(gòu)成形式，在此基礎(chǔ)上詳細(xì)闡述了其制作方法；在應(yīng)用研究方面，通過(guò)前文所提出的表達(dá)方式與構(gòu)成形式，結(jié)合色彩、材質(zhì)、圖案等方面將理論與實(shí)際案列結(jié)合起來(lái)，闡述拼貼手法在布藝坐具上的可行性，從而佐證拼貼手法在未來(lái)發(fā)展的無(wú)限潛力。

拼貼；拼貼手法；布藝坐具

1　拼貼的概述

拼貼藝術(shù)源于繪畫(huà)領(lǐng)域，是繪畫(huà)中的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，但拼貼這個(gè)詞源于法語(yǔ)中的動(dòng)詞，在法語(yǔ)里的意思即為糊貼，是采用膠合劑創(chuàng)造的一種視覺(jué)形式［1］?！段乃噭?chuàng)作知識(shí)辭典》中，將拼貼這樣定義：將照片或各類(lèi)剪紙等物品在畫(huà)面上進(jìn)行粘貼，并與繪畫(huà)手段相互配合［2］?？梢院?jiǎn)單地解釋為：拼，是對(duì)所要使用材料的整理、組合；貼，就是粘貼，對(duì)所用材料進(jìn)行固定的行為手段。這樣的解釋只是說(shuō)明了拼貼的技術(shù)層面，是一種狹義的拼貼。從對(duì)拼貼狹義的理解到拼貼深入人心，歷代藝術(shù)家們留給世人很多佳作，并且給予筆者深刻的啟示，從內(nèi)在到外在上進(jìn)一步深化了拼貼的含義，“拼貼”不僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作的新手段或締造開(kāi)拓某種新觀(guān)念的技法，還是一種語(yǔ)言，一種態(tài)度，包含著各種元素的碰撞、并置、融合而產(chǎn)生的思想火花。本文更是側(cè)重于從廣義的范疇上來(lái)研究拼貼。

布藝坐具領(lǐng)域里的拼貼概念是，布藝坐具語(yǔ)境下的圖案，色彩，材料的相互組構(gòu)；一種拼貼語(yǔ)言的無(wú)限次分割再經(jīng)無(wú)限次的重組；是一種在布藝上的趣味運(yùn)用，一種隨意、自由的組合形式，并最終形成一種產(chǎn)品。

2　拼貼手法的類(lèi)型

拼貼手法正是我們?yōu)榱诉_(dá)成某種特定目的而采用的一種手段［3］。在本文中，拼貼手法是指我們對(duì)拼貼所要使用到的元素的加工、處理與應(yīng)用方式。拼貼手法真正的涵義是需要設(shè)計(jì)者對(duì)拼貼元素選取之后再進(jìn)行更深入的打磨與加工，以使這些元素能更符合目的地融入到整個(gè)布藝坐具當(dāng)中，設(shè)計(jì)師也將選擇合適的拼貼手法來(lái)將不同的拼貼元素組構(gòu)在一起，最終完成整個(gè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。拼貼手法的類(lèi)型如下：

（1）拼補(bǔ)法

拼補(bǔ)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是拼接，是將布片元素的邊緣與邊緣縫合在一起。制作的第一步就是先要畫(huà)出模板，并留出車(chē)位線(xiàn)，再剪裁出來(lái)，最后縫補(bǔ)到一起。拼補(bǔ)法主要針對(duì)拼貼元素是規(guī)則形與幾何形的圖案而采取的手段，我們目前在賣(mài)場(chǎng)上見(jiàn)到的此類(lèi)產(chǎn)品相對(duì)較多。

（2）貼補(bǔ)法

貼補(bǔ)在當(dāng)代拼貼作品中應(yīng)用較多，尤其是在突出表現(xiàn)復(fù)雜的圖案元素時(shí)，它更能夠顯示出與生俱來(lái)的獨(dú)特效果。在當(dāng)代貼補(bǔ)手法中設(shè)計(jì)者最常用的是平面貼補(bǔ)和半立體貼補(bǔ)。

（3）堆補(bǔ)法

堆補(bǔ)從字面意義理解，即指在底塊布料上多層疊堆積元素形成的圖案［4］。這便需要設(shè)計(jì)者首先將模板作為單獨(dú)的元素造型去處理，或者填充公仔棉、絲綿等物質(zhì)來(lái)增加它的立體感，或采用編織、折疊、拼貼等手法制作成復(fù)雜的圖案；也可以先制作單個(gè)元素中的每一個(gè)獨(dú)立的元素，然后把這些單個(gè)元素組構(gòu)在一起，組構(gòu)完成后，再固定在主體物上。

3拼貼手法的構(gòu)成形式

拼貼手法的構(gòu)成形式，不只在于拼，更注重把不同面料、圖案、色彩的布組構(gòu)起來(lái)，創(chuàng)作出一種在色彩、秩序、肌理、針?lè)ǖ确矫驽e(cuò)綜混合的特殊視觸覺(jué)效果，體現(xiàn)簡(jiǎn)潔的機(jī)械美和純樸的自然美。拼貼在布藝坐具設(shè)計(jì)上的構(gòu)成形式是指，把具有圖案的織物或非織物剪裁后，通過(guò)手工的形式按照特定的設(shè)計(jì)目的，將這些元素以拼接或補(bǔ)貼的方式進(jìn)行組合，再應(yīng)用到布藝上的一種形式。

（1）拼貼手法在布藝坐具中的打散與重構(gòu)形式

打散與重構(gòu)的形式法則重視結(jié)構(gòu)的基本部件，強(qiáng)調(diào)部件本身的表現(xiàn)特征，在這個(gè)基礎(chǔ)上形成總體的風(fēng)格，因此打散是一種形式，是解析了的結(jié)構(gòu)，是碎片的重組［5］。我們既不能簡(jiǎn)單地把“打散”理解為“拆開(kāi)”，也不能把“構(gòu)成”理解為簡(jiǎn)單的“拼貼”，或表面的“組合”，更不能像“七巧板”那樣的“巧合”，而是要理解它變異出的新原理［6］。其次，拼貼布藝坐具中的打散構(gòu)成的造型設(shè)計(jì)主要分為兩個(gè)部分，一是元素的提取，二是元素之間的銜接［7］。元素的打散與重組的構(gòu)成形式，可以作為拼貼在布藝坐具設(shè)計(jì)上的一種靈感。

（2）拼貼手法中在布藝坐具中的解構(gòu)主義形式

“解”字面意思，即拆解，打破，分離；“構(gòu)”字面意思，建構(gòu)，組合，組構(gòu)。兩個(gè)字合在一起理解為“解開(kāi)之后再構(gòu)成”［8］。拼貼形式作為解構(gòu)布藝的一種手段，有它自己的特色，拼貼自身所具有的“割裂”亦或“打碎”的特征，恰好與后現(xiàn)代主義對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)代主義意識(shí)形態(tài)所表達(dá)出的決裂態(tài)度相得益彰。由此，拼貼由“聚焦性”的模式拓展為“發(fā)散性”的模式，從而由“點(diǎn)”向四周多維度地反應(yīng)事物。

解構(gòu)中的打破拆碎再重新組構(gòu)的形式，使得事物耳目一新。具有拼貼特征的布藝坐具的出現(xiàn)，能夠依托解構(gòu)主義哲學(xué)中的美學(xué)思維作為支撐，并貼切地詮釋這一藝術(shù)的表達(dá)方式。把布藝拆解重構(gòu)作為設(shè)計(jì)元素直接運(yùn)用于坐具當(dāng)中，是一種新的形式語(yǔ)言。

■圖1　對(duì)比色拼貼

■圖2　異樣材質(zhì)拼貼

■圖3　圖案的拼貼

4　拼貼手法的應(yīng)用

拼貼起源于繪畫(huà)，但在發(fā)展過(guò)程中已突破本身的載體開(kāi)始向多領(lǐng)域發(fā)展，不僅藝術(shù)領(lǐng)域，其它領(lǐng)域也多多少少地受到拼貼的影響，布藝坐具正是如此。拼貼手法作為目前布藝坐具上一種特殊的表現(xiàn)手法，因?yàn)閯?chuàng)作的獨(dú)特性、自由性和隨意性，有其自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其中一個(gè)較為明顯的特點(diǎn)就是將畫(huà)面中的各個(gè)構(gòu)成元素拼貼合成，達(dá)到意想不到的效果。而我們要思考的就是如何將組成作品的單個(gè)元素和部分，諧和地出現(xiàn)在產(chǎn)品中，并表達(dá)出作者想要表達(dá)的思想和效果。

（1）色彩拼貼應(yīng)用

布藝坐具在色彩上最常用的拼貼方式有兩種，一是同類(lèi)色的、近似色的拼貼，二是對(duì)比色的拼貼。

對(duì)比色的拼貼是指，布?jí)K之間色相、明度、純度的差別所產(chǎn)生的色彩對(duì)比效果［9］，如圖1所示。由于布?jí)K的造型特點(diǎn)決定了制作坐具的布藝元素不僅面積較小并且異彩紛呈，因此產(chǎn)生的效果可以是單純的色相對(duì)比導(dǎo)致，也可以是綜合純度、色相、位置、面積等多方面的對(duì)比而產(chǎn)生。與對(duì)比色搭配產(chǎn)生的強(qiáng)烈視覺(jué)效果有很大不同之處的是同類(lèi)色的搭配。此搭配是指，運(yùn)用調(diào)整布藝元素位置或面積的方法選擇鄰近色或同類(lèi)色等不突兀的色塊元素，拼合成在視覺(jué)上能夠給觀(guān)者產(chǎn)生統(tǒng)一感的布藝坐具。采用此種色彩搭配能夠避免由于色相混亂或純度、明度較高而導(dǎo)致的比較刺激的感受，使得布藝坐具更加雅致、顏色上更加柔和。

（2）材質(zhì)拼貼應(yīng)用

拼貼是一種隨意的表現(xiàn)方式，由于參與拼貼的面料并沒(méi)有限制，所以只要是在合理的情況下都可以進(jìn)行不同的嘗試。比如在圖2當(dāng)中就是運(yùn)用棉布與滌綸布搭配使用的一種拼貼。布藝因?yàn)槊媪戏N類(lèi)繁多，各種不同材質(zhì)的搭配組合都可以創(chuàng)造出獨(dú)特的效果，這就需要設(shè)計(jì)者敢于大膽創(chuàng)新，勇于挑戰(zhàn)，設(shè)計(jì)制作出精美的拼貼布藝坐具，以滿(mǎn)足更多消費(fèi)者的需求。

（3）圖案拼貼應(yīng)用

布藝坐具上的圖案拼貼形式主要有三類(lèi)，一是整體圖案的拼貼與局部圖案的拼貼，二是是規(guī)則式（如圖1所示）與自由式圖案的拼貼，還有一種是仿拼貼形式的拼貼圖案。

整體式拼貼的布藝坐具是指整件或大部分的布藝都是以拼貼方式構(gòu)成的，如圖3所示。局部式拼貼的布藝坐具大多是起到一種裝飾點(diǎn)綴的效果，這種局部拼貼不會(huì)因?yàn)槊娣e小，而被人所忽視，相反面積小，反而會(huì)更引人注目。

隨著消費(fèi)者對(duì)拼貼的喜愛(ài)，在制作上和視覺(jué)上都具有優(yōu)越性的規(guī)則式拼貼圖案越來(lái)越受到人們的青睞。規(guī)則式圖案多由三角形、正方形、平行四邊形或菱形等圖形按規(guī)律組合而成。與規(guī)則式圖案相反，自由式圖案沒(méi)有太多規(guī)律可言，這種拼貼形式外在上看似沒(méi)有任何的規(guī)律，相對(duì)而言顯得混亂，事實(shí)并非如此。它其實(shí)是經(jīng)過(guò)了巧妙的設(shè)計(jì)與排版，有意地將不同大小、色彩的布片元素按目的拼貼，呈現(xiàn)一種視覺(jué)均衡的效果，是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的一種“無(wú)序”圖案，顯示出一種錯(cuò)綜斑斕的視覺(jué)感受。另外，每一塊布片元素的形狀還可以看作是一種偶然性，這就使其與嚴(yán)格按照規(guī)律拼合、富有秩序感的圖案元素不同，具有一種天然的味道。

拼貼不斷地發(fā)展，消費(fèi)者對(duì)它越來(lái)越喜愛(ài)，為了減少手工上的復(fù)雜性，一種仿拼貼形式的圖案開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視線(xiàn)里。此種圖案的特點(diǎn)是：有拼貼的外在視覺(jué)，但不具備拼貼的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，它是以印刷的方式直接印制在面料上的。仿拼貼形式的圖案雖然不是真正用零碎的布片縫制而成但在視覺(jué)上卻跟真正的拼貼外形別無(wú)二致。相對(duì)前面兩種形式而言，這種仿拼貼手段的出現(xiàn)，在實(shí)際應(yīng)用中減少了手工的困難，但是也少了一些手工帶來(lái)的樂(lè)趣。

5　結(jié)語(yǔ)

拼貼手法給設(shè)計(jì)師們帶來(lái)的靈感與啟發(fā)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它本身所包含的簡(jiǎn)單的一些手法。現(xiàn)在各個(gè)領(lǐng)域里都有拼貼的身影，儼然已成為一種普遍性的表現(xiàn)手法。拼貼在布藝坐具當(dāng)中的創(chuàng)作還具備很大的挖掘潛力，值得我們?cè)谝院蟮膶W(xué)習(xí)中繼續(xù)探討和鉆研。只要不斷擴(kuò)充新的觀(guān)念意識(shí)，探索新的技法以及及時(shí)結(jié)合社會(huì)的信息化，拼貼在布藝坐具上將會(huì)用更廣闊的發(fā)展空間。

（責(zé)任編輯：賀輝）

［1］陳又林.現(xiàn)代藝術(shù)中的拼貼一從繪畫(huà)、雕塑到現(xiàn)代設(shè)計(jì)［J］.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（6）.

［2］王慶生.文藝知識(shí)創(chuàng)作辭典［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，1987.

［3］王芳.現(xiàn)代主義藝術(shù)與設(shè)計(jì)中拼貼手法的審美趣味研究［J］.新視覺(jué)藝術(shù)，2013，（6）.

［4］張德勝.拼布藝術(shù)在家用紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究［D］.蘇州大學(xué)，2013.

［5］周至禹.形式基礎(chǔ)［M］.北京:高等教育出版社，2008.

［6］姜今.打散構(gòu)成［M］.長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社，1997.

［7］謝敏.拼布形式美的構(gòu)成方法與應(yīng)用［D］.西北大學(xué)，2012.

［8］蘇潔.后現(xiàn)代美學(xué)視野中解構(gòu)主義時(shí)裝［J］.紡織學(xué)報(bào)，2006，（11）:118.

［9］張寒凝，許繼峰，李世國(guó).基于現(xiàn)代布藝沙發(fā)樣本實(shí)驗(yàn)的家具色彩意象分析與研究［J］.家具，2013，（1）:24-30.

Cloth Art Collage Technique Research in the Design of the Seat

The article is about the introduction of concept of collage in the beginning; and discussion on the theory and application.In the theory research aspect；the current significance of collage is analyzed；so as to point out its profound meaning in the field of fabrics seating devices.It's furtherly to state the induction of three common expression means of collage and two practical constitution forms；and descriptions of its manufacturing method in details.In the practical research aspect；as mentioned above；it presented the combination between theory and practical cases in the way of color；materials and pattern to analyze the feasibility of the means of collage applied on the fabrics seating devices；and collaborated the unlimited potential of the means of collage in the future.

Collage；The means of collage；Fabrics seating devices

TS664

A

1006-8260（2015）11-0032-02

湖南省林業(yè)廳科技項(xiàng)目（2012JC363）

宋阿媛（1990-），女，碩士研究生，研究方向:室內(nèi)設(shè)計(jì)，郵箱:958129681@qq.com

劉文海（1972-），男，副教授，研究方向:室內(nèi)陳設(shè)，郵箱:594322344@qq.com

宋阿媛，劉文海.布藝坐具設(shè)計(jì)中的拼貼手法研究［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2015，（11）:32-33.