■周穎捷　Zhou Yingjie

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南　250014）

古典建筑元素在新中式家具中的應(yīng)用
——馬頭墻與新中式家具融合

■周穎捷Zhou Yingjie

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南250014）

現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮在民族文化的引導(dǎo)下，嘗試運(yùn)用古典建筑元素在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。在新中式家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，經(jīng)過對(duì)古典建筑元素的分解、重構(gòu)和簡化，可以使新中式家具在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出民族性、多樣性、簡約性等特點(diǎn)，同時(shí)具有豐富濃厚的歷史底蘊(yùn)和鮮明的時(shí)代特征。本文結(jié)合古典建筑元素運(yùn)用到新中式家具設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)實(shí)例進(jìn)行論述，以此介紹新中式家具設(shè)計(jì)是如何與古典建筑元素的融合，來體現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)的潮流。

古典建筑元素；新中式家具設(shè)計(jì)；馬頭墻

根據(jù)傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，新中式家具制作巧妙運(yùn)用當(dāng)代材料和技術(shù)工藝，對(duì)中國古典文化的詮釋，使新中式家具既不失古典文化賦予的氣質(zhì)又體現(xiàn)鮮明的當(dāng)代家具特點(diǎn)。新中式家具要具有以下內(nèi)容：第一，中國古典家具的文化特征在當(dāng)前這個(gè)時(shí)期情景下的闡釋；第二，當(dāng)代中國文化語境下的文化情境的充分理解。以上內(nèi)容把現(xiàn)代社會(huì)以及全球化趨勢下人們所推崇喜愛的文化以及審美標(biāo)準(zhǔn)作為一個(gè)參考標(biāo)準(zhǔn)，首先區(qū)分于傳統(tǒng)家具與當(dāng)代家具的已有的流派，再者是要具有新理念的家具設(shè)計(jì)觀，其中包含中國傳統(tǒng)文化精髓以及中華民族文明氣質(zhì)。

本文重點(diǎn)論述具有中國特色文化的古典建筑元素在新中式家具中的運(yùn)用體現(xiàn)。例如中國古典建筑元素中的曲形屋頂、靈巧冀角、絢麗藻井、輕巧欞子等［1］。現(xiàn)代設(shè)計(jì)師對(duì)古典建筑元素和新中式家具進(jìn)行巧妙的融和，再結(jié)合運(yùn)用當(dāng)代手法，制作出作品。傳統(tǒng)古典建筑元素有著濃郁的歷史文化價(jià)值和審美價(jià)值，把它簡化提煉融合在新中式家具中能夠強(qiáng)有力的增添其亮點(diǎn)，增強(qiáng)民族性特征。

圖1是安徽民居建筑屋頂馬頭墻，圖中展示的多種墻檐變化的馬頭墻被廣泛運(yùn)用于江南地區(qū)的民居中，白墻青瓦中帶有明朗素雅，在堆疊中，馬頭墻的數(shù)量最多可達(dá)到五倍，俗稱“五座山”。在馬頭墻的應(yīng)用中，屋檐是隨著墻面的坡度順序一層一層的排放開，馬頭墻設(shè)定的幾檔是由墻頂斜坡的長度決定的，青瓦作為鋪墻頂?shù)拈艽u，挑三條線在墻的頂端用青瓦鋪蓋，最后把搏風(fēng)板裝在每個(gè)垛頭最頂端。然后在上面制作各種樣式的“座頭”也就是“馬頭”，例如鵲尾式、印斗式、坐吻式等數(shù)種［2］。

1　古典建筑元素的運(yùn)用

1.1古典建筑元素在新中式家具中的運(yùn)用

古典建筑元素融在新中式家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用，方法之一是把中國古典建筑中的古典元素符號(hào)簡化和拆解，獲取傳統(tǒng)造型的底蘊(yùn)，然后把新獲得的元素重構(gòu)再融合。例如使古典元素符號(hào)展現(xiàn)古典建筑的內(nèi)涵之美。例如圖2朱小杰設(shè)計(jì)的臥室梳妝臺(tái)，以建筑中最常見的立柱式來構(gòu)成梳妝臺(tái)的下部支撐結(jié)構(gòu)，此款梳妝臺(tái)運(yùn)用傳統(tǒng)建筑中的立柱元素，把傳統(tǒng)建筑元素分解與家具設(shè)計(jì)結(jié)合，整體簡約大方不失時(shí)尚。此外，客觀樣式經(jīng)過分化再次提煉出藝術(shù)審美的架構(gòu)成份，以及建筑元素的基因和象征，通過再次分解再構(gòu)成，又孕育了新的形態(tài)和內(nèi)容。一般情況下，新中式家具的民族性、引導(dǎo)性、簡潔性特質(zhì)的體現(xiàn)，是在我們把傳統(tǒng)建筑元素符號(hào)重新分解再進(jìn)行簡化重組后形成的。

1.2民族性、引導(dǎo)性、簡潔性在新中式家具中的表現(xiàn)

1.2.1民族性在新中式家具中的表現(xiàn)

現(xiàn)代中式家具中古典建筑元素的民族性不是中國古典建筑元素的復(fù)制，而是一種繼承與發(fā)展。把發(fā)掘的具有文化內(nèi)涵與意義的傳統(tǒng)建筑元素，轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)符號(hào)，再次融合到新中式家具設(shè)計(jì)中，形成一種全新的新中式家具。正如圖3的座椅設(shè)計(jì)，椅背采用中國北方的紅色大門的形態(tài)元素，椅背、扶手的圖案簡化，整體造型輕便小巧卻不失中式家具的端莊。扶手板用材上與靠背板的大塊用材，體現(xiàn)出現(xiàn)代家具的明了簡潔的設(shè)計(jì)感，讓這款新中式家具更貼近人們現(xiàn)代的快節(jié)奏生活。通過中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化相結(jié)合的一種全新表達(dá)方式，兩者之間產(chǎn)生一種較為和諧的文化和民族特征［3］。

1.2.2引導(dǎo)性在新中式家具中的表現(xiàn)

家具設(shè)計(jì)作品體現(xiàn)一個(gè)設(shè)計(jì)師對(duì)自己以及周邊人生活習(xí)慣和地域文化的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)將來生活一個(gè)什么樣的生活方式和生活情景的引導(dǎo)，通過所設(shè)計(jì)的家具產(chǎn)品給眾人答案，家具產(chǎn)品同時(shí)能夠反映出設(shè)計(jì)師對(duì)當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)象以及人們生活習(xí)俗的一些認(rèn)識(shí)，是當(dāng)前社會(huì)的產(chǎn)物。設(shè)計(jì)靈感的源泉是從我們的文化生活出發(fā)的，在重新研究傳統(tǒng)文化以及過去人們的生活習(xí)俗下所產(chǎn)生的家具作品，把研究傳統(tǒng)家具作品的文化內(nèi)涵意義作為設(shè)計(jì)家具作品的一個(gè)基礎(chǔ)，不斷得到指引和啟發(fā)，然后在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，根據(jù)人們的生活習(xí)慣來設(shè)計(jì)。正如圖4和圖5，朱小杰設(shè)計(jì)的兩款家具，打破以往的傳統(tǒng)，兩款家具都引用中國古典建筑中的榫卯結(jié)構(gòu)，用古典建筑文化作為引導(dǎo)。采用榫卯結(jié)構(gòu)外露的方式，為設(shè)計(jì)增添了亮點(diǎn)和情趣。圖4轉(zhuǎn)椅，椅面與椅背穿插的部分采用傳統(tǒng)的木工榫卯作為結(jié)構(gòu)，也作為家具的裝飾元素，是第一款在轉(zhuǎn)椅中運(yùn)用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)作為裝飾的椅子，讓工業(yè)時(shí)代所產(chǎn)生的轉(zhuǎn)椅富有了本民族的文化元素與氣質(zhì)，是用民族文化來作為引導(dǎo)的典型家具設(shè)計(jì)作品。圖5中的客廳柜，同樣采用傳統(tǒng)木建筑中常用的出榫，在不失傳統(tǒng)文化氣質(zhì)同時(shí)，又帶有韻律感。減去了傳統(tǒng)書柜繁瑣的裝飾雕花與復(fù)雜的結(jié)構(gòu)外形，造型上簡單明了的闡述了書架是放置書的功能意義，符合如今的審美需求［4］。

1.2.3簡潔性在新中式家具中的表現(xiàn)

現(xiàn)在的快節(jié)奏生活對(duì)新中式家具要求方便、簡潔、實(shí)用。但在具體的古典建筑元素運(yùn)用于家具設(shè)計(jì)的過程中，如果不對(duì)古典建筑元素做合理的簡化，圖案會(huì)太過復(fù)雜，無法適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)，甚至不能完全符合當(dāng)代人的審美情趣，因此適當(dāng)?shù)膶⒅袊诺浣ㄖ胤?hào)進(jìn)行分解和簡化，再提煉，使圖案簡潔明快，更能深刻的了解事物的內(nèi)在美［5］。圖6是丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)的中國椅，雖然椅子的設(shè)計(jì)并不是從中國古典建筑中提取的元素，但設(shè)計(jì)師吸取中國明清家具“圈椅”的結(jié)構(gòu)形態(tài)元素，把椅子形態(tài)簡化，省去圈椅繁瑣的裝飾，椅子從正面背面?zhèn)让娑际蔷哂泻啙嵭裕Y(jié)構(gòu)清晰明了。簡潔的設(shè)計(jì)使得座椅更加自然，融入人們的現(xiàn)代生活。設(shè)計(jì)中合理的對(duì)設(shè)計(jì)元素進(jìn)行分解簡化，結(jié)合現(xiàn)代制造工藝以及現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)傳統(tǒng)家具推陳出新［6］。

■圖1　安徽民居建筑屋頂馬頭墻

■圖2　朱小杰設(shè)計(jì)的梳妝臺(tái)

■圖3　座椅

■圖4　朱小杰設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)椅

■圖5　朱小杰設(shè)計(jì)的客廳柜

■圖6　丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)的中國椅

■圖7　臥室系列設(shè)計(jì)

■圖8　衣架設(shè)計(jì)

2　古典建筑元素應(yīng)用于新中式家具的設(shè)計(jì)案例

2.1古典建筑元素“馬頭墻”在新中式家具中的運(yùn)用

關(guān)于如何解決新中式家具設(shè)計(jì)中存在的問題，針對(duì)不同的客戶群有不同的應(yīng)對(duì)措施?，F(xiàn)在就以圖7臥室系列新中式家具“江南印象”為例，分析如何解決新中式家具設(shè)計(jì)存在的問題，廣泛運(yùn)用刪繁就簡的手法，體現(xiàn)出新中式家具的簡潔性、引導(dǎo)性、民族性的特征。

2.2設(shè)計(jì)方法

2.2.1元素重組

徽派建筑典型特征是馬頭墻的造型元素，它極具裝飾性不拘一格，線條有方型還有圓翹型，正是因?yàn)轳R頭墻的造型，而大大延伸了建筑的空間感，加強(qiáng)了它的運(yùn)動(dòng)感，從而顯示出建筑高大墻體蓬勃的生命力，仰首嘶鳴的馬的頭部形狀，使得馬頭墻具有藝術(shù)美感。臥室系列“江南印象”這套家具里面采用馬頭墻的方形線條，把馬頭翹起的造型形態(tài)簡化，去掉繁瑣裝飾，概括出馬頭翹起部分形象的外形，家具部件制作時(shí)，馬頭翹起的造型部分變圓滑，給人以舒展的感覺，視覺上的效果大大擴(kuò)展了空間。衣柜的頂端擋板，也運(yùn)用馬頭墻的造型形式，造型樸素簡潔，具有新中式家具的特征。

2.2.2結(jié)構(gòu)造型

封閉不動(dòng)的徽派民居的墻體顯得有些呆板，但其馬頭墻的設(shè)計(jì)有著上下高低錯(cuò)落，富有層次，將其形式稱為一疊、二疊、三疊，因此讓高大的墻體富有了動(dòng)態(tài)美。圖8中“江南印象”家具中的衣架設(shè)計(jì)運(yùn)用馬頭墻的高低錯(cuò)落的形態(tài)，讓整套家具富有律動(dòng)感，符合現(xiàn)代人的審美，為整套家具增添亮點(diǎn)。衣架底端設(shè)有旋轉(zhuǎn)滑輪，可以根據(jù)需要隨意旋轉(zhuǎn)調(diào)整形態(tài)，馬頭翹起的形狀運(yùn)用于衣架中不僅起到裝飾作用，還可以晾曬衣服，增強(qiáng)了功能性［7］。衣架的整個(gè)造型保持簡潔性，把提取出來的建筑元素運(yùn)用進(jìn)去，合理實(shí)現(xiàn)鵲尾式馬頭墻在衣架設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

2.2.3材質(zhì)運(yùn)用與色彩搭配

材料采用全實(shí)木制作，展現(xiàn)木材的天然紋路之美，采用質(zhì)地硬朗的實(shí)木，搭配黃色不銹鋼金屬構(gòu)件。以實(shí)木家具搭配布藝沙發(fā)，材料搭配時(shí)尚、外觀新穎，讓人耳目一新。色彩搭配上，考慮到古典家具采用深色木材為主，“江南印象”臥室系列家具木材的選材上同樣選用質(zhì)地較深的木材，借此傳遞出中式傳統(tǒng)家具古樸的韻味，搭配整套家具簡潔明了的結(jié)構(gòu)特征展現(xiàn)帶有民族文化內(nèi)涵的設(shè)計(jì)。

3　結(jié)論

中國古典建筑反映了前人的智慧與經(jīng)驗(yàn)，是中華民族的魂寶，我們?nèi)∑浣ㄖ械脑剡M(jìn)行分解與簡化，運(yùn)用到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)作品中。包括從建筑的思想文化，到建筑的形式，在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)時(shí)進(jìn)行借鑒并大膽繼承。通過古典建筑元素在新中式家具設(shè)計(jì)的應(yīng)用，使我們清楚地認(rèn)識(shí)到，在激烈的競爭中現(xiàn)代社會(huì)需要自然簡單、安靜高雅、簡約的設(shè)計(jì)，更重要的是在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)中要富有自己的民族文化，以使新中式家具設(shè)計(jì)閃耀出帶有民族氣質(zhì)和中華文化底蘊(yùn)的作品。

（責(zé)任編輯：賀輝）

［1］樓慶西.中國古建筑二十講［M］.北京:三聯(lián)書店出版社，2004.

［2］陸遠(yuǎn)鼎.中國傳統(tǒng)民居與文化［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，1992.

［3］舒育玲.中國明清民居博物館［M］.合肥:黃山書社出版社，1993.

［4］朱小杰.朱小杰家具設(shè)計(jì)［M］.長春:吉林美術(shù)出版社，2005.

［5］何修傳，許繼峰，孫嵐.論新中式家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法［J］.北京理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007，（6）:28-30.

［6］張寒凝，許繼峰.論類型學(xué)方法在新中式家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用［J］.包裝工程，2009，（8）:106-108.

［7］劉顯波.新中式家具設(shè)計(jì)的困境分析及設(shè)計(jì)思路探索［J］.湖北工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，（6）:86-87.

The Use of Classical Architectural Elements in the New Chinese Style Furniture——With the New Chinese Style Furniture with Corbie Walls

Modern design trends in national culture under the guidance of the universal use of classical architectural elements in the field of contemporary design.In the new field of furniture design，designers after decomposition and reconstruction of classical architectural elements and simplified，Can make new Chinese furniture design reflects national character，diversity，simplicity characteristics，Also has a strong history and civilization heritage and love of times.Combining classic architectural elements into the design of new Chinese furniture of design paper，F(xiàn)urther describes how the new Chinese furniture design is simple and classical architectural elements，Reflect contemporary trends of the times.

Classical architectural elements；New chinese style furniture design；Corbie walls

TS664.01；TU-05

A

1006-8260（2015）11-0108-02

周穎捷（1991-），女，碩士研究生，研究方向:陳設(shè)與家具設(shè)計(jì)，郵箱:453817109@qq.com

周穎捷.古典建筑元素在新中式家具中的應(yīng)用——馬頭墻與新中式家具融合［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2015，（11）:108-109.