■蒙亮　Meng Liang

（蒙亮設(shè)計(jì)工作室，福建廈門　361000）

對現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的反思

■蒙亮Meng Liang

（蒙亮設(shè)計(jì)工作室，福建廈門361000）

通過對中國傳統(tǒng)家具生產(chǎn)企業(yè)的調(diào)研，發(fā)現(xiàn)企業(yè)對中式家具設(shè)計(jì)在理念、方法等方面存在認(rèn)識、觀念等方面問題。指出中式家具設(shè)計(jì)首先要認(rèn)清設(shè)計(jì)創(chuàng)新的本質(zhì)，其次要重視中式美的內(nèi)涵挖掘，還要高度注意尺度的精準(zhǔn)比例，以及要正確處理設(shè)計(jì)的數(shù)量與質(zhì)量的關(guān)系，才能在產(chǎn)品上實(shí)現(xiàn)質(zhì)的超越、量的突破。

中式家具；創(chuàng)新；內(nèi)涵；傳承；質(zhì)量

在對中國傳統(tǒng)家具企業(yè)調(diào)研的過程中發(fā)現(xiàn)，企業(yè)對設(shè)計(jì)工作的認(rèn)識總是或多或少地存在誤解。面對設(shè)計(jì)——這一在開發(fā)制作家具產(chǎn)品過程中的恒常性工作，絕大部分企業(yè)仍處于懵懵懂懂、似解非解的狀態(tài)。如不在理念的層面加以澄清，使開發(fā)者在觀念上對設(shè)計(jì)工作有正確的認(rèn)識，企業(yè)的產(chǎn)品研發(fā)工作就永遠(yuǎn)無法有效地進(jìn)行，更不必奢談以設(shè)計(jì)占領(lǐng)商機(jī)的制高點(diǎn)并得到豐厚的商業(yè)回報(bào)。

1　設(shè)計(jì)的意義

許多人認(rèn)為，設(shè)計(jì)就是開發(fā)耳目一新的產(chǎn)品，設(shè)計(jì)就是做外形、拼原創(chuàng)。似乎只要外形上有創(chuàng)意，設(shè)計(jì)師的工作就萬事大吉。大部分企業(yè)亦持有同樣的看法，認(rèn)為外觀做好，就是王道。產(chǎn)品開發(fā)無非就是展會看一看，市場轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。手機(jī)用一用，腦子動一動。圖片搜一搜，靈感湊一湊。

在為企業(yè)提供設(shè)計(jì)服務(wù)的家具設(shè)計(jì)界則處于批發(fā)模式。設(shè)計(jì)公司動輒以設(shè)計(jì)一個(gè)大的產(chǎn)品序列作為報(bào)價(jià)或提供服務(wù)的基準(zhǔn)，企業(yè)一次性浩浩蕩蕩地推出幾十件產(chǎn)品已成為了行業(yè)慣例。

這樣粗放型的新品開發(fā)成效如何呢？眾所周知，近年來出現(xiàn)的創(chuàng)新款式中，能像古典家具經(jīng)典款型那樣真正有質(zhì)素的產(chǎn)品寥若晨星，難以得見。企業(yè)花費(fèi)巨資打造出的龐大的產(chǎn)品序列，幾乎每件單品都多多少少地存在問題。這些問題不但可能出在產(chǎn)品的功能上，也可能出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，同時(shí)也大規(guī)模地出現(xiàn)在設(shè)計(jì)者和企業(yè)最為關(guān)注的外形上。

我們究竟為了什么而設(shè)計(jì)？消費(fèi)者真正需要的產(chǎn)品是什么？絕少有企業(yè)或設(shè)計(jì)師深入地探究、思考這樣的問題。當(dāng)人們只關(guān)注流行趨勢、產(chǎn)品外觀時(shí)，設(shè)計(jì)就永遠(yuǎn)只能停留在表層、終結(jié)于膚淺，所設(shè)計(jì)出來的產(chǎn)品也永遠(yuǎn)無法真正打動消費(fèi)者的內(nèi)心、進(jìn)而形成口碑、助力于品牌的塑造。

設(shè)計(jì)絕非簡單的“創(chuàng)新”二字所能容。設(shè)計(jì)是為了打造出色的產(chǎn)品，設(shè)計(jì)是為了提升消費(fèi)者的生活品質(zhì)。而生活品質(zhì)的提高并不意味著家里的家具是否由紅木制成，也不意味著家具只是在外觀上耀眼、新奇。生活品質(zhì)意味著家具在功能上要對消費(fèi)者貼心、在價(jià)格上合理、在質(zhì)量上牢靠耐用。而對于中式古典家具來說，還要意味著產(chǎn)品在外形上要超越新奇二字，真正具備中式家具的風(fēng)味，能長久地為挑剔的眼睛提供視覺按摩，為緊張生活里的消費(fèi)者舒緩心靈。

從這個(gè)角度來說，設(shè)計(jì)師要將設(shè)計(jì)工作的內(nèi)容大大地?cái)U(kuò)展到產(chǎn)品外觀以外。設(shè)計(jì)，必須同時(shí)意味著產(chǎn)品功能的合理，也必須意味著舒適度的保證。甚至，設(shè)計(jì)意味著產(chǎn)品生產(chǎn)工藝的改良，意味著產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、用材的完善。

一個(gè)優(yōu)秀的中式家具設(shè)計(jì)師，必須同時(shí)具備鑒賞家的雙眼、工程師的嚴(yán)謹(jǐn)、生活家的挑剔、哲思者的三觀，才能以穩(wěn)定的設(shè)計(jì)品質(zhì)幫助企業(yè)打造經(jīng)得起考驗(yàn)且自有其風(fēng)格的產(chǎn)品。因?yàn)?，設(shè)計(jì)師必須具備高超的鑒賞力，才能真正讀懂古典家具之美，進(jìn)而延續(xù)這種美；必須具備工程師的嚴(yán)謹(jǐn)，才能全面地考量產(chǎn)品在成本、工藝性、結(jié)構(gòu)等方面的平衡，進(jìn)而將設(shè)計(jì)無縫地轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)；必須具備生活家的講究，才能真正地站在消費(fèi)者的生活角度，仔細(xì)地規(guī)劃產(chǎn)品功能和舒適度；必須具備哲思者的三觀，才能真正理解古典家具背后的中國傳統(tǒng)價(jià)值觀和審美觀，并將其融入到產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，創(chuàng)建具備傳統(tǒng)家具內(nèi)蘊(yùn)的產(chǎn)品族群。

與此同時(shí)，企業(yè)家也必須跳脫出掙錢盈利的固有思維，對上述設(shè)計(jì)的意義進(jìn)行思考，為打造真正的好看、好用、耐用的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品而努力，通過優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品擴(kuò)展口碑，形成長效的盈利機(jī)制。

2　中式美的內(nèi)涵

古典中式家具的精絕之處，除了高妙的工藝、穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，更體現(xiàn)在通過家用器具的營造，將精神內(nèi)涵融入其中。比如最常見的圈椅形制，在不同工匠的巧手下，可以體現(xiàn)出完全不同的風(fēng)味-有的正氣凜然，有的纖秀雅致，有的質(zhì)樸平和，有的簡練空靈。在形制相同的椅子上體現(xiàn)出迥然不同的性格特征，這在世界家具史上是絕無僅有的。這也正是以明式家具為代表的中國古典家具大大超越于所有其他地域、年代家具的獨(dú)有特征。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，王世襄先生慧眼獨(dú)具地將明式家具納入了藝術(shù)品的范疇。

古典中式家具從不以無根據(jù)的創(chuàng)新為制作目標(biāo)，而是在保證基本造型傳承的前提下，通過局部的細(xì)部變化體現(xiàn)使用者、制作者的個(gè)性風(fēng)貌。這樣的造型手法，具有內(nèi)斂、看似保守的一面，卻同時(shí)又散發(fā)著微妙的個(gè)體氣息，讓人百看不厭。

如此含蓄的表現(xiàn)手法，與中國古典藝術(shù)有著異曲同工之妙，比如中國特有的藝術(shù)形式-書法。古典家具的內(nèi)蘊(yùn)氣息正如中國書法之美。同樣是楷書，在不同的書家之手可以呈現(xiàn)出截然不同的性格特征。而這些不同的個(gè)性特征只是通過筆畫的細(xì)微變化得以體現(xiàn)，并未改變字形的總體結(jié)構(gòu)、完全不影響其識別性。書家需要通過長期不懈的訓(xùn)練和積累，才能達(dá)到意境與技術(shù)相統(tǒng)一的境界。同樣地，傳世古典家具的優(yōu)秀案例，也是在匠人年復(fù)一年、日復(fù)一日的技藝錘煉后才可修成，并通過細(xì)微處的豐富變化凸顯其匠心。

這一點(diǎn)，對我們新品研發(fā)工作應(yīng)該有極大的啟發(fā)。我們設(shè)計(jì)新款家具，如果只是強(qiáng)調(diào)外形的改變，卻忽略了造型的美感和合理性，也就遠(yuǎn)離了古典中式家具最可以引以為傲的精華。

以明式家具為代表的古典中式家具之美，不但體現(xiàn)在器具比例的拿捏，更體現(xiàn)在通過造型的微妙變化營造出制作者、設(shè)計(jì)者的性格特征，更重要的是，這一切的背后，蘊(yùn)藏著完整的中式審美價(jià)值觀。正是由于古代匠人秉承了中式的審美傳統(tǒng)，才使得中式家具形成了自有的體系，傲立于世界家具之林。有關(guān)中式家具之美的獨(dú)特性，筆者曾在“找尋現(xiàn)代中式家具的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)”一文中加以闡述，讀者可自行參鑒。

我們常說，要對傳統(tǒng)有傳承、有發(fā)揚(yáng)。究竟要繼承什么樣的傳統(tǒng)呢？筆者深切地以為，中式的審美價(jià)值觀是最應(yīng)該得以傳承的中華智慧，是我們打造現(xiàn)代中式家具時(shí)不但有形似，更有神似的重要保障。當(dāng)我們從事新品開發(fā)工作時(shí)，必須對上述的中國古典家具之美的內(nèi)涵、造型特征與規(guī)律有深刻的認(rèn)識，并將其加以傳承，才能夠打造出富有中式內(nèi)蘊(yùn)的家具產(chǎn)品。

■圖1　圈椅

■圖2　Thonet 14號椅

■圖3　漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)的Y型椅

■圖4　太和餐椅（設(shè)計(jì)：蒙亮）

■圖5　狀元扶手椅（設(shè)計(jì)：蒙亮）

■圖6　高宗沙發(fā)（設(shè)計(jì)：蒙亮）

3　設(shè)計(jì)的精準(zhǔn)度

塑造家具之美，對比例的細(xì)膩控制是造型中最為重要的一面。這尤其體現(xiàn)在中式家具的設(shè)計(jì)制作。以明式家具為代表的中式家具，在細(xì)部比例的控制上已經(jīng)達(dá)到了“多一分太過，少一分不可”的地步。極其細(xì)微的改變即可對整體造型風(fēng)貌造成大的影響。

所以，在中式家具的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)的精準(zhǔn)度是必須引起重視的一個(gè)問題，而這也恰恰是當(dāng)今設(shè)計(jì)界最忽視的一個(gè)問題。一些造型上的創(chuàng)新其實(shí)非常新穎別致，卻因?yàn)樵O(shè)計(jì)者對比例的遲鈍而無法使產(chǎn)品在造型的細(xì)節(jié)上經(jīng)得住推敲，不但未成為優(yōu)品、長銷品，反而讓受眾在初始的耳目一新后很快變?yōu)橥鷧挕?/p>

設(shè)計(jì)的精準(zhǔn)度，不但體現(xiàn)在各構(gòu)件的尺寸規(guī)劃，也體現(xiàn)在繁簡、輕重、曲直、軟硬的配比拿捏。比如雕花的使用，并非多多益善，而應(yīng)繁簡有度；又比如沙發(fā)的造型，并非粗大碩重為貴，而應(yīng)通過不同的設(shè)計(jì)手段，使之既不顯得單薄輕佻，又能讓人感受到沉穩(wěn)大方，同時(shí)具備沙發(fā)的應(yīng)有的舒適度。

家具之精準(zhǔn)比例的重要性仍可以書法這一藝術(shù)形式來說明，且書法之結(jié)字造型與中式家具造型有異曲同工之妙。藝術(shù)家必須精于用筆，做到筆畫細(xì)節(jié)精確無瑕，在結(jié)字上平衡周正，進(jìn)而形成自家的個(gè)性風(fēng)貌，最終將自身在思想境界方面的修養(yǎng)體現(xiàn)在作品中。筆畫中細(xì)微的長短粗細(xì)、疏密斜正、輕重曲直，都會對最終的字體產(chǎn)生重大影響，形成不同的藝術(shù)氣息。同樣地，中式家具的造型也是通過家具構(gòu)件的微調(diào)來達(dá)成。比如與圈椅同樣常見的官帽椅形制，我們會發(fā)現(xiàn)極其豐富多彩的細(xì)節(jié)變化。我們可以通過審視這些細(xì)節(jié)變化與椅子總體造型的統(tǒng)一，來體味欣賞到不同的古代匠人在一把椅子上所營造出的不同“氣氛”。

意識到這一點(diǎn)后，我們就不難理解，為什么中式家具設(shè)計(jì)中對視覺精準(zhǔn)度必須有更高的要求。企業(yè)推出的新品在造型上必須經(jīng)得起挑剔的審視，并且，構(gòu)成所謂產(chǎn)品系列的單品要具備相同的氣質(zhì)和精神風(fēng)貌，而絕不僅僅是在造型特征上保持一致。企業(yè)中不但需要富有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)師，更需要有精于鑒賞、理解古典家具之美、視覺上吹毛求疵的“掌眼人”來指出新品的不足之處，并促使設(shè)計(jì)師加以改進(jìn)。

比例的準(zhǔn)確拿捏，是體現(xiàn)中式家具設(shè)計(jì)師功力的最重要之處。這無疑需要設(shè)計(jì)師同樣具備較高的專業(yè)水平和極其敏銳細(xì)膩的藝術(shù)眼光，使造型工作不流于表面形式，使新品在視覺上和諧有度，進(jìn)而具備內(nèi)在的精神風(fēng)貌。

4　數(shù)量與質(zhì)量問題

鑒于中式家具具備在造型、結(jié)構(gòu)、工藝上的復(fù)雜性，引入了另一個(gè)問題，即研發(fā)工作中如何處理款式數(shù)量和設(shè)計(jì)質(zhì)量的矛盾。

在筆者曾接觸過的所有中式家具設(shè)計(jì)公司或工作室中，都是以一個(gè)產(chǎn)品系列來作為一項(xiàng)設(shè)計(jì)服務(wù)的基本單位。這并無可厚非，令人驚奇的是一個(gè)產(chǎn)品系列的規(guī)模無一例外是由50-80件單品所構(gòu)成。企業(yè)內(nèi)建的設(shè)計(jì)部門同樣存在這樣的情況。一個(gè)人員有限的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)或設(shè)計(jì)部門如何能做到在短短的數(shù)月內(nèi)推出功能上貼心、造型上精確、結(jié)構(gòu)上合理、制作上有效的幾十件單品，讀者可想而知。以這樣的態(tài)度處理中式家具設(shè)計(jì)，是否遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離了精益求精這一古典家具制作的優(yōu)良傳統(tǒng)？

筆者認(rèn)為快速而大量的開發(fā)思路無法保證設(shè)計(jì)質(zhì)量，產(chǎn)品工藝品質(zhì)的管控也極其困難。無論是規(guī)模多大的企業(yè)，資源都是有限的，更何論實(shí)木家具業(yè)這樣難以進(jìn)行科學(xué)化管理的行業(yè)。人為地放大產(chǎn)品款型數(shù)量，不但會給研發(fā)工作質(zhì)量造成嚴(yán)重問題，同時(shí)也會對后續(xù)的產(chǎn)品生產(chǎn)之質(zhì)量控制帶來可以預(yù)見的復(fù)雜性和難度。

產(chǎn)品推出速度過快、數(shù)量過多造成的問題，幾乎困擾著每一家已意識到設(shè)計(jì)之重要性的古典家具企業(yè)。無論是在打樣階段，還是實(shí)際生產(chǎn)階段，都由于設(shè)計(jì)時(shí)考慮不周到產(chǎn)生或多或少、或大或小的問題。更有甚者，企業(yè)在投入巨額設(shè)計(jì)費(fèi)后，拿到手的設(shè)計(jì)方案由于設(shè)計(jì)公司的草率、敷衍而造成完全無法付諸實(shí)施。

一件好家具設(shè)計(jì)，是由諸多細(xì)節(jié)所構(gòu)成，外形、功能、舒適度、結(jié)構(gòu)、材料、工藝、生產(chǎn)的便利度等等，無一不需要納入設(shè)計(jì)師的考量范圍。設(shè)計(jì)師需要對所有這些細(xì)節(jié)做綜合考量，才能做出好產(chǎn)品?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)史上最杰出的人物之一，美國設(shè)計(jì)大師查爾斯-伊姆斯說：細(xì)節(jié)不能被稱為細(xì)節(jié)，一件優(yōu)秀的家具產(chǎn)品就是眾多細(xì)節(jié)的集合。而產(chǎn)品的諸多細(xì)節(jié)需要充分的時(shí)間去反復(fù)推敲、改善，中式家具的設(shè)計(jì)尤其如此。

現(xiàn)代家具史上有極好的案例可以給我們以啟迪。比如丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納、奧地利設(shè)計(jì)師兼企業(yè)家THONET設(shè)計(jì)推出的實(shí)木椅子，歷經(jīng)大半個(gè)世紀(jì)甚至上百年而仍然暢銷不衰。他們無一不是完美主義精神的代言人。漢斯·瓦格納于1950年設(shè)計(jì)的Y型椅，其原版不但在全世界暢銷至今，而且是被國內(nèi)山寨家具廠仿造得最多的椅子款式，其盜版近年來在國內(nèi)風(fēng)行無阻，幾乎成為品味居家的象征。THONET于1859年設(shè)計(jì)推出的第14號椅子，因?yàn)槠湓煨蛢?yōu)美、工藝特殊、用途廣泛、結(jié)實(shí)牢靠、運(yùn)輸方便、售價(jià)合理，一經(jīng)推出就受到市場的歡迎，至今仍然是THONET公司的主打產(chǎn)品，累計(jì)銷量已經(jīng)突破5000萬把。而椅子的造型、比例、功能、結(jié)構(gòu)、工藝、包裝、運(yùn)輸?shù)鹊确矫?，無一不是被THONET精心推敲拿捏而至完善?？梢姡刭|(zhì)不重量、追求完美的設(shè)計(jì)理念可以創(chuàng)造多么驚人的市場回報(bào)！

所以我們說，任何一個(gè)希望有作為、具有長遠(yuǎn)戰(zhàn)略眼光的企業(yè)，都必須用好有限的設(shè)計(jì)資源，確保設(shè)計(jì)質(zhì)量和產(chǎn)品質(zhì)量，而不僅僅是關(guān)注新品數(shù)量。企業(yè)絕不應(yīng)推出有問題的產(chǎn)品。相反地，我們應(yīng)當(dāng)以打造不過時(shí)、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的現(xiàn)代中式家具作為自己的目標(biāo)。真正好的家具款型，可以持續(xù)地帶來可觀銷售，歷久彌新。這需要研發(fā)設(shè)計(jì)人員投入時(shí)間精力，持續(xù)地關(guān)注產(chǎn)品細(xì)節(jié)。這需要企業(yè)上下與研發(fā)設(shè)計(jì)人員一起，沉下心來，平穩(wěn)而富有效率地開發(fā)新品并將其推向市場。企業(yè)需要穩(wěn)步的積累，速成與急進(jìn)不應(yīng)該在中式家具的開發(fā)工作中存在。

5　結(jié)語

新中式家具中存在上述問題，無一不需要企業(yè)和設(shè)計(jì)師更加嚴(yán)格地審視自己，以追求完美的態(tài)度對待中式家具的設(shè)計(jì)研發(fā)工作。在現(xiàn)今消費(fèi)者越來越講究、越來越挑剔的時(shí)代背景下，我們必須意識到上述問題并及時(shí)采取措施規(guī)避、改善，順應(yīng)時(shí)代潮流，才能在產(chǎn)品上實(shí)現(xiàn)質(zhì)的超越、在銷售上完成量的突破。

（責(zé)任編輯：東方）

［1］王世襄.明式家具研究［M］.香港:三聯(lián)書店，2013:17-29.

［2］邵曉峰.中國宋代家具研究［M］.南京:東南大學(xué)出版社，2010:4-12.

［3］胡景初等.家具設(shè)計(jì)概論（第二版）［M］.北京:中國林業(yè)出版社，2011:120-135.

Modern Chinese Style Furniture Design Criticism

Based on traditional Chinese furniture manufacturing business research，found that the presence of Chinese furniture enterprises lack of knowledge，ideas in terms of ideas，methods and other issues，Points out that the Chinese style furniture design must first identify the nature of design innovation.Secondly to attaches great importance to the Chinese connotation of beauty，pay high attention to scale precision ratio，in order to achieve a qualitative than on the product，the amount of breakthrough.

Chinese Style Furniture; Innovation; Connotation; Inheritance; Quality

TS664.01

A

1006-8260（2015）11-0022-02

文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目（15DG53）

蒙亮（1969-），男，獨(dú)立設(shè)計(jì)師，廈門隱域設(shè)計(jì)藝術(shù)總監(jiān)，兩項(xiàng)德國紅點(diǎn)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)得主，研究方向：現(xiàn)代中式家具和中式空間的設(shè)計(jì)工作，郵箱:jm-studio@163.com

蒙亮.對現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的反思［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2015，（11）:22-23.