練唐鋮

（廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，福建 廈門 361005）

淺談竹笛演奏中氣息和口風(fēng)的控制

練唐鋮

（廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，福建 廈門 361005）

竹笛是我國古典傳統(tǒng)樂器之一，其音有婉轉(zhuǎn)、動情、形美小巧等諸多優(yōu)點(diǎn)，倍受樂者喜愛。然而在竹笛演奏中，如何吹出飽滿明亮的音色，是每個演奏者不得不面對的難點(diǎn)，要做好這一點(diǎn)，不僅要知道影響笛子音色的因素包括正確口型與呼吸方法的運(yùn)用，還有對氣息和口風(fēng)的控制始終是最重要的一環(huán)。只有掌握了正確的氣息和口風(fēng)控制方法，才能吹出優(yōu)美和諧的笛音。本文就“氣息”和“口風(fēng)”的控制運(yùn)用來進(jìn)行探討和分析。

竹笛演奏；氣息；口風(fēng)

一、多角度分析“氣息控制”

從物理學(xué)角度分析，氣息這種屬激發(fā)頻率的行為活動，有著一定的可控性。竹笛吹奏的時候，氣流成細(xì)束進(jìn)入管內(nèi)，這種成束的氣流在一定范圍內(nèi)有著一定的頻率，氣流的速度與頻率的高低成正比，頻率的高低則決定著適合吹低音還是高音。簡單地說，氣粗而緩則激發(fā)頻率低，適宜吹低音；氣細(xì)而急則激發(fā)頻率高，適宜吹高音。從生理學(xué)角度分析，氣息是笛子發(fā)音的主要動力，可這種動力是有條件限制的。因為，這種動力由胸部產(chǎn)生，而由肺部吸進(jìn)的氣流必須以能夠滿足吹奏時充分激發(fā)笛腔氣柱的振動為前提。具體地說，胸肺收縮產(chǎn)生的氣流并經(jīng)唇縫噴射吹孔產(chǎn)生邊棱音，邊棱音的振動激發(fā)管腔氣柱的振動，并經(jīng)耦合發(fā)出笛聲，但其耦合過程也是受一定條件限制的，即邊棱音與管腔氣柱的振頻相差不大時，方可進(jìn)行。為使邊棱音的振動和管腔氣柱的振動能保持良好的耦合狀態(tài)，演奏者必須具有控制氣息的能力—保持氣息的穩(wěn)定和均勻。

竹笛演奏時要求氣息穩(wěn)定而均勻，其理論依據(jù)是：從聲像學(xué)角度來講，笛音是由物體共振而發(fā)出。如果共振在一定期間內(nèi)有規(guī)律、周期性的進(jìn)行，發(fā)出的聲音就會形成固有的高音，笛音會非常的悅耳；如果相反的話，音色、音頻等就會恍惚不定。從這不難看出，氣息的穩(wěn)定與均勻需要依靠人通過身體機(jī)制來控制。

要想氣息保持穩(wěn)定與均勻，關(guān)鍵在于演奏者吸氣量多少，以及對呼吸的控制能力。一般的時候，正常情況下人的吸氣狀態(tài)與吹笛子時的吸氣狀態(tài)相比，只存在氣量和深度的不同，并不存在其他的不同。簡單地說，吹竹笛的時候，人的氣量與深度要大于人正常情況下的吸氣狀態(tài)，。但是，正常情況下的人的呼氣狀態(tài)卻與笛吹奏時的呼氣狀態(tài)完全相反。演奏者在演奏過程中呼氣的時候，為了對氣息進(jìn)行有效的調(diào)整與節(jié)制，使其保持穩(wěn)定與均勻的狀態(tài)，必須長期保持良好的呼氣狀態(tài)。呼氣的時候，胸部產(chǎn)生的氣流要依靠下腹部的“內(nèi)收上托力”排出，于此同時，利用橫隔膜和腹肌的張力控制呼氣，使氣息得以徐緩而均勻、平穩(wěn)而舒暢，進(jìn)而到達(dá)控制氣息的目的。

二、竹笛演奏中口風(fēng)的控制

同一支竹笛，甚至演奏同一首樂曲，為什么有的人演奏的聲音清脆甜美，有的人吹奏的音質(zhì)淳厚而豐滿，還有些人吹奏的聲音卻雜音很大音質(zhì)粗糙呢？應(yīng)該說，口風(fēng)的控制也起到了至關(guān)重要的作用。吹奏竹笛時，演奏者的下唇與吹孔的一部分接觸，氣流吹向與口風(fēng)相對應(yīng)的邊棱。氣流以柱臺狀射向邊棱。在同等壓力下，對應(yīng)邊與口風(fēng)越近，入射氣流的速度越快，氣流越小，氣流與邊棱接觸的面就越小。該情況下，氣流量減小，音量減弱。氣速加快，聲音的力度則加大。相反，對應(yīng)邊與口風(fēng)越遠(yuǎn)，入射氣流的速度相對越慢，氣流量越大，氣流與邊棱接觸的線面就越大。該情況下，氣流量增大，音量加大。氣速減慢，聲音的力度減小?？陲L(fēng)在上述的兩種情況下有不同的反應(yīng)。

由于竹笛固有的發(fā)聲特征要求口風(fēng)多變，掌握好口風(fēng)調(diào)整與控制的方法，在音樂表現(xiàn)中口風(fēng)由風(fēng)門的大小來調(diào)整其形狀，由其角度來調(diào)整入射氣流的方向。風(fēng)門的大小、方向，是由唇部周圍各肌肉（口型肌）進(jìn)行調(diào)節(jié)的。因此，竹笛的音色、音準(zhǔn)與口型的運(yùn)動密不可分。口型肌是人體面部和唇部各肌肉組織彼此編織交錯的地方。這幾種力量處于既矛盾又統(tǒng)一的平衡狀態(tài)下，可以改變風(fēng)門大小，調(diào)整口風(fēng)速度、氣流形狀等。如果口型處于表面似乎松弛，但實際是被動僵硬狀態(tài)時，該口型不能承擔(dān)。

氣流流速的沖力，音高、音色的變化極其被動，就會出現(xiàn)音高失控和音色不統(tǒng)一。而口腔流動的氣速高時，唇部易被沖動，氣流則不會集中，這樣口風(fēng)就處于既僵化又難于協(xié)調(diào)的狀態(tài)。氣速漸快、漸慢的運(yùn)動時，這種口型下的唇部運(yùn)動遲鈍，這就是常說的口風(fēng)失控。氣流運(yùn)動必然連帶了所有的口型肌群參與，這是改變口風(fēng)運(yùn)動的客觀條件。

而其中，人體的體內(nèi)壓力與口型的配合至為關(guān)鍵。這種配合產(chǎn)生了氣流的速度、角度。演奏音樂時，樂句的長短是不一樣的。力度的大小、音量的大小也有各種要求。根據(jù)實際情況選擇吸氣量的分配。在這點(diǎn)上，我們首先需要清楚腹腔、胸腔對流動氣流的功能。人體呼吸系統(tǒng)的肌群對肺里吸入的空氣有保存和控制流速的作用。由呼吸原理可以得知：體內(nèi)氣壓有加速氣流和減緩氣流的流速和流量的功能，有儲藏氣流的功能，可形成出氣的反作用力。這兩個功能減輕了胸部和口形運(yùn)動、手指等其他運(yùn)動肌體運(yùn)動的壓力。在吹奏運(yùn)動中，體內(nèi)氣壓與口型的配合是保障風(fēng)門擴(kuò)張、控制口風(fēng)的關(guān)鍵。

以上對竹笛演奏中氣息和口風(fēng)的控制作了分析。演奏者如能很好的控制氣息和口風(fēng)，必能使演奏音色更加優(yōu)美，更能增強(qiáng)樂曲表現(xiàn)力，對提高竹笛演奏藝術(shù)水平具有至關(guān)重要的作用。

[1]齊道喜.淺談中國竹笛演奏中氣息的控制[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報,2013 (04).

[2]耿濤.竹笛吹奏中如何控制氣息[J].樂器,2009(03).

[3]尤憂.竹笛演奏氣息的運(yùn)用[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2011(03).

J632.11

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1005-5312（2015）08-0100-01