卿斐

（福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建廈門361000）

淺談現(xiàn)代漆畫蛋殼鑲嵌技法的差異

卿斐

（福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建廈門361000）

近三十年中國漆畫的發(fā)展非常迅速，漆畫在材料應(yīng)用方面突破了傳統(tǒng)的格局，更具有包容性，蛋殼是漆畫鑲嵌中最為常用的材料。本文分析了現(xiàn)代漆畫作品中使用蛋殼鑲嵌技法之間的差異，國內(nèi)不同區(qū)域的藝術(shù)群體和具有代表性的漆畫家在使用蛋殼鑲嵌技法中流露出的不同的審美傾向，以及在實(shí)踐蛋殼鑲嵌技法中的側(cè)重點(diǎn)和區(qū)別，同時表明了自己在實(shí)踐蛋殼鑲嵌技法中的審美傾向。

漆畫；蛋殼鑲嵌

一、蛋殼鑲嵌技法概述

蛋殼鑲嵌是漆畫在材料應(yīng)用中較為典型一種表現(xiàn)技法。傳統(tǒng)漆藝根據(jù)各種常用材料的區(qū)別可以劃分為金屬鑲嵌、骨石鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌。現(xiàn)代漆畫中所取用的材料更為豐富，幾乎只要有一定的硬度、耐打磨的均可，關(guān)鍵在于如何應(yīng)用得恰到好處。吳嘉詮主編“十二五”精品課程規(guī)劃教材《漆畫》中敘述:“在鑲嵌蛋殼時，要盡量保持蛋殼的自然裂紋，在密集拼貼的地方比較容易達(dá)到，但在需要貼得較稀疏的地方較有難度。學(xué)生往往會出現(xiàn)在移動蛋殼裂片時破壞自然裂紋走向的毛病，除特殊需要，以垂直、水平地移動蛋殼裂片，擴(kuò)大裂紋，保持裂紋的走向?yàn)榧?。在蛋殼鑲嵌各種造型中，盡量采用自然拼貼，減少刀切與填充修補(bǔ)，細(xì)小部分、尖角部分盡量尋找或掰出自然的合適的片狀，以自然裂變與造型的有機(jī)結(jié)合而形成的質(zhì)樸美感為上?！雹龠@是現(xiàn)代漆畫作品中普遍使用的鑲嵌方法，當(dāng)然為了畫面的需要，還有著許多不同的方法，如使用刀切而忽略掉紋理走向的方法、重視蛋殼質(zhì)感的多層次疊加拼貼法。

二、藝術(shù)家在實(shí)施蛋殼鑲嵌中的表現(xiàn)手法

（一）富有平面裝飾趣味的鑲嵌方法

我非常喜歡黃山先生的漆畫作品，在他許多漆畫作品中蛋殼材質(zhì)都會占據(jù)畫面的主要構(gòu)成部分。以其第二屆全國漆畫展中的評委作品《秋霜》為例，畫面的天空使用蛋殼鑲嵌來表現(xiàn)，變化卻非常豐富，既保留了蛋殼本身的質(zhì)樸美感、自然的龜裂紋理，又交錯使用大小不一的雞鴨蛋殼進(jìn)行拼貼，使畫面呈現(xiàn)跳躍性和節(jié)奏美。這種拼貼蛋殼的方式看似輕松自然而成，實(shí)則都包含著藝術(shù)家有意的經(jīng)營。樹干和果實(shí)由色漆粉撒成的肌理補(bǔ)充著蛋殼所未鑲嵌的部分畫面，兩種不同的材料融合得很好。

（二）借鑒西方素描表現(xiàn)形式的鑲嵌方法

黑龍江和北京地區(qū)的漆畫家歷年來入選全國美展的蛋殼表現(xiàn)雪景的作品非常多，用蛋殼潔白無暇的質(zhì)感表現(xiàn)冰雪的圣潔無疑是一個很好的創(chuàng)作手段。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院白小華老師的大部分作品是利用蛋殼來表現(xiàn)冰雪題材。他創(chuàng)作的《冬雪》是通過攝影記錄北京的雪景，經(jīng)過處理成稿后，依照畫面的素描關(guān)系用蛋殼貼出明暗體積，表現(xiàn)畫面的空間和氣氛。積雪的地方用蛋殼拼湊擠壓出大面積的白色，樹的結(jié)構(gòu)用刻刀切出鋒利準(zhǔn)確的輪廓線，亮部多貼蛋殼，暗部少貼或留黑，這樣就可以營造出一個較為逼真的雪景場景。這種把西方素描關(guān)系的理念融合到蛋殼鑲嵌的表現(xiàn)方式拓展了蛋殼的表現(xiàn)力。但是過多的人為刀切而打亂蛋殼鑲嵌時產(chǎn)生的自然龜裂紋理在另一方面也減弱了蛋殼本身的質(zhì)樸和節(jié)奏。

（三）蛋殼鑲嵌技法的“加”與“減”

蛋殼鑲嵌技法發(fā)展至今不僅出現(xiàn)了單層蛋殼貼法的正貼、反貼、平面裝飾貼、立體明暗貼，還出現(xiàn)了多層次疊加拼貼法。這些對蛋殼鑲嵌后期的處理方式可以簡單的分類稱為“加法”和“減法”。蛋殼的磨顯，磨破或者破壞性的剔除可以稱之為“減法”，蛋殼在后期的“減法”過程中能夠出現(xiàn)許多非常微妙的變化，可以產(chǎn)生一種縱深的空間感?！凹臃ā敝傅氖窃阼偳逗玫牡皻ど戏磸?fù)髹漆或疊加拼貼蛋殼，能夠產(chǎn)生半透明的淺浮雕效果，蛋殼的白就如同把簡單的黑色的底板變成內(nèi)容豐富的白色機(jī)理畫面，可以在上面繼續(xù)髹涂色漆和打磨。四川美術(shù)學(xué)院的陳恩深教授在一次學(xué)術(shù)研討會中提到蛋殼的材質(zhì)語言在他的教學(xué)系統(tǒng)里成了氣候，他許多學(xué)生都以蛋殼的多層次疊加拼貼法見長。他主張重視蛋殼本身的質(zhì)感，把蛋殼的裂變看成是一個動態(tài)的過程。認(rèn)為其他的漆畫家雖然也喜歡蛋殼自然裂變的狀態(tài)，但只是把這種裂變看成是一個靜止的狀態(tài)，所以也只能是模式化地鑲嵌拼湊。又提出蛋殼在鑲嵌時既可以單層地貼，也可以多層次地反復(fù)拼貼；既可以規(guī)規(guī)矩矩地鑲嵌，也可以破壞性地去弄。任由蛋殼自然開裂和反復(fù)鑲嵌，這樣就有了豐富表現(xiàn)的可能性。這種思想也可以說是徹底舍棄工藝性，純粹的提倡材質(zhì)美感。

三、結(jié)語

通過分析許多作品中蛋殼鑲嵌的方法和特征，很容易發(fā)現(xiàn)每一種蛋殼鑲嵌方法都有各自的優(yōu)勢和缺點(diǎn)，世界萬物沒有絕對的完美。相對其它表現(xiàn)方式的蛋殼鑲嵌技法，我更傾向于保持蛋殼質(zhì)樸的美感、自然龜裂的紋理；既可以有光影體積思維的介入，又必須保持輕松自如的節(jié)奏美感；還可以充分發(fā)揮大漆的包容性，與其他材料互相補(bǔ)充。只要能夠更貼切的傳達(dá)我們的畫面和思想，不管是何種審美傾向的蛋殼鑲嵌技法，我們都應(yīng)該大膽利用。

注釋：

①吳嘉詮.漆畫教程[M].遼寧:遼寧美術(shù)出版社,2010:30.

[1]喬十光.漆藝[M].浙江:中國美術(shù)學(xué)院出版社,1999.

[2]吳嘉詮.漆畫教程[M].遼寧:遼寧美術(shù)出版社,2010.

[3]藝術(shù)生活.全國漆畫理論研討會論文集[C].福建:福建美術(shù)出版社, 2008.

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