王永和

（蘇州市公共文化中心，江蘇蘇州215006）

照片在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究

王永和

（蘇州市公共文化中心，江蘇蘇州215006）

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，藝術(shù)活動(dòng)也在發(fā)生著微妙的變革。當(dāng)今社會(huì)油畫創(chuàng)作中照片運(yùn)用已經(jīng)成為一個(gè)普遍的現(xiàn)象。油畫創(chuàng)作者在不同程度上使用照片進(jìn)行創(chuàng)作，借助照片進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)成為時(shí)代特征。照相機(jī)與照片已經(jīng)成為繪畫者進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的一個(gè)重要視覺(jué)來(lái)源。然而,并不是所有的繪畫者運(yùn)用照片進(jìn)行繪畫創(chuàng)作都能創(chuàng)作出好的作品。本文從照片應(yīng)用于油畫創(chuàng)作的必然性入手，進(jìn)而分析照片對(duì)于當(dāng)代油畫創(chuàng)作的影響，最后論述照片應(yīng)用于油畫創(chuàng)作中給畫家的啟示，重申畫家要充分利用照片的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，克服弊端的重要性。

照片；油畫創(chuàng)作；運(yùn)用；益處與弊端

一、照片應(yīng)用于油畫創(chuàng)作中的必然性

以前的藝術(shù)家用自己的雙眼和雙手模仿他們眼中的豐富多彩的世界，追求逼真的模擬對(duì)象。照片出現(xiàn)后，被廣泛的應(yīng)用于創(chuàng)作之中，既節(jié)省了畫家搜集素材的大量時(shí)間，同時(shí)也最大限度的記錄自然物象?？梢哉f(shuō)，繪畫的目的與照片的特性產(chǎn)生了共鳴，照片為油畫創(chuàng)作提供很大幫助。照片用做油畫創(chuàng)作是時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展促使藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)行不斷進(jìn)行變革，照片的逼真效果向人類的古典寫實(shí)繪畫藝術(shù)宣戰(zhàn)，很多藝術(shù)家放棄原有的藝術(shù)觀念，繼而產(chǎn)生印象主義畫派，后來(lái)又發(fā)展到達(dá)達(dá)主義畫派等藝術(shù)流派。照片應(yīng)用于當(dāng)代油畫創(chuàng)作之中，是因?yàn)樗麄冎g有共同之處，所以畫家順理成章的利用到照片，這是一個(gè)必然。

二、照片對(duì)于當(dāng)代油畫創(chuàng)作的影響

1.照片對(duì)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的作用：（1）照片使得畫家的繪畫工作更加的便捷。首先，照片可以直觀準(zhǔn)確的記錄生活中的大部分細(xì)節(jié)，照片可以幫助畫家抓住瞬間即逝的微妙變化，同時(shí)也可以保證作家自由的支配其創(chuàng)作過(guò)程中的一切事項(xiàng)，避免了現(xiàn)場(chǎng)寫生中的不方便；（2）畫家的創(chuàng)作思路來(lái)源于不同種類的素材，使用照相機(jī)后，畫家的素材來(lái)源就可以不受時(shí)間和空間的限制，選擇性更廣；（3）節(jié)省畫家大量的創(chuàng)作時(shí)間。如果沒(méi)有照片，畫家進(jìn)行油畫創(chuàng)作需要到野外去寫生、速寫，這需要花費(fèi)畫家大量的時(shí)間。照片出現(xiàn)后，使得油畫工作更加的便捷。第二，照片為油畫創(chuàng)作提供了新的角度和方式。隨著科技的進(jìn)步，攝影技術(shù)也在日新月異，通過(guò)攝影技術(shù)拍出照片的效果是寫生無(wú)法達(dá)到的。畫家的創(chuàng)意和繪畫方法也會(huì)被富有創(chuàng)意的照片所啟發(fā)，從而創(chuàng)作出意想不到的作品。

2.照片運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中的弊端。任何事情都有兩面性，照片在給畫家創(chuàng)作帶來(lái)益處的同時(shí)也給畫家的創(chuàng)作工作帶來(lái)了困擾。（1）在色彩的表現(xiàn)力方面。色彩在油畫中具有獨(dú)立的審美價(jià)值，然而，攝影圖片是機(jī)械復(fù)制出來(lái)的產(chǎn)品，色彩表現(xiàn)的空間有限。畫家如果直接利用照片進(jìn)行油畫創(chuàng)作，就會(huì)被照片中的簡(jiǎn)單的色彩所局限，使得創(chuàng)作出來(lái)的油畫失去色彩的感染力。攝影圖片與大自然中的色彩相比較顯得蒼白而簡(jiǎn)單，所以，對(duì)于畫家來(lái)講，其創(chuàng)作不應(yīng)僅僅局限于對(duì)照片的觀察，重回大自然中尋找色彩很有必要；（2）照片讓部分油畫家產(chǎn)生創(chuàng)作誤區(qū)，影響畫家創(chuàng)作性的發(fā)揮。繪畫創(chuàng)作的過(guò)程是畫家不斷探索和創(chuàng)造的過(guò)程，畫家的每一筆描摹都來(lái)源于其心靈的色彩。然而照片在為畫家創(chuàng)作提供方便的同時(shí)也讓部分畫家產(chǎn)生創(chuàng)作誤區(qū)，讓搜集照片作為其油畫創(chuàng)作的素材變成完全復(fù)制照片，這種做法嚴(yán)重影響畫家的創(chuàng)作性的發(fā)揮；（3）照片讓畫家對(duì)于相機(jī)產(chǎn)生依賴性，變得更懶惰。相機(jī)出現(xiàn)前，畫家在創(chuàng)作之前搜索素材的同時(shí)也會(huì)推敲構(gòu)圖等創(chuàng)作問(wèn)題，這是以后創(chuàng)作的基礎(chǔ)。相機(jī)出現(xiàn)后，速寫這個(gè)環(huán)節(jié)被省略，畫家同時(shí)也喪失了這個(gè)過(guò)程中的主動(dòng)性；（4）從透視角度來(lái)看，相機(jī)的透視原理與人的眼睛的透視原理是不一樣的，所以，在創(chuàng)作的過(guò)程中使用照片，很容易被帶動(dòng)缺乏客觀物象的假象之中，使畫家喪失那種想要表達(dá)的最真實(shí)的感受。

三、照片應(yīng)用于油畫創(chuàng)作中給畫家的啟示

首先，畫家在借鑒和吸收照片時(shí)，必須要保持創(chuàng)新精神。照片的許多優(yōu)點(diǎn)給傳統(tǒng)油畫帶來(lái)了沖擊和挑戰(zhàn)，在這種沖擊下，畫家應(yīng)尋找有別于攝影圖片的表現(xiàn)方法，創(chuàng)造出有內(nèi)涵、有新意的作品，使得藝術(shù)重新回到油畫的創(chuàng)作本質(zhì)；其次，畫家在搜集和處理照片時(shí)應(yīng)發(fā)揮主觀能動(dòng)性。畫家在利用攝影圖片進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)必須從主觀出發(fā)，將自己獨(dú)特的感受力和敏銳的觀察力融入到作品之中，將拍攝的照片僅僅作為其靈感的來(lái)源，而不局限于照片；另外，畫家的藝術(shù)修養(yǎng)直接制約著畫家的創(chuàng)作水平和藝術(shù)變現(xiàn)力，所以，畫家需要從各門類藝術(shù)中汲取靈感，培養(yǎng)其藝術(shù)修養(yǎng)，從而創(chuàng)作出更好的作品。

四、總結(jié)

綜上所述，隨著科學(xué)的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，照片應(yīng)用與油畫的創(chuàng)作過(guò)程中已經(jīng)成為一種必然趨勢(shì)，我們?cè)谟彤媱?chuàng)作過(guò)程中應(yīng)以正確的態(tài)度和方法來(lái)利用照片，但是在利用照片的過(guò)程中，不要直接進(jìn)行簡(jiǎn)單的復(fù)制，直接復(fù)制照片會(huì)出現(xiàn)作品單薄而缺乏活力，空洞而缺少色彩，機(jī)械而缺乏品味的現(xiàn)象產(chǎn)生，不能創(chuàng)作出優(yōu)秀的油畫作品。畫家在參照照片進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程時(shí)，一定要進(jìn)行主觀分析和提煉，發(fā)揮主觀能動(dòng)性，根據(jù)自身的經(jīng)歷、內(nèi)心的感受以及新時(shí)代賦予其的新思維、新觀念注入到作品之中，合理的利用照片，對(duì)照片進(jìn)行煥然一新的再創(chuàng)作，使自己的作品具有一定的深度，使得油畫不僅僅是一幅畫，更是畫家精神情感的寄托，只有這樣才能創(chuàng)作出更好，更優(yōu)秀的作品。

[1]潘自峰.對(duì)利用照片進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的思考[J].大舞臺(tái),2010(10).

[2]王洪義.繪畫手藝與攝影機(jī)器的較量史[J].藝術(shù)探索,2010(06).

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1005-5312（2015）20-0182-01