王若璇

（中國傳媒大學戲劇影視學院，北京100024）

中國電影的詩意化攝影造型研究

王若璇

（中國傳媒大學戲劇影視學院，北京100024）

中國電影的詩意化攝影造型對提升中國電影在國際電影市場上競爭力具有重要影響，而中國電影的詩意化攝影造型深受中國傳統(tǒng)文化、社會環(huán)境以及創(chuàng)作者個人意識的影響。本文簡要分析影響中國電影的詩意化攝影造型的因素進，認為現(xiàn)階段將數(shù)字技術(shù)與中國藝術(shù)美學進行有機結(jié)合，可以進一步增加中國電影攝影造型的藝術(shù)魅力。

中國電影；詩意化；攝影造型

一、中國電影詩意化攝影造型的影響因素

首先，中國電影的詩意化攝影造型受中國傳統(tǒng)文化的影響。電影作為舶來品，在中國的發(fā)展深受中國傳統(tǒng)文化的影響，中國的電影導演、編劇、攝影師以及美術(shù)師等在電影制作和表達的過程中都會結(jié)合中國傳統(tǒng)文化，并且在電影創(chuàng)作中不斷尋找舶來語言與中國傳統(tǒng)美學精神的契合點，以不斷促進詩意化攝影造型在美學上的發(fā)展。比如，中國的哲學思想中的天人合一人文精神就對電影中的詩意化攝影造型產(chǎn)生了潛移默化的影響，天人合一人文精神強調(diào)天道與人道、天與人，以及天性與人性之間的相通，以達到本質(zhì)的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。在電影攝影造型創(chuàng)作中，天人合一的思想通常會作為創(chuàng)作者的哲學思想基礎(chǔ)。電影作品《小城之春》中展現(xiàn)出來的凋敝的宅院、頹敗的城墻；《戀戀風塵》中的高山切割厚重的浮云；《城南舊事》中“濃濃相思”的古舊庭院等電影片段中都體現(xiàn)了中國哲學思想中“天人合一”的思考方式，讓整個電影畫面呈現(xiàn)出和諧、含蓄的美感，讓觀眾感受到“怨而不怒，哀而不傷”的情感。

其次，中國電影的詩意化攝影造型還受時代歷史的影響。任何藝術(shù)的創(chuàng)作都離不開其所在的生活年代、社會環(huán)境，而當代的社會環(huán)境也會給藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生潛移默化的影響。對電影創(chuàng)作來說，當代歷史中人們的審美觀點等都會給創(chuàng)作者以重要影響。比如，在上世紀二三十年代，中國的電影創(chuàng)作正值國家危難時期，電影界也順應(yīng)時代潮流卷入了抗日救國的洪流中，尤其是左翼電影遍地開花，其創(chuàng)作內(nèi)容大都是表現(xiàn)當代人民的生活苦難，鼓勵全國人民共同應(yīng)對外來侵略者，挽救民族危機，飽滿的愛國熱情促進了當時中國電影業(yè)的發(fā)展。

最后，創(chuàng)作者的風格也會對電影詩意化造型產(chǎn)生影響。任何藝術(shù)家的創(chuàng)作都會受自身主觀意識的影響，進而影響到詩意化攝影造型的創(chuàng)作，也就是說，電影創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)會直接決定電影本身的藝術(shù)層次。中國電影從第五代導演攝影造型意識得到了全面的覺醒，比如《紅高粱》、《霸王別姬》等都是中國電影詩意化攝影造型的典范制作，并通過獨具中國電影風格的攝影特色在世界電影中獲得好評，而這一時期的電影導演被成為中國電影攝影學派，其對詩意化攝影造型的影響尤為深刻。在張藝謀拍的電影《紅高粱》中，導演用紅色作為整個電影的色彩基調(diào)，用這一極具象征性的創(chuàng)作符號向觀眾表達了電影對自由、生命的渴望，給觀眾以強烈的視覺沖擊，引發(fā)觀眾的想象。

二、數(shù)字技術(shù)在中國電影詩意化攝影造型中的應(yīng)用

隨著影視業(yè)的快速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)為電影制作提供更加先進的技術(shù)條件，電影創(chuàng)作者可以借助各類先進的攝影技術(shù)手段為觀眾提供更加完美的視覺藝術(shù)，并將技術(shù)與中國藝術(shù)美學進行有機結(jié)合，以豐富增加中國電影攝影造型的藝術(shù)魅力，實現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合。在采用新型數(shù)字技術(shù)的基礎(chǔ)上，詩意化的攝影造型除了進行最基礎(chǔ)的前期攝影之外，還可以借助先進的特技制作豐富電影畫面，讓銀幕畫面效果更佳直觀、準確。比如，借助電腦特技可以再造電影時空。電影藝術(shù)的本質(zhì)在于時空的藝術(shù)，其所承載的時空觀念的表達是連接電影敘事、節(jié)奏和風格的核心紐帶，為此，借助電腦數(shù)字特技制作可以通過對畫面空間的伸縮，實現(xiàn)時間上的延展，借助畫面的視覺張力塑造時空，完成前期攝影無法達到的視覺效果。在電影《赤壁》中美術(shù)設(shè)計總監(jiān)以及視覺特效指導人等就借助電腦特技創(chuàng)作出了獨具東方神韻的空間已經(jīng)，并借用中國傳統(tǒng)都繪畫元素，讓觀眾感受到具有中國傳統(tǒng)文化特色的意境氣氛。除此之外，電腦特技還可以為創(chuàng)作者提供更加廣闊的想象空間，運用數(shù)字繪景為觀眾打造出自然光無法表現(xiàn)出空間結(jié)構(gòu)。

在當代電影創(chuàng)作中，數(shù)字技術(shù)與中國傳統(tǒng)文化元素的有機結(jié)合以塑造詩意化的攝影造型將成為未來中國詩意化攝影造型的發(fā)展趨勢，中國傳統(tǒng)文化文化元素與電腦特技的融合，可以更好的傳播中國電影的詩畫精神。比如《臥虎藏龍》中對玉嬌龍與李慕白穿梭竹海的畫面展現(xiàn)；《十面埋伏》中關(guān)于季節(jié)輪回和時空轉(zhuǎn)換的塑造都濃縮了中國傳統(tǒng)文化的精髓。也正是這些電影詩意化的攝影造型幫助中國電影逐漸建立起了屬于自己的藝術(shù)特色，讓越來越多的世界觀眾青睞中國電影和中國文化。

三、結(jié)語

攝影造型是電影制作中表現(xiàn)與表意的重要手段，而詩意化攝影造型是電影攝影造型中極為重要的表意手段。攝影造型的作用在于塑造更加適合電影的人物形象，詩意化的攝影造型對提升電影的主體，傳達創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖尤為重要，中國電影的詩意化攝影造型受各類歷史因素以及文化因素的影響，以便塑造更加詩意化的電影展現(xiàn)給觀眾，今天，隨著電影業(yè)的快速發(fā)展，富有中國特色的詩意化攝影造型可以提高我國電影在國際電影市場上的競爭力。

[1]劉一瑾.電影《小城之春》的詩化風格探析[J].語文知識,2009(04).

[2]蘇壯.張藝謀電影作品中的構(gòu)圖藝術(shù)[J].成都大學學報(社會科學版), 2009(05).

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