高曉

（安徽廣播電視臺(tái)，安徽合肥230065）

新聞紀(jì)實(shí)攝影中特寫(xiě)手法的表現(xiàn)技巧淺述

高曉

（安徽廣播電視臺(tái)，安徽合肥230065）

由于近幾年紀(jì)實(shí)新聞的不斷發(fā)展，新聞攝影人越來(lái)越重視對(duì)新聞紀(jì)實(shí)攝影中特寫(xiě)手法表現(xiàn)技巧的研究。而本文基于紀(jì)實(shí)攝影表現(xiàn)手法、紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影異同、新聞紀(jì)實(shí)攝影中特寫(xiě)的表現(xiàn)要素這三方面，淺述了新聞紀(jì)實(shí)攝影中特寫(xiě)手法的表現(xiàn)技巧。

新聞紀(jì)實(shí)；紀(jì)實(shí)攝影；特寫(xiě)手法；表現(xiàn)技巧

對(duì)人類(lèi)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生影響或具有歷史意義事物進(jìn)行的紀(jì)實(shí)性攝影就是社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影。其價(jià)值就是將當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的狀態(tài)以客觀真實(shí)的影像記錄下來(lái)，以備作為后人具參考價(jià)值的圖像資料，同時(shí)也是作者對(duì)人與自然及社會(huì)的高度關(guān)注，借此來(lái)影響歷史的沿革和人類(lèi)的發(fā)展。因此，本文將新聞紀(jì)實(shí)攝影中特寫(xiě)手法的表現(xiàn)技巧進(jìn)行解析。

一、紀(jì)實(shí)攝影表現(xiàn)手法分析

（一）典型形象的塑造

人類(lèi)與社會(huì)的原始形象就是生活形象。它及立體多面，又是由非本質(zhì)和本質(zhì)混交而成。紀(jì)實(shí)攝影只能對(duì)生活形象的側(cè)面進(jìn)行捕捉，而這一側(cè)面雖然具有體可感，卻始終只是局部的事物，畫(huà)面一旦沒(méi)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行選擇判斷，就會(huì)造成畫(huà)面形象的個(gè)別片面，甚至虛假偽裝，導(dǎo)致受眾背離事物的本質(zhì)。而可以反映出生活本質(zhì)及時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)的就是藝術(shù)形象，它并非任意生活側(cè)面，反是加工處理后的典型化生活形象。塑造典型形象是攝影本質(zhì)的體現(xiàn)，是攝影者主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)，并加強(qiáng)了攝影文化和傳媒的作用。

（二）鮮活畫(huà)面的組織

受到技術(shù)設(shè)備的限制，攝影展現(xiàn)事物的范圍有著明顯邊界。并且由于畫(huà)面展現(xiàn)僅是客觀世界的局部，所以相對(duì)較為封閉。而畫(huà)面世界獨(dú)立展現(xiàn)的環(huán)境，使得造型語(yǔ)言在形象中的利用成為了攝影者觀點(diǎn)及態(tài)度的載體，且視覺(jué)形象的重組已遠(yuǎn)超客觀再現(xiàn)，因?yàn)檫@是攝影者按照自身審美情趣，來(lái)發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)變化世界中的對(duì)象，以及對(duì)此對(duì)象與環(huán)境存在何種關(guān)系的解釋?zhuān)瑥亩蔑@的事物外在形式及展現(xiàn)攝影者主觀意識(shí)的創(chuàng)作理念。例：攝影家邁克.亞伯拉罕斯的《朝圣》，畫(huà)面展示的是手足拐杖打赤腳攀爬的朝圣者的背后，更多的攀登者，邁克.亞伯拉罕斯通過(guò)近距拍攝刻畫(huà)出了朝圣者攀登努力的情況，并描繪了朝圣者模仿圣帕特里克在風(fēng)雨中經(jīng)受考驗(yàn)的情景，還有捎帶俯拍視角將其他朝圣者收入畫(huà)面，從而表明他僅是信徒中一員，另外還有著更多和他一般的朝圣者。

（三）經(jīng)典瞬間的捕捉

攝影是將瞬間造型凝固成永久畫(huà)面，因此這種視覺(jué)效果不能單靠人類(lèi)的視覺(jué)系統(tǒng)來(lái)完成，可是捕捉這種瞬間卻是攝影的獨(dú)特魅力。攝影者通過(guò)對(duì)不斷變化的生活過(guò)程其片段的展現(xiàn)，會(huì)引起受眾的思維活躍，會(huì)使受眾對(duì)畫(huà)面之前的造型和之后的場(chǎng)面進(jìn)行想象推測(cè)，促使受眾腦海中連續(xù)動(dòng)態(tài)畫(huà)面的形成，從而將事件運(yùn)行的全過(guò)程展現(xiàn)出來(lái)。這種對(duì)運(yùn)動(dòng)造型瞬間的選擇捕捉，需要根據(jù)攝影者對(duì)事物的理解認(rèn)知程度，從而才能彰顯出對(duì)事物運(yùn)動(dòng)全過(guò)程的概括，也是紀(jì)實(shí)攝影中最關(guān)鍵的創(chuàng)作方式。

（四）生動(dòng)場(chǎng)景的促成

紀(jì)實(shí)攝影的拍攝理念就是求真，而這種求真是否該理解成不對(duì)被拍攝事物做出絲毫的干預(yù)？受眾對(duì)紀(jì)實(shí)攝影作品的審美要更寬容，對(duì)真實(shí)與否的評(píng)價(jià)要側(cè)重內(nèi)容和情感，而非針對(duì)畫(huà)面的造型。所以，紀(jì)實(shí)攝影允許適當(dāng)?shù)臄[布，攝影者只要是在不違背真實(shí)內(nèi)容的條件下，形成特定場(chǎng)景和氣氛并構(gòu)建特定場(chǎng)景和狀態(tài)既可。例：尤素福.卡什在拍攝英國(guó)首相溫斯頓.丘吉爾時(shí)，因?yàn)榍鸺獱栕匀粶睾偷男愿駴](méi)能展現(xiàn)出人物的氣質(zhì)，而一把奪下他含著的雪茄，丘吉爾立馬露出憤怒的神情，卡什當(dāng)機(jī)立斷的抓拍了此瞬間，促使了經(jīng)典肖像《憤怒的丘吉爾》問(wèn)世。

（五）內(nèi)涵情感的蘊(yùn)育

沒(méi)有情感和內(nèi)涵的作品，就像人沒(méi)有靈魂的肉體般，因此攝影者要在作品內(nèi)融入情感和內(nèi)涵，讓作品的時(shí)代、社會(huì)烙印更突顯，攝影表達(dá)創(chuàng)作思維的方式對(duì)文化及傳媒有著重要的作用。且情感是攝影作品的突破點(diǎn)和爆發(fā)點(diǎn)，所以表達(dá)的情感務(wù)必要真實(shí)，只有將情凝于情、景、人、理當(dāng)中，才能引發(fā)受眾的共鳴，促使受眾的深刻記憶。例：黃翔的《十月的螃蟹》，雖然在靜物攝影中僅算一般作品，卻是對(duì)四人幫的影射，反映出其毀滅時(shí)人民的嘲諷和喜悅，有著較強(qiáng)的情感色彩，是動(dòng)人心魄的佳作。

二、紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影的異同

紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影的相同點(diǎn)都是用相機(jī)對(duì)事實(shí)進(jìn)行真實(shí)的記錄，并客觀的反映出新聞事件發(fā)生、發(fā)展及結(jié)束的整個(gè)過(guò)程。二者息息相關(guān)，新聞攝影一旦脫離紀(jì)實(shí)攝影的基本要素，而去刻意追求畫(huà)面美，那么此照片只會(huì)令人不齒。不過(guò)二者也有不同的側(cè)重點(diǎn)，紀(jì)實(shí)攝影往往以抓拍為主，不太注重背景、光線等，但新聞攝影不僅要集紀(jì)實(shí)攝影的速度與技巧為一體，還要求畫(huà)面美，促使讀者對(duì)事件后期結(jié)果進(jìn)行關(guān)注。雖然二者攝影形式極為相近，可卻是兩種不同的攝影形態(tài)，有著以下幾點(diǎn)差異：

1.新聞攝影關(guān)鍵所在，就是對(duì)受眾報(bào)道正在發(fā)生新聞事件，讓受眾快速及時(shí)的了解當(dāng)前狀態(tài)，其新聞性和時(shí)效性就是關(guān)鍵價(jià)值所在。但紀(jì)實(shí)攝影呈現(xiàn)的是長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)具社會(huì)、歷史意義的事物，主要是引起人類(lèi)對(duì)現(xiàn)在或?qū)?lái)事物的關(guān)注，其新聞性及時(shí)效性并非它的重要價(jià)值。

2.新聞攝影不僅是報(bào)道具有時(shí)效性的人事，還會(huì)根據(jù)受眾不同的需求在報(bào)道內(nèi)容上有所側(cè)重。但紀(jì)實(shí)攝影卻涉及更廣范圍，其內(nèi)容可能是人們熟視無(wú)睹或驚魂失魄不愿觀看的事實(shí)。并且新聞攝影一般會(huì)選擇新聞價(jià)值更高的材料，可紀(jì)實(shí)攝影卻是客觀直接的揭示社會(huì)生活的本質(zhì)。

3.由于消費(fèi)時(shí)段不同，新聞攝影多屬易碎品，相當(dāng)于快餐信息。但紀(jì)實(shí)攝影要體現(xiàn)其價(jià)值卻需要更長(zhǎng)的時(shí)間，尤其是文獻(xiàn)類(lèi)的紀(jì)實(shí)攝影更側(cè)重這方面。

4.在操作流程中，新聞攝影需要牽涉更多人來(lái)共同完成，如：攝影記者-圖片編輯-版面編輯-美術(shù)編輯-總編輯。但紀(jì)實(shí)攝影更重視個(gè)人的選題、研究以及拍攝，幾乎不受他人影響。

5.新聞攝影的載體多是大眾媒體，但紀(jì)實(shí)攝影多以書(shū)刊、展覽等形式呈現(xiàn)，才能保證完整性的廣度和深度。

6.新聞攝影畫(huà)面必須具有足夠的視覺(jué)張力，尤其是當(dāng)前，空間及沖擊的動(dòng)感幾乎是衡量新聞攝影的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)。可紀(jì)實(shí)攝影的畫(huà)面并不注重視覺(jué)張力，皆是以意念深刻、瞬間樸實(shí)及內(nèi)斂的照片為主。

7.新聞攝影在組織結(jié)構(gòu)中單幅照片和組圖都可以，但紀(jì)實(shí)攝影開(kāi)場(chǎng)就是組圖，且照片之間有著自身的獨(dú)立性，其結(jié)構(gòu)多為并聯(lián)式或傳進(jìn)式。

三、新聞紀(jì)實(shí)攝影中特寫(xiě)的表現(xiàn)要素

（一）攝影者因素

新聞紀(jì)實(shí)攝影特寫(xiě)照片拍攝時(shí)，要求攝影者要具備良好的理性積淀，以及智慧、情感、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)和意志的深層積淀，而這些積淀將通過(guò)多重心理結(jié)構(gòu)過(guò)濾多種情緒記憶，潛在性的在攝影者腦中發(fā)揮作用，使得攝影者擁有更敏銳的觀察力，將社會(huì)生活的本質(zhì)呈現(xiàn)在受眾眼前，所以，再細(xì)微的變化攝影者都必須捕捉到，并用相機(jī)框架出更精彩的特寫(xiě)照片，達(dá)到給受眾心靈的震撼。

（二）新聞特寫(xiě)照片的屬性

新聞攝影最直觀的生命力就是新聞性，包括新聞特寫(xiě)照片亦是如此。新聞特寫(xiě)照片要符合新聞攝影的特性為新聞服務(wù)。但片面追求完美的畫(huà)面效果，看上去雖然很美，可卻損害了新聞信息的完整傳遞，在如此美麗的照片中受眾是否能準(zhǔn)確獲取信息就很難說(shuō)了。新聞攝影特寫(xiě)的獨(dú)特魅力就是直截了當(dāng)?shù)馗嬖V受眾，記者所發(fā)現(xiàn)的特別細(xì)微之處，經(jīng)過(guò)記者攝像機(jī)的框架取舍，從而將記者的內(nèi)在感受表達(dá)出來(lái)。不過(guò)這并不排除藝術(shù)手法的美感，新聞攝影中必須要有形式美的服務(wù)，但由于客觀條件的因素，其內(nèi)容表達(dá)的形式可以美，也可以不美，可是一味的追求形式美而忽視內(nèi)容，將很難為受眾提供全面豐富的信息。

（三）新聞特寫(xiě)照片的特別之處

新聞特寫(xiě)照片的特別之處在于它以小見(jiàn)大，從很小的地方入手，利用事物細(xì)微的動(dòng)態(tài)特征來(lái)反映重大的社會(huì)問(wèn)題。且新聞特寫(xiě)照片必須以特定的畫(huà)面元素組成，而這些畫(huà)面元素必須是主要客體的局部及相應(yīng)陪襯客體組成，其中主要客體局部要占據(jù)畫(huà)面的突出位置，是主要新聞信息的載體，別的元素虛虛實(shí)實(shí)的與其呼應(yīng)，為它服務(wù)而將攝影者的思想內(nèi)涵充分的表達(dá)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述分析，我們可以看出新聞紀(jì)實(shí)攝影具有報(bào)道性，可最重要的價(jià)值卻是它的文獻(xiàn)性，其報(bào)道性就是新聞、紀(jì)實(shí)，側(cè)重深入的敘述時(shí)態(tài)。因此新聞紀(jì)實(shí)攝影中的特寫(xiě)手法極為重要，其攝影作品的質(zhì)量?jī)?yōu)良，更會(huì)在一定程度上影響到歷史的沿革及人類(lèi)的發(fā)展。

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1005-5312（2015）20-0122-02