譚俊強(qiáng)

（廣東技術(shù)師范學(xué)院天河學(xué)院，廣東 廣州 510540）

民族唱法與通俗唱法的異同比較

譚俊強(qiáng)

（廣東技術(shù)師范學(xué)院天河學(xué)院，廣東 廣州 510540）

民族唱法與通俗唱法在呼吸、情感表達(dá)、聲音效果、審美等方面具有一定相同之處，但是在發(fā)聲的機(jī)理上，無(wú)論是吐字、發(fā)聲、共鳴的處理上卻有較明顯的差異。通俗唱法個(gè)性自然親切，民眾較容易學(xué)習(xí)；民族唱法專業(yè)技藝較為集中，普通人難以有效演唱，需要專業(yè)訓(xùn)練而成。因此，在相關(guān)教學(xué)和欣賞上要明確區(qū)分異同，適當(dāng)情況下可以進(jìn)行有效的融合。

民族唱法；通俗唱法；對(duì)比分析

民族唱法是人們?cè)谟凭玫谋久褡逡魳?lè)歷史發(fā)展基礎(chǔ)上，融合戲曲、美聲、民歌等多種風(fēng)格的演唱技藝發(fā)展出帶有濃郁民族特色的演唱方式，一般需要專業(yè)的訓(xùn)練，基本發(fā)聲的功底要扎實(shí)。而通俗唱法因?yàn)槠渫ㄋ滓锥世噬峡诘忍攸c(diǎn)在民間廣為模仿，其強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)和個(gè)性風(fēng)格特色。

一、民族唱法與通俗唱法的相同特點(diǎn)

無(wú)論是傳統(tǒng)的民族唱法還是通俗的唱法，在呼吸的運(yùn)用生都需要深呼吸來(lái)進(jìn)行呼吸的運(yùn)作，要將氣息下沉，呼吸是演唱的基礎(chǔ)支持，只是差別在于呼吸運(yùn)用的深淺區(qū)別，但是呼吸運(yùn)用的目的都是一致的。在聲音的走向上，民族唱法的特點(diǎn)在于音色的明亮效果，聲音靠前，感覺(jué)上要求給予自然親切、直接的效果，避免對(duì)“包”和“窩”的唱法運(yùn)用，通俗唱法也是發(fā)音靠前，追求明亮、親切自然的效果。民族唱法咬字清亮，咬字上，其吐字方式和口型上兩者相同，只是通俗唱法部分情況下會(huì)更為的靠前，唇音與齒音相對(duì)較重，語(yǔ)言較為清晰親切。兩者在作品的表演上都要求感情的表達(dá)，對(duì)作品做生動(dòng)傳情的表現(xiàn)。兩者在審美上都屬于純藝術(shù)的范疇，是自我表達(dá)的一種形式，對(duì)人們的道德、精神、審美等造成一定影響，其崇尚的是積極、優(yōu)美的審美情趣，表達(dá)的內(nèi)容與人們生活緊密相關(guān)，對(duì)社會(huì)具有公共責(zé)任，引導(dǎo)受眾朝更積極向上的審美趣味發(fā)展。

二、民族唱法與通俗唱法的差異

民族唱法具有濃郁的民族風(fēng)格特色，強(qiáng)調(diào)吐字端正，強(qiáng)調(diào)規(guī)范，是我國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作人員根據(jù)民族自身的審美和演唱習(xí)慣，在民族的自然唱法與戲曲唱腔、美聲唱法之上，綜合了各方民族特色唱法發(fā)展而來(lái)的演唱方式。而通俗唱法主要是從古典音樂(lè)和民間音樂(lè)中衍生而出的一種如同說(shuō)話一般自然的演唱方式，給人以親切自然的感覺(jué)，容易演唱，聽(tīng)覺(jué)感官上也有較好效果。一般演唱中多采用自然的嗓音發(fā)音吐字，親切、清晰且容易上口是其特色。一般在表達(dá)上更崇尚口語(yǔ)化的選擇，注重聲音對(duì)情感的表達(dá)，在演唱和欣賞上更加的簡(jiǎn)單明了，所表達(dá)的情感也更加的通俗易懂，貼近人們生活，其演唱的音域較窄因此容易被傳唱。而民族唱法講究在戲曲、民歌的基礎(chǔ)上添加美聲唱法進(jìn)行融合，在演唱的技術(shù)上更加專業(yè)化，需要專業(yè)訓(xùn)練才能達(dá)到較好的演唱效果，講求較高水平的技藝，而與通俗唱法的通俗易懂有一定差異，其風(fēng)格和技術(shù)上有明顯的差別。

在發(fā)聲的機(jī)理上，民族唱法聲音集中、靠前、明亮，講求最完美的音色效果，需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行專業(yè)的訓(xùn)練，但是通俗唱法的學(xué)習(xí)門(mén)檻較低，更注重個(gè)性和情感的表達(dá)，唱法技巧較多多變靈活，不強(qiáng)調(diào)刻意的規(guī)范化。在共鳴的機(jī)理上，民族唱法要求進(jìn)行抬笑肌來(lái)得到水平線的演唱效果，讓共鳴腔充分打開(kāi)，獲取最佳的共鳴發(fā)音效果。而通俗唱法刻意通過(guò)電子設(shè)備讓聲音進(jìn)行美化，不用專注于對(duì)音量宏大的要求，甚至刻意通過(guò)微弱似耳語(yǔ)的音量來(lái)表達(dá)情感，與聽(tīng)眾拉近距離，富有時(shí)代氣息，但其中也會(huì)有較高藝術(shù)要求的通俗唱法作品，需要將喉嚨充分打開(kāi)，讓真假聲得到適當(dāng)?shù)幕旌鲜褂?。在咬字上，民族唱法講求字正腔圓，而通俗唱法則較為口語(yǔ)化、自然生活化，不必要追求刻意的規(guī)范性，甚至就如同說(shuō)話一般，咬字的位置較靠前。

三、民族唱法與通俗唱法的融合

通俗唱法可以對(duì)民族唱法進(jìn)行借鑒融合，可以讓嗓音發(fā)揮不同特色，加以創(chuàng)新也可以成為通俗唱法的一種新特色。通俗唱法無(wú)論是采用爵士、搖滾、流行或者混合方式，都是通過(guò)一定改良衍生而出，無(wú)論是從說(shuō)法方式表達(dá)、呼喊，還是如今的花式唱腔，通俗唱法在不斷豐富化的同時(shí)，而言不斷技藝化，讓音域得到了更大范圍的擴(kuò)展，歌手運(yùn)用獨(dú)特嗓音的同時(shí)，對(duì)其發(fā)音特色進(jìn)行有效地調(diào)整，讓音樂(lè)風(fēng)格和感覺(jué)有了更多的突破，甚至融入了更多的漂亮高音，讓獨(dú)特的風(fēng)格唱法讓自身形成較為特色的音樂(lè)存在。

無(wú)論是民族唱法還是通俗唱法，都屬于藝術(shù)形式的一種，在當(dāng)下不斷發(fā)展變化的音樂(lè)環(huán)境中，要想獲得優(yōu)秀的作品，都需要在基本技藝上做好控制。民族唱法與通俗唱法的融合也變得越來(lái)越多，兩者自己可以互相借鑒不同之處、優(yōu)勢(shì)之處進(jìn)行自身唱法的演變提升，創(chuàng)作更多更新感覺(jué)、更優(yōu)質(zhì)聽(tīng)覺(jué)的唱法，這些是藝術(shù)領(lǐng)域需要進(jìn)行突破的，不能固步自封的在傳統(tǒng)方式上止步不前，音樂(lè)需要更多的創(chuàng)作和突破。作為音樂(lè)者而言，既要積極的觀察受眾多音樂(lè)的喜好，也要富有社會(huì)責(zé)任的感的弘揚(yáng)不用音樂(lè)形式，同時(shí)在審美趣味上積極引導(dǎo)受眾向積極的方向發(fā)展，在表演之路上做好基本功，充分意識(shí)到不同唱法的差異與共同之處，學(xué)會(huì)融會(huì)貫通，提升不同唱法的水平標(biāo)準(zhǔn)，避免藝術(shù)走入惡性低谷，提升民眾的審美趣味，讓音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展能與時(shí)俱進(jìn)。

[1]何潔.民族唱法和通俗唱法的探索[J].黃河之聲,2013(17).

[2]陳嘯.淺談民族唱法與通俗唱法教學(xué)的特點(diǎn)與比較[J].科學(xué)導(dǎo)報(bào), 2013(13).

[3]劉棟梁.民族唱法與通俗唱法發(fā)生機(jī)理的比較研究[J].音樂(lè)學(xué),2014 (05).

J616

A

1005-5312（2015）11-0107-01