汪靜茹

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

淺談聲樂隨想曲《春江花月夜》的音樂特征及演唱

汪靜茹

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

聲樂隨想曲《春江花月夜》是一首優(yōu)秀民族器樂曲改編而成的聲樂曲，作者從現(xiàn)代的角度，用新穎的方式詮釋了這首古曲。通過(guò)對(duì)聲樂隨想曲《春江花月夜》作品中西化相結(jié)合的題材，民族化的伴奏，人聲器樂化的運(yùn)用和藝術(shù)表現(xiàn)的分析，提高了自身的審美情趣，更好的把握作品的民族性，歌唱性和藝術(shù)性。

《春江花月夜》；民族化；器樂化；意境；演唱分析

一、創(chuàng)作體裁與作品分析

《春江花月夜》原是一首古曲，原名《夕陽(yáng)簫鼓》是一首琵琶曲。隨想曲是一種來(lái)自西方的創(chuàng)作體裁。作者可以不受主題約束。隨想曲的創(chuàng)作特征，與中國(guó)的“散性體”有異曲同工的功效。同時(shí)。它是一首帶再現(xiàn)的三部曲式，采用了我國(guó)民族音樂傳統(tǒng)的“換頭和尾”的自由變奏寫法。因此聲樂隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作是中西題材的完美結(jié)合。

樂曲為有引子的ABA'典型再現(xiàn)三部曲式。

引子：首先在鋼琴小字組e上湊出幾個(gè)相同的帶倚音的反復(fù)音，人聲以“嗚”母音進(jìn)入，仿佛講我們帶入春江初夜的意境。

A段：主要有兩部分組成。第一部分主題詞呈現(xiàn)，歌詞唱到：江上升明月，江花點(diǎn)美景，春潮隨波千萬(wàn)里，夜色沁人心。主題歌部分是歌曲抒發(fā)感情的核心部分，旋律跌宕起伏，流暢委婉，古樸典雅。第二部分用“啊”字唱出旋律，鋼琴八度填充將樂曲推向一個(gè)新高點(diǎn)，人聲與鋼琴旋律交替輪唱，形象地描繪出明月升空，碧波萬(wàn)里的意境。

B段：規(guī)模較為龐大，由“啊”唱出旋律?？稍诩?xì)分為三部分。第一部分間奏引入非常平靜，聲樂以高音的“啊”打破平靜，仿佛江上有飛鳥突然掠過(guò)打破平靜，緊接著人聲唱出四個(gè)向下移位模進(jìn)的四個(gè)花腔樂句，長(zhǎng)音與跳音相連，充滿動(dòng)感，生機(jī)盎然。第二部分為快板，間奏后由“啊”較快的唱出旋律，有華彩性的特點(diǎn)。第三部分完全由鋼琴獨(dú)立完成。整個(gè)段落層層遞進(jìn)，一氣合成，將江水的波濤洶涌，驚濤拍岸的氣勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)。

A'段：是全曲的高潮部分。激情的慢板。主題變調(diào)再現(xiàn)。主題歌與壓縮發(fā)展部分合為一體。此段情緒飽滿熱情，抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)大好山河的贊美之情。然后音樂慢慢趨于平靜，進(jìn)入尾聲。尾聲用“嗚”母音唱出縹緲，靜謐的感覺，與開篇的引子相呼應(yīng)。歌曲在長(zhǎng)音中結(jié)束，仿佛余音繞梁，讓人回味無(wú)窮。這最后一段的音樂使人感覺仿佛所有的景物都被涂上迷人的色彩，這里面有前面熟悉的美麗，卻又不盡相同。

二、人聲的器樂化運(yùn)用

（一）人聲器樂化運(yùn)用的由來(lái)

人聲器樂化通常是指具備唱歌自然條件的嗓音，經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練后有與器樂相似的寬廣音域，精巧清晰的音節(jié)，半音節(jié)和琶音走勢(shì)，連，跳自如的轉(zhuǎn)換和持久耐唱的能力等多方面演唱技術(shù)總和。人聲器樂化是歐洲美聲唱法審美取向之一，在這種審美取向的驅(qū)使下，美聲唱法的發(fā)聲技巧得到了高度的發(fā)展與完善。例如：羅西尼的歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中，羅西娜的謠唱曲“美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾”中許多快速音階跑動(dòng)接連花腔的唱段等等，都是人聲器樂化在歐洲聲樂藝術(shù)中的完美體現(xiàn)。

（二）聲樂隨想曲《春江花月夜》中人聲器樂化的運(yùn)用

人聲的器樂化運(yùn)用是《春江花月夜》藝術(shù)特色的一個(gè)顯著特征。作品在人聲器樂化運(yùn)用的同時(shí)，注入的我過(guò)名族器樂簫和琵琶的音響。簫是中國(guó)傳統(tǒng)器樂之一，音色柔和，用來(lái)表現(xiàn)安靜平緩的情緒。作者根據(jù)人聲演唱的特點(diǎn)把簫主奏的旋律音和裝飾音移植到人聲“嗚”母音的演唱中，“嗚”母音的發(fā)聲腔體較為打開，音色柔和，與簫的音色最為接近，作為“引子”和“尾聲”，貼切的表現(xiàn)了樂曲空靈幽靜的意境。

花腔演唱技巧是美聲唱法人聲器樂化的特征之一。聲樂曲《春江花月夜》的第二部分，在民族器樂琵琶音響韻味的引領(lǐng)下，作者創(chuàng)新采用美聲唱法華麗跳躍的花腔唱段。人聲頓挫跳躍的花腔技法與彈撥樂琵琶的顆粒彈奏性一脈相承，及保留了琵琶古曲的風(fēng)貌，又彰顯的人聲花腔演唱的高超技巧。琵琶彈奏的情致與韻味在花腔演唱中得以升華，形成中國(guó)音調(diào)別具特色的花腔演繹。

“啊”母音是人聲抒發(fā)情感最便利，最通透，最優(yōu)美和最富有表現(xiàn)力的歌聲?！鞍　蹦敢綦S著主題音樂的發(fā)展，張弛，起伏，構(gòu)建出夢(mèng)幻般得想象空間，歌者乘著歌聲的翅膀，暢游在詩(shī)意的畫面中，抒發(fā)心中的贊美之情和感悟之意，讓聲與情相融合。

三、演唱分析

藝術(shù)源于生活卻高于生活，要想真實(shí)的刻畫藝術(shù)形象，深刻的表現(xiàn)藝術(shù)感情，歌唱者必須做到技，藝并進(jìn)?！敖仙髟?，江花點(diǎn)美景，春潮隨波千萬(wàn)里，夜色沁人心?！边@是曲中僅有的四句歌詞，細(xì)膩的描繪了春，江，花，月，夜的樂句，也是全曲主旨的所在。這個(gè)樂段還是用一種緩慢而弱化的音色來(lái)表現(xiàn)，且更應(yīng)該注重音樂的流動(dòng)性。速度也是音樂表現(xiàn)手段之一。在華彩段落的花腔更是對(duì)于速度的挑戰(zhàn)。為了突出旋律的趨向，和打破單調(diào)重復(fù)的節(jié)奏型，可將每句上行的幾個(gè)音唱的快一些，音越高越快。但速度的變化要在總的基本框架之內(nèi)。歌曲的最后一段音樂，從音樂的跨度和力度上都形成鮮明的對(duì)比，我認(rèn)為這是表達(dá)曲情和意境的很重要的部分。特別是最后的“嗚”母音的延長(zhǎng)，模仿簫的悠長(zhǎng)，仿佛是從生動(dòng)的詩(shī)情畫意中又回到飄渺無(wú)限的空靈和永恒，仍然沉浸在無(wú)限的情思和遐想。

[1]槡同.和聲論文集[M].上海:上海音樂出版社,2002.

[2]于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2001.

J605

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1005-5312（2015）17-0107-01