蔡舜膺

（潮州廣播電視大學(xué)，廣東 潮州 521000）

論潮州音樂的樂器特色

蔡舜膺

（潮州廣播電視大學(xué)，廣東 潮州 521000）

富有地方特色的潮州音樂樂器，成就了潮州音樂古樸典雅、優(yōu)美抒情的特點。文章主要介紹潮州音樂中常用的特色樂器的種類和特點，從而揭開歷史悠久、源遠(yuǎn)流長的潮州音樂的神秘面紗。

潮州音樂；樂器；特色

潮州音樂是流傳于廣東粵東地區(qū)各類民間器樂的總稱，其特點主要為古樸典雅、優(yōu)美抒情。隨著文化交流和信息共享的深入，潮州音樂在與其他音樂文化的相互滲透、融合，并逐漸演變、發(fā)展，今天的潮州音樂，雖蘊藏豐富、品種繁多，但仍然保留著很多的南音古韻。潮州音樂常在二胡、揚琴等較為常見的樂器基礎(chǔ)上，配合使用富有地方特色的椰胡和頭弦等樂器，從而突顯潮州音樂鮮明的地方特色，成為海內(nèi)外潮人學(xué)子引起為豪的故土鄉(xiāng)音。

一、潮州音樂的樂器種類

潮州音樂中最具特色和代表性的應(yīng)屬潮州大鑼鼓。潮州大鑼鼓使用的樂器種類豐富多樣，幾乎涵蓋了潮州音樂中所能涉及的所有富有潮汕特色的樂器，不同的樂器常因演出場合、節(jié)日氛圍或演出規(guī)模的不同而被巧妙地選擇并組合在一起，使得潮州大鑼鼓的每一次演出都是一場聽覺和視覺盛宴。

盡管不同類型的潮州大鑼鼓中使用的樂器種類各有不同，但主要可分為以下幾類。

1.打擊樂器：主要有大鼓、搖板、音鐘、小釵、大釵、月鑼、亢鑼、欽子鑼、斗鑼、蘇鑼、深波鑼等。

2.吹管樂器：主要有小嗩吶、大嗩吶、蕭子(小梆笛)、大竹笛(曲笛)、洞簫、哭啤(喉管)、號頭(長銅管)等。

3.彈撥樂器：主要有月琴、琵琶、揚琴、秦琴、小三弦、大三弦、古箏、中阮、大阮等。

4.弓弦樂器：主要有椰胡、提胡、二胡、中胡、低音、胡弦等。

潮州大鑼鼓對各種樂器的音色和演奏方法十分考究。以下，筆者將從每一類樂器中選擇一種樂器作為代表，分析潮州音樂中各類樂器的特點。

二、潮州音樂的樂器特點

（一）打擊樂器

打擊樂器，又名敲擊樂器，是一種以打、搖動、摩擦、刮等方式產(chǎn)生效果的樂器族群，打擊樂器在所有的樂器種類中可能是最古老的樂器。在中國的戲劇中，典型的打擊樂器有磬、鼓、鑼、鈸等，而在潮州大鑼鼓中，大鼓則是所有打擊樂器甚至是所有樂器中必不可少的一種樂器，甚至可稱為“群音之長”。

潮州大鼓的形狀較為古老，上寬下窄，被稱為“尖腳鼓”。一般鼓面寬為20多寸，鼓心、鼓邊和鼓沿均能發(fā)出不同的音色，使用的鼓板為28厘米，直徑2厘米。在潮州大鑼鼓的演出過程中，鼓師的動作形態(tài)和投入程度，往往影響著該場演出的精彩程度。演出經(jīng)驗豐富的鼓師，常常根據(jù)演出樂曲的特點和背景，結(jié)合劍術(shù)、拳術(shù)等的動作甚至自創(chuàng)演出動作生動形象地指揮并帶動著整個樂隊盡情地表現(xiàn)樂曲，其感染力甚至帶動著每一位觀眾的情緒，使整個演出場面變得聲勢浩大，使每一次的演出都成為一段獨一無二的記憶。

（二）吹管樂器

在潮州大鑼鼓的吹管樂器中，筆者最為感興趣且倍感親切的是嗩吶。嗩吶，在潮汕地區(qū)被稱為“的禾”，它雖較為常見，但在潮州大鑼鼓等潮州音樂中，常常依賴嗩吶強(qiáng)大的表現(xiàn)力來營造不同的氣氛或描繪各種的情景。

潮州嗩吶分大嗩吶和小嗩吶兩種，結(jié)構(gòu)上由哨子、氣盤、烏木桿子和喇叭碗組成。其中，哨子是嗩吶的發(fā)音體，氣盤是嗩吶發(fā)音區(qū)的傳聲部分，烏木桿子為發(fā)音的音節(jié)部分而喇叭碗則是嗩吶發(fā)音體的共鳴箱。潮州大嗩吶和小嗩吶的演奏要求有所不同，傳統(tǒng)上，大嗩吶講究圓滑、柔潤和委婉，而小嗩吶則要求高亢、明亮和跳躍。

在潮州音樂中，有一種獨特的曲式稱為活五調(diào)，活五調(diào)演奏是潮州嗩吶吹奏難度最大的一種，它對于氣息的控制十分講究?；钗逭{(diào)的特點主要在于其特殊的六聲音階在“五、六、三”各音的吹奏上，出現(xiàn)了上滑音、下滑音和半孔音音程。即在吹奏過程中，遇到“五”音時，“2、3”音按指伸起半按，然后用腹音進(jìn)行吹奏，使音程出現(xiàn)游移性和不穩(wěn)定性，產(chǎn)生一種顫動的特殊音響，這就是潮州音樂活五調(diào)的特殊效果。但這種獨特的音樂韻味常常要求演奏者需要精工專業(yè)的技術(shù)訓(xùn)練和多年的藝術(shù)實踐。

（三）彈拔樂器

在潮州音樂所使用的彈拔樂器中，有一種樂器音色獨特，彈奏技法自成一格，深受著潮人的喜愛，這一種樂器便是小三弦。小三弦又名廣弦，用質(zhì)地堅實的烏木制作，琴長93厘米，琴鼓的框邊寬厚，鼓面長13厘米寬11厘米，內(nèi)腔窄小，長約6厘米寬5厘米。

小三弦的彈奏技術(shù)難度大，學(xué)習(xí)進(jìn)程慢，所以俗語有“千日琵琶百日箏，半世三弦學(xué)不成”之說。其彈奏指法包括右手彈奏和左手的按音機(jī)各種作韻的技術(shù)，歸結(jié)起來可叫三弦十四法，即“點挑彈勒滾揉吟，攏輪掃拂貫打韻”。而其技法主要有蕊句和抑弦兩種。

（四）弓弦樂器

潮州椰胡，又稱冇弦或嗡弦，是潮州音樂的極具特色弓弦樂器。椰胡由琴筒、琴桿、弦軸、琴弦、琴碼、親徽和親弓等部件組成，全長約76厘米。其中，琴筒為椰胡的主要共鳴箱；琴弦為決定椰胡發(fā)音的關(guān)鍵部件；而琴桿則由木質(zhì)堅實的烏木或紅木制成以確保對琴弦的支撐力；弦軸的設(shè)計主要為了便于調(diào)較音準(zhǔn)。

潮州椰胡在潮州音樂中有著特殊的地位，但在別的樂種中卻難以見到它。其獨特之處主要有三：其一在于其弦筒非木非竹，而是由大半個椰子殼做成，這在弦樂器家族中較為少見；其二在于椰胡的弦音輕柔而使其能夠把不同音色和性能的樂器襯托、調(diào)和，因而得名冇弦；其三在于椰胡以蚶殼為弦馬，而沙蚶則是潮汕海域的名產(chǎn)，就地取材顯示了潮汕人民在藝術(shù)文化創(chuàng)造上的智慧。

三、結(jié)語

隨著社會的發(fā)展和多元文化的日漸沖擊，潮州音樂面臨著青黃不接、后繼乏人的局面，而潮州樂器的傳承和發(fā)展同樣受到很大的挑戰(zhàn)?？v觀整個潮汕地區(qū)，學(xué)習(xí)潮州樂器的青少年相比學(xué)習(xí)西洋樂器的，是少之又少。一方面潮州樂器大多固守傳統(tǒng)缺乏創(chuàng)新，無法引起年輕一代的學(xué)習(xí)興趣，另一方面，學(xué)校及其他的教育機(jī)構(gòu)對于潮州傳統(tǒng)樂器的重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足?？上驳氖?，這樣的局面已經(jīng)開始引起相關(guān)部門的重視并逐漸得到關(guān)注。為保護(hù)、發(fā)展這歷史悠久的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，筆者認(rèn)為，我們應(yīng)當(dāng)且有責(zé)任致力于潮州音樂樂器的改良和推廣，緊跟時代的潮流，使潮州音樂樂器變得更加多樣化和現(xiàn)代化，推動著潮州音樂進(jìn)入良性發(fā)展的軌道，使這種古老的音樂藝術(shù)煥發(fā)出新的青春和活力。

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