姚淑娟

（泰山學(xué)院 山東 泰安 271000）

論人像攝影中人物形態(tài)的重要作用

姚淑娟

（泰山學(xué)院 山東 泰安 271000）

在人像攝影中，人物形態(tài)占據(jù)著不可或缺的重要地位，它能決定作品的風(fēng)格正確與否，作品的主題究竟如何，同時(shí)傳遞著拍攝者的思想，也是主體生動(dòng)瞬間的集中表現(xiàn)。形態(tài)作為貫穿人像攝影的重要環(huán)節(jié)，具備決定性作用。隨著人像攝影的不斷進(jìn)步與發(fā)展，照片中人物形態(tài)的表現(xiàn)也顯得越來越重要。

人像攝影；人物形態(tài)；主體

如今人像題材的攝影作品，涵蓋了我們生活的方方面面，當(dāng)代人像攝影的藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)新形式也呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。所謂人像攝影，是指“通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品”①。人像攝影區(qū)別于我們傳統(tǒng)意義上所說的人物攝影。社會(huì)生活中的人物活動(dòng)攝影，其含義很明顯，主要表現(xiàn)的是人物的事件、人物的活動(dòng)和具體人物的情節(jié)，更多地像是在敘事。而人像攝影需要做到“形神兼?zhèn)洹?，從人物?jiǎn)單的體態(tài)中挖掘出更深層次的內(nèi)涵，使其鮮活性和感染力更豐富地被表現(xiàn)出來，在以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為主導(dǎo)的前提下，使得人物的相貌特征和內(nèi)心活動(dòng)更加鮮明直接地被呈現(xiàn)出來。所以，在情感體現(xiàn)的表達(dá)中，人物形態(tài)的表現(xiàn)就顯得尤為重要。

一、人物形態(tài)是作品成功與否的核心體現(xiàn)

人像攝影作品的創(chuàng)作離不開人物形態(tài)的完美展現(xiàn)，離不開與人物相關(guān)的構(gòu)圖、光線、色彩、人物相貌、環(huán)境等一系列因素。但是歸根結(jié)底，人像攝影是以人為主體的攝影表現(xiàn)形式，重在被攝者的容貌和性格。就拿傳統(tǒng)的人像攝影來說，不同的形式可能需要不同的人物形態(tài)來表現(xiàn)，人物的形態(tài)應(yīng)當(dāng)與人物的性格特征結(jié)合在一起。然而這些想要表現(xiàn)的特點(diǎn)需要借助人物的形態(tài)來完成。

一幅人像攝影作品的主題性表現(xiàn)，在七成以上都需要看模特的形態(tài)能不能表現(xiàn)出想要的效果，如果人物只是拿著要用的道具，穿著符合主題的衣服出現(xiàn)在畫幅中，這只能是完成了基礎(chǔ)工作，但是如果不設(shè)計(jì)一下模特的形態(tài)，便只能說是拍攝完成，而非拍攝成功，就像寫作文一樣，題目格式都是正確的，但是所寫出來的內(nèi)容卻不生動(dòng)，不能表現(xiàn)作文的主題思想，這就屬于跑題、偏題的情形。

例如拍攝一張標(biāo)準(zhǔn)照，一般在取景上表現(xiàn)的是人物的特寫或是半身像，攝影師把人物形態(tài)拍攝得端莊優(yōu)雅，能夠清晰地表現(xiàn)出被攝者的面部神態(tài)，那么我們就可以說這張照片是成功的。我們?cè)谂臄z寫真的時(shí)候，比如拍攝一個(gè)穿旗袍的女子，她的形態(tài)應(yīng)當(dāng)是溫婉內(nèi)斂的，所以攝影師就不能讓她擺出翹腿抽煙等姿勢(shì)，她的形態(tài)必須要體現(xiàn)出溫婉；但是如果讓一個(gè)在工地上干活的民工擺出美的姿態(tài)，就會(huì)顯得與整張照片格格不入，肯定不會(huì)是一張成功的人像攝影作品。

如圖1，這幅由著名攝影大師鄧偉所拍攝的人物照片，并沒有過多地在意環(huán)境服裝等一系列外在因素，卻讓一個(gè)老太太提著馬扎憨笑可掬的人物形態(tài)深入人心，成功地表現(xiàn)出了主體的形象與特征。

圖1

在作品表現(xiàn)中，環(huán)境的選擇、服裝道具的運(yùn)用、光線的要求通常作為定量因素，即使偶爾有所失誤，也可以通過現(xiàn)場(chǎng)的硬件設(shè)施進(jìn)行彌補(bǔ)。但是模特作為主體，其動(dòng)態(tài)化的形象成為了人像攝影中最難把握的變量，尤其是其形態(tài)愈發(fā)難以掌握。在人像攝影中，人物的形態(tài)能決定作品的風(fēng)格正確與否、作品的主題究竟如何。形態(tài)作為貫穿人像攝影的重要環(huán)節(jié)，具備決定性作用。所以我們說，正確的人物形態(tài)是一張人像攝影作品成功與否的核心體現(xiàn)。

二、人物形態(tài)是拍攝者思想的表達(dá)

拍攝者拍攝一張或一組人像攝影作品，包含著拍攝者自己的思想與情感。攝影師通過作品來表達(dá)自己的想法。而在人像攝影中，人是作品的中心，是整個(gè)作品的主導(dǎo)，所以在一幅有主題思想的作品中人物顯得尤為重要。在人像攝影中，所拍攝的主題思想往往需要通過人物的形態(tài)才能更形象地加以表現(xiàn)。在一張優(yōu)秀的作品中，作者想更好地表達(dá)自己的思想風(fēng)格時(shí)，通常會(huì)把模特的形態(tài)營造得特殊美觀，有時(shí)候甚至?xí)柚恍┯忻牡袼苄蜗髞肀憩F(xiàn)自己的風(fēng)格。在不同的風(fēng)格中，人物的形態(tài)甚至?xí)绊懽髡呦胍磉_(dá)的思路，例如，在一個(gè)需要表現(xiàn)冷酷魅力的環(huán)境下，人物的形態(tài)如果是普通的站立，那么遵守原則性的站立形態(tài)明顯會(huì)脫離主題，所以為了達(dá)到作品所要求的表現(xiàn)力，在形態(tài)上一定要遵循風(fēng)格的傾向性和個(gè)性化，要讓模特展現(xiàn)出冷酷動(dòng)人的姿態(tài)才可以呼應(yīng)作品的效果。

三、人物形態(tài)是主體生動(dòng)瞬間的集中表現(xiàn)

在一張或一組人像攝影作品中，人物的神態(tài)、動(dòng)作、表情，決定著整個(gè)作品的思想與情感，可以說，人物形態(tài)能夠生動(dòng)地表達(dá)出主體的性格特征與相貌。攝影師通常有兩種方式來獲取或者說定格人物的形態(tài)，即擺拍或者抓拍，而這兩種不同的拍攝手法，能得到不同的人物形態(tài)，所達(dá)到的效果也是不同的。

在拍攝過程中，有時(shí)需要擺拍的創(chuàng)作手法，根據(jù)攝影師的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師完成拍攝的過程。這種拍攝手法可以讓被攝者在一種準(zhǔn)備好的前提下，根據(jù)攝影師的要求，來表現(xiàn)出符合作品風(fēng)格思想的人物形態(tài)，更有利于人物的特征和照片主題的表達(dá)。在擺拍狀態(tài)下的人物肢體語言可以在攝影師的引導(dǎo)之下更完美地展現(xiàn)出來，通過擺拍的方式來體現(xiàn)人物的生動(dòng)瞬間，如圖2。

圖2

這張照片是作者在戶外給模特拍攝的一張寫真照片，拍攝前對(duì)于環(huán)境、服裝、模特的神態(tài)表情都進(jìn)行了一定的設(shè)計(jì)，模特本身也十分自然，拍攝時(shí)模特稍微側(cè)身并抬頭看向鏡頭，眼神稍有點(diǎn)迷離又帶著一點(diǎn)犀利，似乎在向攝影師表達(dá)著什么。

此外，人像攝影也非常注重抓拍的表現(xiàn)手法。抓拍下的人物形態(tài)，是最真實(shí)、最自然的，被攝者在毫無防備的狀態(tài)下，被攝影師用抓拍的方式捕捉到瞬間的神態(tài)，就像是給照片賦予了生命。在傳統(tǒng)的人像攝影中，攝影師們嚴(yán)格地按照著人像形態(tài)的基本規(guī)則來進(jìn)行拍攝，所以大多也都采用擺拍的方式來進(jìn)行，但也有很多時(shí)候這種方式體現(xiàn)不出人物本身所帶有的氣質(zhì)和內(nèi)涵。所以有很多優(yōu)秀的、表現(xiàn)特殊人物的作品也是通過抓拍的方式來拍攝的。

圖3

《憤怒的丘吉爾》就是一幅代表作品，如圖3。這幅作品是卡什在二戰(zhàn)時(shí)期拍攝的英國首相丘吉爾的藝術(shù)肖像，這幅照片被《鏡頭》雜志稱為攝影史上采用率最高的一幅攝影作品。然而這幅作品的作者并沒有刻意地讓丘吉爾去生硬地?cái)[動(dòng)作，而是讓剛剛從會(huì)議室出來的丘吉爾首相進(jìn)入書房，讓首相放松地站在了椅子旁，左手扶著椅背，右手插入褲袋，嘴中含著雪茄煙，但這時(shí)的首相是溫和的，與攝影師所想要表達(dá)的效果相去甚遠(yuǎn)。所以在首相拿起雪茄的時(shí)候，攝影師出其不意，一把奪下首相的雪茄，頓時(shí)，丘吉爾首相被激怒，而由此卻也自然地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期丘吉爾首相戰(zhàn)勝法西斯的決心。這張作品遵循了人物形態(tài)規(guī)則中的真實(shí)性、自然性，雖然是靠著攝影師去故意激怒首相，但卻最鮮明地將一個(gè)偉大的首相所具有的氣質(zhì)和威懾力展露無遺，沒有讓人感覺到是在故意擺出人物的特征，所以該作品精彩地體現(xiàn)出了人物本身的性格特征，顯然，這也正是其成功之處。其實(shí)，這幅作品僅僅是遵循了人像形態(tài)中的重要要素之一——真實(shí)自然，通過對(duì)人物形態(tài)的良好把控，表現(xiàn)出了主體人物的生動(dòng)瞬間。

四、結(jié)論

一幅作品的成功與否，定量不容忽視，如光線、服裝、設(shè)備等，但是，成功的程度卻往往取決于變量，正如人物的形態(tài)表現(xiàn)。作品的主題就像是思想，有了思想要去實(shí)現(xiàn)的時(shí)候沒有了能動(dòng)力的表現(xiàn)，就如同在人像攝影中沒有特定的形態(tài)。

所以在人像攝影中重要的部分雖然很多，但在這些重要環(huán)節(jié)中，人像形態(tài)卻愈來愈顯得尤為重要。近年來，人像攝影也在與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)展著，形式卻與以往的形式有所不同。不同的人物形態(tài)顯得尤其重要，更好地運(yùn)用人物形態(tài)，可以使人像攝影作品更加富有靈魂，使人像攝影取得更快更好的進(jìn)步和發(fā)展！

注釋：

①論文網(wǎng)站：人像攝影的概念與特點(diǎn)，2010年10月7日。

［1］董河?xùn)|.人像攝影［M］.北京：中國電力出版社，2015.

［2］貝藍(lán)品.你就是鏡頭前的百變超模：人像攝影擺姿寶典［M］.重慶：重慶出版社，2012.

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1007-0125（2015）09-0147-02