崔曉清

生命有晴好，便會有風(fēng)雨。風(fēng)和日麗時，能夠步履輕盈，一路歡歌笑語；而當(dāng)大雨磅礴時，也要鼓起勇氣，學(xué)會在風(fēng)雨中跳舞。

我最愛杜甫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士盡歡顏”這兩句，這是要有怎樣的胸襟和氣魄才能讓一位漂泊無依的老人發(fā)出這樣的呼號？“國破山河在，城春草木深”在歷史的風(fēng)吹雨打中，杜甫依舊屹立不倒，用詩句記錄民間疾苦，百姓血淚。

然而，家園的災(zāi)難壓彎了他的脊背，他在這風(fēng)雨中成長為一棵老樹，枝椏彎曲，樹皮龜裂，他再不能輕盈舞蹈。只是，這沉重的舞姿讓人敬仰，讓人流淚，讓人內(nèi)心顫抖而不能直視。

或許，在風(fēng)雨中跳舞本就是一種姿態(tài)，是一種不懼艱難險阻的傲氣，是一種積極面對，昂揚(yáng)向上的精神，是一種瀟灑自信而忘我的境界。絕不是一味地沉溺于憂愁傷痛，一味地抱怨乃至憤世嫉俗。

正如那高歌“大江東去”的蘇東坡，他也在人生路上遇到了暴風(fēng)驟雨，卻依舊在這風(fēng)雨中舞得熱烈而奔放。痛遭貶謫，難居廟堂之高，便造福于一方百姓；生活清貧，卻甘之如飴，自號東坡居士，活得瀟灑自在。人生已儼然成了他的舞臺，雖有一肚皮不合時宜，在風(fēng)雨中，卻盡情舞蹈，活出了風(fēng)采。

蘇軾能夠這般舞蹈，是因為他拿得起，也放得下。拿起心憂天下、為民造福的責(zé)任，他便不會在風(fēng)雨中跌倒；放下“蠅頭微利，蝸角虛名”，他便能丟了各種沉重的包袱，悟出人生的真諦。

蘇軾曾言“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”，在他看來，萬事都是一樣罷了，這種姿態(tài)與境界讓他在風(fēng)雨中舞得如此美麗，讓幾百年來的人們贊嘆膜拜。

學(xué)會在風(fēng)雨中跳舞，需要我們不遺余力地活著，用每一分每一秒，用每一根神經(jīng)每一個細(xì)胞，去創(chuàng)造，去追求，去實現(xiàn)理想；去感受，去愛，去尋找美好。

貝多芬雙耳失聰仍能堅持作曲，這世上沒有任何東西能阻止他對音樂的熱愛。每當(dāng)我用心聆聽《歡樂頌》時，都會忍不住要流淚。

史鐵生身體殘疾卻頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)?，坐在輪椅上舞蹈，用?yōu)美文字記錄他對生命的熱愛和謳歌。

貝多芬與史鐵生，他們生命中的風(fēng)雨來得那樣猛烈，他們卻仍用自己動人的舞姿展現(xiàn)了自己人生的意義，展現(xiàn)了自己生命的張力，正如羅曼·羅蘭所說：“這便是力的美！”

這世上哪會有一路都是艷陽高照的人生呢？風(fēng)雨總會多于晴好，只是，我們每一個人，要以一種積極的姿態(tài)去面對，要以一種不懼萬難的傲氣去學(xué)會在風(fēng)雨之中跳舞，彰顯生命的力度。

狂風(fēng)驟雨，亦要激情澎湃，舞出我人生！

借而鑒之 這篇散文感情濃烈，旗幟鮮明。杜甫的胸襟令人景仰，他艱難的人生讓人淚奔；蘇軾的豁達(dá)樂觀令人艷羨，他迷人的風(fēng)度讓人喜愛。貝多芬扼住命運(yùn)的咽喉，史鐵生戰(zhàn)勝病殘的肢體，給人啟發(fā)和激勵。傳達(dá)的是生命的張力，傳播的是正能量。散文寫作要時刻牢記“形”散而“神”不散。散文的“形”（選材）力求開闊，上下五千年，縱橫八萬里，古今中外，皆可入文。在“神”的統(tǒng)率下，渾然一體，方為美文。記敘、議論、抒情相結(jié)合，互為映襯，相得益彰。本文抒情稍顯直露，記敘略顯不足?！拔乃瓶瓷讲幌财健?，要留給讀者思考的空間。