趙文龍

【內(nèi)容摘要】近些年，水彩畫由于其獨(dú)特的表現(xiàn)力受到很多藝術(shù)家的關(guān)注。在當(dāng)代藝術(shù)的迅速發(fā)展中，繪畫之間的多元化、交叉化對(duì)水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)力的提高起到了關(guān)鍵作用。隨著19世紀(jì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開展，在藝術(shù)作品中加入裝飾元素再次興起，裝飾語言作為水彩畫的重要特征對(duì)水彩畫的視覺效果起著重要作用。當(dāng)把抽象、裝飾、自然這些效果交織在藝術(shù)作品中時(shí)，水彩畫也會(huì)隨著時(shí)代的激蕩和鼓舞創(chuàng)作出豐富多彩的作品。

【關(guān)鍵詞】水彩畫 裝飾語言 平面化

一、裝飾語言在水彩畫中的表現(xiàn)

藝術(shù)之間的界限隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸被打破。它們之間通過吸收、借鑒、融合對(duì)整個(gè)藝術(shù)的創(chuàng)作起到了推動(dòng)作用。從早期的洞穴壁畫到今日的環(huán)境壁畫，繪畫與裝飾藝術(shù)之間的關(guān)系是密切相連的。作為藝術(shù)家修養(yǎng)和思想感情的載體，水彩藝術(shù)語言的形式感非常符合裝飾語言的表達(dá)，其表現(xiàn)形式強(qiáng)烈、個(gè)性鮮明，加上水與色的緊密結(jié)合，在裝飾畫的構(gòu)圖、造型、色彩等方面體現(xiàn)出多樣的表現(xiàn)形式，成為水彩語言與裝飾語言最佳契合點(diǎn)。隨著時(shí)代前進(jìn)的腳步，藝術(shù)家對(duì)于水彩藝術(shù)的追求也在不斷變化更新，現(xiàn)代中國的水彩畫藝術(shù)已不以傳統(tǒng)的寫生為主，而傾向于題材、形式的多樣化，既有西方的理性寫實(shí)，又有東方的傳統(tǒng)民風(fēng)，既有現(xiàn)代樣式的形式構(gòu)成，也有裝飾風(fēng)格的異彩，這不但極大地豐富了水彩藝術(shù)表現(xiàn)語言，而且使水彩畫藝術(shù)所產(chǎn)生的美感得到發(fā)揮，創(chuàng)作出了豐富多彩的藝術(shù)作品。

從表現(xiàn)目標(biāo)來看，水彩畫中的裝飾語言主要強(qiáng)調(diào)畫家主觀情感的表達(dá)，將審美與實(shí)用相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)裝飾的美感、秩序性，形式感較強(qiáng)，有獨(dú)立的表現(xiàn)風(fēng)格，可以更好地將畫家的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出來;從表現(xiàn)形式看，水彩畫中的裝飾語言追求高度的概括和簡(jiǎn)練，重視夸張與變形，通過單純的象征，將畫面的思想性與藝術(shù)性表達(dá)出來;從審美角度出發(fā)，畫家的思想、理念、情感都可以通過裝飾語言豐富地表達(dá)出來，不僅是為了滿足觀眾的審美需要，也為了更深刻地表達(dá)畫家自身情感，或沉重或哀傷、或隱喻或直率地將畫面展示給大家。裝飾語言之所以成為現(xiàn)代水彩畫中的重要元素，不僅是因?yàn)槠渌鶐淼馁|(zhì)樸畫面，畫作中的“裝飾”美也成為裝飾水彩畫的重要藝術(shù)現(xiàn)象。

二、裝飾語言在水彩畫中的特征

“裝飾”作為繪畫中的一種表現(xiàn)形式，是通過對(duì)客觀事物造型和色彩的重組、配合，并依照個(gè)人情感主觀性的表達(dá)畫面效果。在水彩畫中，裝飾語言的特征可以體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

在整個(gè)繪畫過程中，構(gòu)圖是最為復(fù)雜的概念。馬蒂斯曾講：“所謂構(gòu)圖就是把畫家用來表現(xiàn)其情感的各種因素，以賦有裝飾意義的手法加以安排的藝術(shù)?！庇纱丝梢姡凇把b飾”中，構(gòu)圖是在傳統(tǒng)繪畫的造型、色彩、比例、線條等綜合因素規(guī)劃、調(diào)整的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)主觀意象，將部分突出形象組合的事物進(jìn)行渲染，達(dá)到烘托意境等藝術(shù)效果的過程。從另一方面講，水彩畫中的裝飾語言可以通過一定的特征和規(guī)律，強(qiáng)調(diào)和突出畫面的藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f“裝飾”所帶來的構(gòu)圖形式美是水彩畫面創(chuàng)意和視覺吸引力的重要因素，是畫者對(duì)整個(gè)畫面審美追求的靈魂。

在繪畫中，造型是將自然中的形態(tài)重新組合，區(qū)別于客觀事物的思維創(chuàng)作過程。而在裝飾水彩畫中，更是力求造型的簡(jiǎn)潔、概括、夸張、對(duì)比。由造型強(qiáng)調(diào)畫面的節(jié)奏感和形式感，而且不能破壞畫面的整體性。在裝飾水彩中，點(diǎn)、線、面這些基本元素通過脫離表現(xiàn)物象所賦予的意義而構(gòu)成畫面。將“平面化”引入裝飾水彩畫也是造型的一大特征，通過對(duì)空間、光影、色彩關(guān)系等元素加以提煉并突出，既能增強(qiáng)形與形的邊線，也可以強(qiáng)調(diào)層與層的豐富變化，是一種加強(qiáng)造型的好手段。在畫面上增加一些紋理，也是突出裝飾水彩畫造型的一個(gè)好辦法。通過簡(jiǎn)單的造型變化，使畫面具有一定的趣味性，而且增加美感。陳考榮的《窗前的水晶瓶》正是通過這種裝飾紋理，使畫面的造型豐富多彩且韻味十足，形成夢(mèng)幻般的造型，表現(xiàn)風(fēng)格獨(dú)特。

在裝飾語言中，最活躍、最具有沖擊的元素應(yīng)該是色彩。裝飾水彩畫中的色彩不受光源色和環(huán)境色的影響，力求簡(jiǎn)潔、單純，直觀表達(dá)畫家內(nèi)心情感。裝飾色彩需要畫者主觀的創(chuàng)造，并注意提煉自然界中的色彩，注重對(duì)客觀事物色彩的形式、視覺、心里的感受。水彩畫中的裝飾色彩運(yùn)用自由度靈活，且能夠帶來更強(qiáng)烈的視覺沖擊力。經(jīng)過“裝飾”的色彩更容易將水彩畫水色相融的藝術(shù)魅力進(jìn)一步提升。在研究裝飾水彩畫的同時(shí)，還要注意色彩帶來給我們的視覺心理感受，不同的色塊、不同的顏色組合都會(huì)給觀者帶來不同的視覺效果。正確地把握和理解色彩的象征意義，概括運(yùn)用合理的色彩組合，才能在水彩畫中創(chuàng)造出更美的裝飾色彩。

三、水彩畫中裝飾語言對(duì)創(chuàng)作的意義

在現(xiàn)代繪畫多元化發(fā)展的背景下，裝飾性因其獨(dú)特的抽象性、結(jié)構(gòu)特征和形式語言在現(xiàn)代水彩藝術(shù)中有著不可代替的意義。

在美學(xué)范疇里，裝飾語言作為形式美的一部分，可以體現(xiàn)出水彩畫面的節(jié)奏感和韻律美，很好地突出作品的藝術(shù)性。隨著當(dāng)代水彩畫的發(fā)展，合理的運(yùn)用裝飾語言是畫者崇尚美譽(yù)和諧畫面的同時(shí)，對(duì)一種新文化意識(shí)的明確表達(dá)，是畫者將內(nèi)在精神理想在水彩畫藝術(shù)中的真實(shí)表現(xiàn)。裝飾語言的加入不僅為現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)營(yíng)造出新的視覺效果，而且使藝術(shù)創(chuàng)作變得豐富多彩。

但是，我們?cè)谏钣懷b飾語言普遍規(guī)律的時(shí)候，不能過于死板、教條的追求裝飾語言的基本規(guī)律，而與藝術(shù)背離。為了裝飾而裝飾，作品必然會(huì)蒼白無力。應(yīng)在充分發(fā)揮水彩畫自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，根據(jù)創(chuàng)作主題適當(dāng)運(yùn)用裝飾語言，達(dá)到一種形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。一個(gè)真正能夠?qū)⑷の?、抽象、情感、形象控制好的畫家，塑造出的作品才能更有深度和?chuàng)造性。

結(jié)語

在任何藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)理論和技法的研究是有限制的規(guī)劃性總結(jié)。在當(dāng)代，水彩畫不會(huì)因?yàn)闅v史中的“藝術(shù)終結(jié)論”而困惑于自身的創(chuàng)造力問題。我們需要不斷通過想象尋找與其他藝術(shù)種類的結(jié)合的可能，使水彩畫藝術(shù)不斷創(chuàng)新。

（注：本文為哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生創(chuàng)新科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：HSDSSCX2014-58）

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)

（責(zé)任編輯：曹寧）