李海燕

【內(nèi)容摘要】多尼采蒂是意大利浪漫主義歌劇樂派的代表人物，他創(chuàng)作的體裁豐富多樣。在他眾多藝術(shù)歌曲中，作者以《把她那棕色頭發(fā)裝飾》為例，對其作品的音樂句法結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和形式、演唱技巧三方面進(jìn)行剖析，為歌者在演唱實(shí)踐中能夠準(zhǔn)確地詮釋、完美演繹該作品提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】多尼采蒂 ?內(nèi)容和形式 ?演唱技巧

蓋塔諾·多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797—1848），是意大利浪漫主義歌劇樂派的代表人物，他與G·羅西尼、V·貝利尼被稱為美聲學(xué)派三巨頭。他一生中大約創(chuàng)作了75部歌劇，200多首藝術(shù)歌曲，還有彌撒曲、康塔塔、弦樂四重奏、管弦樂等作品，他以創(chuàng)作的快速、多產(chǎn)而著稱。其中，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲大量屬于愛情題材。本文通過對藝術(shù)歌曲《把她那棕色頭發(fā)裝飾》的音樂句法結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和形式、演唱技巧三方面的分析，使歌者深層次地認(rèn)識該歌曲的創(chuàng)作內(nèi)涵，以便更準(zhǔn)確、完美地演繹作品。

一、音樂句法結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作特征

《把她那棕色頭發(fā)裝飾》這首作品是由場景和謠唱曲組成，謠唱曲（cavatina）是早期歌劇和清唱?jiǎng)≈幸环N小型的獨(dú)唱歌曲，比詠嘆調(diào)簡單樸素。多尼采蒂創(chuàng)作的謠唱曲旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)清晰、節(jié)奏變化豐富，具有很強(qiáng)的聲音表現(xiàn)力。這首作品音樂句法結(jié)構(gòu)、層次、變化、銜接都明顯呈現(xiàn)這種特征。

這首作品細(xì)膩地刻畫了主人公對愛情的執(zhí)著追求，以及獲得愛情時(shí)心花怒放的情緒。其中場景（宣敘調(diào)）部分，多尼采蒂廢棄了莫扎特式的清宣敘調(diào)（recitativosecco）寫作手法，為了使音響效果更加豐滿，他給宣敘調(diào)部分加入了伴奏，豐富了和聲結(jié)構(gòu)。第一小節(jié)上下旋律在強(qiáng)音上反方向奏出，緊接著第二小節(jié)出現(xiàn)不協(xié)和的減減七和弦，該和弦從色彩上看屬于冷色調(diào)和弦，這種緊張感所致的不穩(wěn)定，也加劇了它要向穩(wěn)定的主和弦傾向。隨后在第三小節(jié)加以解決到Ⅰ的第二轉(zhuǎn)位，其第三小節(jié)次強(qiáng)拍上屬和弦的建立，因其屬音上加入了不協(xié)和音，使得和弦的緊張度與不協(xié)和性明顯增強(qiáng)，也加劇了不協(xié)和和弦的解決要求，而后，第四小節(jié)著重加強(qiáng)了主和弦。在這19小節(jié)的宣敘調(diào)中，調(diào)性由C大調(diào)-g和聲小調(diào)-bA大調(diào)。

謠唱曲部分為復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，A段為帶再現(xiàn)的單三部曲式，其中a段中的第一句，在A部分中重復(fù)了四次，這樣的節(jié)奏型也貫穿發(fā)展在之后的樂句中，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)運(yùn)動的向心力，同時(shí)，也使得結(jié)構(gòu)得到了統(tǒng)一。其中，a屬于非方正形結(jié)構(gòu)，從使用的材料上看，他在第四樂句上采用了短小結(jié)構(gòu)向上模進(jìn)的形式，形成了排比句式，加大了結(jié)構(gòu)的張力，同時(shí)也增強(qiáng)了結(jié)構(gòu)的沖勁。a1中使用了四次句尾落音與下一個(gè)樂句的句首起音相同，作曲家通過這樣“咬尾式”（同音連環(huán)式）的句法結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了樂段的統(tǒng)一。a2中采用了自由、局部、下行和上行的模進(jìn)、音階下行的形式。同時(shí)，重復(fù)了三次主題的節(jié)奏型，使該部分的音樂得到很好地統(tǒng)一。B段整體構(gòu)成單二段曲式結(jié)構(gòu)，其中的兩個(gè)樂段前24小節(jié)進(jìn)行了完全重復(fù)，其后分別都構(gòu)成外部補(bǔ)充，樂曲最后的23小節(jié)，構(gòu)成了外部補(bǔ)充形式，其中材料使用了自由、局部、下行模進(jìn)，裝飾變奏式的變化重復(fù)。

二、內(nèi)容和形式緊密結(jié)合

多尼采蒂的聲樂作品延續(xù)并發(fā)展了羅西尼的創(chuàng)作特征。他在作品中使用了多變的華麗樂句，同時(shí)，也注重作品旋律性的表達(dá)，將主人公獲得甜蜜愛情時(shí)歡樂的情緒表達(dá)得淋漓盡致?！栋阉亲厣^發(fā)裝飾》這首作品，多尼采蒂巧妙地將內(nèi)容和形式緊密地融合在一起，上下起伏的旋律線條，音階的跑動或連續(xù)上行、下行的自由模進(jìn)，他將這些要素相融合，構(gòu)成了一張一弛、緩急相濟(jì)的藝術(shù)效果，人物內(nèi)心深處激動，奔放而激情的感受表現(xiàn)出來，使整個(gè)作品儼然構(gòu)成一首亮麗而熠熠生輝的抒情詩。

在這個(gè)作品中，運(yùn)用豐富的和聲語言，使音響效果更加飽滿。第一樂段中，美妙的主題動機(jī)層層展開，在第四次重復(fù)時(shí)，鋼琴伴奏部分在原有的基礎(chǔ)上，右手采用八度主題動機(jī)進(jìn)行?！皅ualche gemma rilucente”（把她那棕色頭發(fā)裝飾）第二次重復(fù)此樂句時(shí)，改變了原有的華彩處理。這樣重復(fù)的樂句，作曲家通過不斷改變的音樂處理使得音樂得到了發(fā)展，又避免了枯燥乏味。

作品a1段，調(diào)性發(fā)生了變化，轉(zhuǎn)到了bC大調(diào)中，使音樂形成了一種轉(zhuǎn)折性的音樂特點(diǎn)，表現(xiàn)了即使她是來自荒野的女兒，琪花瑤草也能使她更加漂亮;即使她是來自荒野的女兒，雙眸中也透出優(yōu)雅和高貴。這樣由于離開原來調(diào)性的緣故，使得返回原調(diào)的第三部分具有了再現(xiàn)部的意義，最終使整個(gè)音樂得到了統(tǒng)一。

三、演唱時(shí)技巧分析

因?yàn)樵凇栋阉亲厣^發(fā)裝飾》作品中調(diào)性不斷改變，演唱時(shí)應(yīng)注意聲音色彩的轉(zhuǎn)變和音的準(zhǔn)確性;由于該作品旋律上下大跨度的跳躍，歌者演唱這種波動幅度較大的波浪形旋律線條時(shí)，應(yīng)注意保持喉器的平穩(wěn)、音色的統(tǒng)一、適中的力度控制和聲音的準(zhǔn)確性。同時(shí)，除了作品中明確標(biāo)記的上下滑音外，歌者不要隨意地加下滑音或上滑音，否則會使音樂呈現(xiàn)拖沓的感覺;作品中使用了多變的華彩樂句，其中又伴有許多臨時(shí)變音，歌者應(yīng)劃分好樂句，熟讀作品，每次演唱前要提前預(yù)知音樂旋律的走向，確保聲音的連貫性、顆粒性、靈活性和音準(zhǔn)的把握;作品中同音反復(fù)的旋律部分，近似說話的音調(diào)，產(chǎn)生了宣敘調(diào)的效果，歌者要唱得親切、自然，氣息流暢，應(yīng)注意語言重音和語氣的把握，避免聲音的呆滯。

上述通過對多尼采蒂的這首藝術(shù)歌曲音樂結(jié)構(gòu)、旋律線條、演唱技巧等方面分析和研究，深層次地探討了作品整體創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)。歌者演唱時(shí)應(yīng)注意氣息的流動性、聲音的靈活性、音樂的連貫性和喉器的穩(wěn)定性。歌者在熟練掌握這些技巧的基礎(chǔ)上，便能輕松自如地把這首作品中的人物內(nèi)心熱情奔放的情感演唱得生動逼真、活靈活現(xiàn)。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院音樂教育系

（責(zé)任編輯：曹寧）