田媚娜

【摘 要】20世紀(jì)以來(lái)，人們不斷地在追求更高的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)上的審美，作曲家們也試圖采取了各種各樣的、新的不同于傳統(tǒng)的和聲作曲技法，以滿足人們的音樂(lè)審美。本文主要介紹了和聲變化發(fā)展初期采用的雙調(diào)性運(yùn)用與全音階運(yùn)用所帶來(lái)的意境。

【關(guān)鍵詞】和聲 雙調(diào)性 全音階 《霧》 《二人臺(tái)》

【中圖分類(lèi)號(hào)】J613 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-4810（2015）05-0201-01

20世紀(jì)以來(lái)，作曲家們?yōu)榱藢で笈c眾不同的、更加刺激的音樂(lè)音響，在和聲上下了很大的功夫。每位作曲家在試圖探索新的和聲語(yǔ)言上都有著自己獨(dú)特的發(fā)展手法。下面筆者就和聲變化發(fā)展初期的雙調(diào)性及全音階在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用做一簡(jiǎn)單的介紹。

一 雙調(diào)性

雙調(diào)性在20世紀(jì)初期引起了很多作曲家的關(guān)注，是作曲家們感興趣的、運(yùn)用比較普遍的一種音樂(lè)處理手法之一。其特點(diǎn)為兩個(gè)聲部或聲部層有各自不同的調(diào)中心音（主音）并且二者的音階和音列之間亦有差異，形成不同調(diào)性的同時(shí)（有時(shí)亦可能稍有先后）疊置。這種發(fā)展手法打破了傳統(tǒng)音樂(lè)調(diào)性的束縛，打破了傳統(tǒng)音樂(lè)調(diào)性的單一性，為音樂(lè)添加了不同凡響的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)色彩，使得音樂(lè)不再建立在單一調(diào)性上的和諧、悅耳且規(guī)整的音響之上。它試圖打破調(diào)性但卻沒(méi)有完全的離開(kāi)調(diào)性，這使它又與傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系，它仍然是建立在調(diào)性的基礎(chǔ)之上，仍保留著傳統(tǒng)的調(diào)性的感覺(jué)。

法國(guó)著名的作曲家、音樂(lè)評(píng)論家克克勞德·德彪西的《前奏曲》第二集《霧》，是他的印象派風(fēng)格的經(jīng)典之作。從譜例可以很明顯地看出兩個(gè)調(diào)性之間的穿梭。左手織體是沒(méi)有一個(gè)變化音的鋼琴上白鍵的演繹，右手旋律則是鋼琴黑鍵的全部呈現(xiàn)，就這樣把C自然大調(diào)與bD自然大調(diào)緊密地聯(lián)系在一起。正是因?yàn)檫@種手法，使得整首曲子的曲風(fēng)撲朔迷離、神秘而飄渺，將《霧》詮釋得淋漓盡致、活靈活現(xiàn)。樂(lè)曲將薄霧描繪在薄薄的迷霧之中，似乎一切事物都變得朦朧，飄忽不定，就像是一種幻境，失去了重心，失去了真實(shí)，使人有一種忘卻自我、飄飄欲仙的感覺(jué)。本曲的構(gòu)思清晰、創(chuàng)作手法獨(dú)特、和聲語(yǔ)言新穎，真可謂是神來(lái)之筆。

二 全音階

全音階即音階中每?jī)蓚€(gè)音之間均是全音關(guān)系。它也是20世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的手法之一，其前身是勛伯格提出的十二平均率的平均原則，這使得樂(lè)音中的各音在音樂(lè)中都占有平等地位。它打破了傳統(tǒng)音樂(lè)中按調(diào)式劃分音列以主音為中心束縛，解放了穩(wěn)定與不穩(wěn)定音傾向與解決的問(wèn)題。在這里十二個(gè)音各自均成為主音。由此后引出了全音階，全音階脫離了十二平均律，將十二平均率分為兩組六個(gè)音，也可以說(shuō)是將一個(gè)八度六等分而形成，即：C、D、E、#F、#G、#A、C為一組，#C、#D、F、G、A、B、#C為一組，它們兩音之間均為全音關(guān)系，這使得全音階的音列具有高度的對(duì)稱(chēng)性。因其對(duì)稱(chēng)性較高，音程種類(lèi)的含量比較少，它缺少小二度、小三度、及純四度和純五度，所以音樂(lè)創(chuàng)作局限性較大，和聲材料有限，音樂(lè)緊張度較差，音樂(lè)色彩較單一，但也有其獨(dú)特之美。

比利時(shí)華裔作曲家、皇家音樂(lè)學(xué)院作曲教授張豪夫?yàn)殚L(zhǎng)笛與鋼琴所寫(xiě)的二重奏《二人臺(tái)》就采用了全音階進(jìn)行寫(xiě)作。曲子共有兩個(gè)樂(lè)章。全曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)緊湊、將兩個(gè)全音階縱橫交錯(cuò)，產(chǎn)生出一種獨(dú)特的音響效果。在這局限性較大的創(chuàng)作手法下，作曲家能有機(jī)地將這種現(xiàn)代的音樂(lè)創(chuàng)作語(yǔ)言與民間小戲二人臺(tái)的表演形式相結(jié)合，將長(zhǎng)笛與鋼琴合理地聯(lián)系在一起，使長(zhǎng)笛與鋼琴相互為主奏和襯托的形式，形成一種一唱一合的、兩人對(duì)話般的意境，使樂(lè)曲充滿新鮮感。樂(lè)曲以變奏的形式展開(kāi)，長(zhǎng)笛占主要地位，鋼琴為陪襯。鋼琴是在每次變奏之前以引子的形式出現(xiàn)，在全曲中似乎起到了提問(wèn)的作用，長(zhǎng)笛則做了回答問(wèn)題者。音樂(lè)表現(xiàn)得生動(dòng)形象，和聲語(yǔ)言、音響色彩新穎獨(dú)特。

三 結(jié)束語(yǔ)

20世紀(jì)以來(lái)，隨著各種音樂(lè)發(fā)展手法、各種和聲語(yǔ)言的襲來(lái)，作曲家們堅(jiān)持各自的立場(chǎng)，運(yùn)用各自的音樂(lè)發(fā)展手法創(chuàng)造著不同凡響的音樂(lè)。音樂(lè)家們?cè)噲D打破傳統(tǒng)調(diào)性，采用各種作曲手法脫離調(diào)性、豐富和聲語(yǔ)言，形成更加刺激、更加新鮮的音響效果，除我在上文中所提到的雙調(diào)性、十二平均律、全音階等發(fā)展手法外，還有音級(jí)集合、大小調(diào)的混合、混合音栓的寫(xiě)法、固定音型、固定低音、解放終止式、解放不協(xié)和音、二度尖銳化、大量使用大小七和弦做框架內(nèi)加填充音的手法、大量使用三全音等很多手法，這些手法處于音樂(lè)發(fā)展的改革變化之中，這種不斷改革、不斷發(fā)展、不斷創(chuàng)新的趨勢(shì)已經(jīng)形成，并將不斷地發(fā)展下去。

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〔責(zé)任編輯：林勁〕