劉瑩 王海峪

摘 要：《孔雀》這部影片的色彩基調(diào)平淡厚重而樸素自然，整部影片充斥著平淡冷凝的灰色質(zhì)感，也借由“灰”色畫面將一個(gè)現(xiàn)實(shí)的歷史時(shí)代呈現(xiàn)在觀眾面前，將人物的命運(yùn)掙扎、精神寄托慢慢地滲入觀眾的意識(shí)深處，引人入勝。就“灰”色的鏡頭和意義探討顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí);平淡;《孔雀》;灰

《孔雀》為觀眾展示了這樣一幅裊裊溫情滿溢人間的歷史畫卷：廉價(jià)卻也美味的牛奶冰棍，街頭炸響的爆米花機(jī)，樸素的藍(lán)灰色衣衫，每家每戶必需的蜂窩煤，眼保健操等情景，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的樸實(shí)生活，在煩碌無為的今天平添了多許回憶，這是華夏人對(duì)20世紀(jì)70年代中國(guó)的集體記憶。影片《孔雀》的成功之處就在于通篇以平時(shí)的姿態(tài)記錄著那個(gè)特殊的年代，還原歷史生活和普通大眾，闡釋了一個(gè)個(gè)最平凡、最普通的生命的流變軌跡，借用“灰”色的影調(diào)呈現(xiàn)出生活原態(tài)平民化的特點(diǎn)，也正是平凡生活的豐富多元體現(xiàn)了生命的多重價(jià)值與意義。這都引起了觀眾極大的情感共鳴和心理認(rèn)同。

一、《孔雀》中的“灰”色意義

現(xiàn)代電影中色彩的作用是舉足輕重的，因而在色彩的選用上也就得分外慎重。顧長(zhǎng)衛(wèi)在《孔雀》中選用灰色作為基本色彩，整部影片都由灰色背景下的冷畫面構(gòu)成，撇卻了人工渲染的濃妝艷抹，反而相得益彰、恰到好處、更顯真實(shí)。影片中，看那磚墻小巷、電桿木樁、臺(tái)階石橋無不是青灰色的，暗沉的很，即使是街道兩旁的店面也因年久失修，失了生機(jī)斑駁暗紅——毫無亮麗之色引人注目。一眼望去，天是灰的、地是灰的、連水和樹都籠罩著一層層的灰，本該生機(jī)無限的人竟也是灰的，無論是衣著穿戴還是常用的物件都是灰的?？梢娖降裰亍闼刈匀坏纳{(diào)貫穿始終，而故事就在這灰暗中慢慢展開，慢慢地滲入人心，讓人感到自然、舒服。首尾呼應(yīng)，影片結(jié)束灰色住宅的俯視圖在結(jié)尾時(shí)再次出現(xiàn)，讓我們明白平凡單調(diào)隱含著悲壯的就是我們?nèi)諒?fù)一日的生活。而在色彩的選用上，灰色正好代表著一種平凡和單調(diào)之中的莊嚴(yán)、肅穆與震撼之感?；\罩在灰色光影下的《孔雀》為我們呈現(xiàn)出平凡生命對(duì)抗“灰”色命運(yùn)的理想，靜靜地感染著每一位觀眾的心靈。大抵生活便是如此，沒有太多的濃重華彩，反而是灰色般的具體、安然、平淡。盡管在這一片沉重、低調(diào)的灰色中，也有奇異之色突闖進(jìn)來，正如影片中姐姐的“藍(lán)色”降落傘、婚嫁時(shí)穿戴的藍(lán)褂紅花，哥哥求愛的黃色向日葵、身著紅衣的金枝，弟弟白色的制服。這些許突入的異色代表了每個(gè)生命的華麗夢(mèng)之色。而這些滿懷夢(mèng)想的色彩只能更顯個(gè)體生命的蒼白，他們的力量相對(duì)于社會(huì)來說是多么的卑微，一切夢(mèng)想都在殘酷的生活現(xiàn)實(shí)的折磨和碾壓下蒼白無力，人們也不得不選擇與生活和解，選擇堅(jiān)韌地活下去，人情生活本就是灰色的。

二、《孔雀》中的“灰”色鏡頭

《孔雀》以一種旁觀者的視角呈現(xiàn)事實(shí)，故事娓娓道來，畫面干凈利落、不加裝飾。影片并沒有使用怪異的光影效果和奇幻的特技效果，劇情樸實(shí)無華。整部影片長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)，卻只用多個(gè)長(zhǎng)鏡頭的展示和三個(gè)段落的交集互換構(gòu)成。這些長(zhǎng)鏡頭大多數(shù)是凝固靜止的，將影片的主體完全視覺化，同時(shí)，長(zhǎng)鏡頭還將人物活動(dòng)的空間真實(shí)地呈現(xiàn)出來，使得觀眾和劇中人物近距離接觸，真實(shí)地感受人物的內(nèi)心和性格。鑒于題材的類型，所述的故事是一些小人物針對(duì)形色復(fù)雜的社會(huì)做出抗?fàn)幍谋瘺雠c無奈，所以在光線上，顧長(zhǎng)衛(wèi)采用灰黑的沒有明亮的光線來彰顯彼時(shí)社會(huì)大眾的生活狀態(tài)。由此，借由陰暗的天空、低矮的小屋、雜亂的擺設(shè)來凸顯小人物生命的悲涼與蒼白，他們的夢(mèng)想在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下最終都沒有戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)。但是，就是這種對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幰约八麄儗?duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持深深地打動(dòng)了我們。整部影片在壓抑當(dāng)中增添了無數(shù)感動(dòng)。平鋪直敘的故事情節(jié)、輕描淡寫的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、不加修飾的人物形象，無不彰顯了生命的張力，而這種“灰”暗的歷史真實(shí)也為我們呈現(xiàn)出最打動(dòng)人心的現(xiàn)實(shí)生活。

人的理想固然在很多情況下并不能如愿，人的奮斗與拼搏也并不總是能沖破生活的灰色圈子，但是生活的灰色調(diào)使人活得具體、實(shí)在、安然。在影片《孔雀》中，灰色雖然不具有剎那間奪人眼目的強(qiáng)烈視覺效果，一系列的長(zhǎng)鏡頭和灰黑的影調(diào)卻營(yíng)造了平淡而震撼人心的現(xiàn)實(shí)生活，無論是哪個(gè)時(shí)代，生活都終將歸于平淡無華，而我們追逐夢(mèng)想的腳步卻永不會(huì)停下。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛媛.電影《孔雀》藝術(shù)風(fēng)格芻議[J].電影評(píng)介，2006.

[2]拓明霞.論《孔雀》的色彩處理[J].電影評(píng)介，2007.

[3]趙建樹.《孔雀》樸實(shí)的人性美[J].劇影月報(bào)，2006.

？誗編輯 孫玲娟