王佳琪

摘 要：主要簡(jiǎn)單介紹了我國(guó)歷史窯具的相關(guān)內(nèi)容，從各個(gè)時(shí)期來(lái)探討越窯青瓷的裝燒工藝特點(diǎn)，以此加強(qiáng)對(duì)我國(guó)越窯青瓷裝燒工藝的研究。據(jù)此，能夠通過(guò)歷史依據(jù)來(lái)探究裝燒工藝在越窯青瓷制作過(guò)程中的重要作用，有利于加深人們對(duì)越窯青瓷裝燒工藝的認(rèn)識(shí)，了解古代陶瓷的制作技巧。

關(guān)鍵詞：越窯青瓷;裝燒工藝;工藝特點(diǎn);重要作用

近年來(lái)，我國(guó)一直致力于對(duì)古代文物的研究，尤其是對(duì)陶瓷器的探索。越窯青瓷則是陶瓷中較著名的一種類型，其存在于我國(guó)古代的南方地區(qū)，而越窯則是我國(guó)南方地區(qū)極為著名的窯址。越窯最先出現(xiàn)的時(shí)間是在東漢末期，在晚唐和宋朝的時(shí)候盛況空前，但是到了北宋末期的時(shí)候則開(kāi)始呈現(xiàn)衰落趨勢(shì)。越窯在我國(guó)陶瓷制作的發(fā)展過(guò)程中具有重要的地位，必須予以高度重視，不容忽視。越窯中所燒制出的瓷器不勝其數(shù)，種類十分多，每一個(gè)時(shí)期中越窯青瓷的燒制工藝也有所不同，具有一定的差異性。通過(guò)對(duì)越窯青瓷在不同時(shí)期的燒制方式進(jìn)行介紹，有利于進(jìn)一步了解各時(shí)期中越窯青瓷的發(fā)展特點(diǎn)。

一、我國(guó)歷史窯具的相關(guān)內(nèi)容

在不斷地探索和發(fā)現(xiàn)過(guò)程中，考古學(xué)家于浙江境內(nèi)尋找到近七百個(gè)越窯窯址，而且分別是處于不同時(shí)期的窯址。這一發(fā)現(xiàn)對(duì)研究越窯青瓷裝燒工藝具有重要的作用。根據(jù)古文資料以及實(shí)地考察，我們發(fā)現(xiàn)在許多地區(qū)都存在著越窯窯址，而且多是東漢晚期、唐宋年間等。不同時(shí)期所采用的窯具也有所不同，主要分為這幾種：一種是喇叭形墊底窯具，一種是筒形墊底窯具，一種則是圓錐形墊底窯具。除此之外，還有一些間隔窯具，如三足支釘、墊圈等。

二、各個(gè)時(shí)期中越窯青瓷的裝燒工藝

1.東漢末期的越窯青瓷裝燒工藝

越窯青瓷最早出現(xiàn)于我國(guó)東漢末期，當(dāng)時(shí)所制作的青瓷器主要是一些盆、碗、壇罐等。這個(gè)時(shí)期所燒制的青瓷器形狀主要是喇叭形，或是呈現(xiàn)出一種筒形。所采用的越窯青瓷裝燒工藝主要是傳統(tǒng)的疊燒方式，還有人采用的是明火燒制，要注意的是明火燒制每一次都只能燒制一個(gè)。所謂明火疊燒越窯青瓷工藝，不同于明火單件裝燒工藝，其主要分為兩種形式：一種形式是指把大件器物和小件器物兩種大小的物件進(jìn)行套燒。在大小不同的器物之間放置間隔窯具，間隔窯具的材料可以選擇三足支釘，也可以采用泥點(diǎn)。將間隔窯具放置于大件器物內(nèi)部的底層，然后將小器物放置于其上方，進(jìn)行共同燒制;另一種形式是將相同類型的器物進(jìn)行共同燒制。充分利用墊底窯具的作用，然后將同類型的器物相重疊，用間隔窯具進(jìn)行中間隔離，從而進(jìn)行有效地?zé)啤?/p>

2.三國(guó)兩晉時(shí)期的越窯青瓷裝燒工藝

三國(guó)兩晉時(shí)期除了燒制東漢末期的碗盤(pán)之外，還會(huì)燒制一些以動(dòng)物形象相關(guān)的具有特色的越窯青瓷。比如說(shuō)著名的羊形尊。在這一時(shí)期下，越窯青瓷的燒制方法仍然沿襲于東漢末期的裝燒工藝，最常使用的便是疊燒法。三足支釘間隔疊燒法被廣泛應(yīng)用于越窯瓷器的燒制過(guò)程中，但是與東漢時(shí)期不大相同的地方在于其所使用的三足支釘，在形體上要更矮一點(diǎn)，而且比較尖銳。所使用的三足支釘?shù)钠贩N規(guī)模都十分豐富，具有多樣性。一般來(lái)說(shuō)三足支釘?shù)闹睆阶畲笾岛妥钚≈刀加幸?guī)定范圍，最小的直徑大約為四厘米，而最大的直徑不可多余十一厘米。在選擇三足支釘?shù)拇笮r(shí)，應(yīng)該根據(jù)所要燒制器物的具體大小來(lái)做出合適的選擇。

3.唐宋時(shí)期的越窯青瓷裝燒工藝

在唐宋時(shí)期，越窯青瓷的燒制技術(shù)已經(jīng)逐漸成熟，尤其是在晚唐和宋朝時(shí)期取得了巨大的突破和成就，而墊底窯具也開(kāi)始出現(xiàn)全新的類別和形式。間隔窯具的功能也隨之增加，形式上也更加多樣化。在這個(gè)時(shí)期，越窯青瓷的裝燒工藝不再是傳統(tǒng)的技術(shù)，而是一種新的以匣缽為主要窯具的技術(shù)。這種裝燒技術(shù)的發(fā)展，為越窯青瓷的制造工藝帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，使其更上一層樓。匣缽覆燒法通常用于燒制一些碗具和盤(pán)具。

隨著朝代的變遷、社會(huì)的進(jìn)步，越窯青瓷的裝燒工藝也隨之不斷地創(chuàng)新和發(fā)展。在保障越窯青瓷燒制質(zhì)量的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)改進(jìn)裝燒工藝技術(shù)，盡可能減少越窯青瓷的生產(chǎn)成本費(fèi)用，擴(kuò)大越窯青瓷的生產(chǎn)規(guī)模，增加越窯青瓷的生產(chǎn)產(chǎn)量，以此促進(jìn)越窯青瓷工藝的高速發(fā)展，使其走向成熟化。在這種環(huán)境下，瓷器制造業(yè)隨之蒸蒸日上，每一個(gè)朝代的瓷器制造都有其不同的特點(diǎn)和風(fēng)格，在歷史長(zhǎng)河中留有重要的印記，具有重要的影響力?？偠灾訌?qiáng)對(duì)我國(guó)越窯青瓷裝燒工藝的研究，具有較高的研究?jī)r(jià)值。

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？誗編輯 孫玲娟