郭教選

摘 要 鈞瓷的歷史美感全然來源于意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的造型和釉色，雙重的形式節(jié)奏和復(fù)合的美感意象讓它飄然出塵。其造型的各種意象依托豐富的鈞釉渾然天成，如芝蘭香氣，似陳釀醉人。那種凈化純粹的鈞釉，流落在鈞瓷上，整體造型自然而然的顯露出陣陣沉積年代的、深邃的美好抒情。本文主要通過歷史對鈞瓷藝術(shù)的客觀評析，從歷史和藝術(shù)的角度入手，深入解構(gòu)了鈞瓷造型和釉色等關(guān)于美感的表達(dá)形式。

關(guān)鍵詞 歷史美感 鈞瓷藝術(shù) 瓷器窯變 花釉造型

沉淀在鈞瓷中的歷史美感，形式多樣且極富內(nèi)涵。鈞瓷的生命蔓延在歷史長河，蜿蜒過思緒的溪水，飛舞在精神和魂魄之間。在宋代就享有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”、“縱有家財(cái)萬貫不如鈞瓷一片”的盛譽(yù)。由此，展開對鈞瓷的專業(yè)賞析對我國文化、歷史研究都有著一定積極作用。

一、歷史對于鈞瓷藝術(shù)的評價(jià)

鈞瓷藝術(shù)是中國瓷器藝術(shù)開出的絢麗花朵，穿越千年的窯火，在其廣闊天地中，鈞瓷如同矗立于天地的山，有著蒲葦?shù)娜彳浐团褪膱?jiān)定，在時(shí)間空間轉(zhuǎn)變中發(fā)散著獨(dú)特的美。以河南禹州新峰墓地唐墓M199墓室發(fā)掘出土的鈞瓷花釉雙系瓷罐為例，其內(nèi)外皆施花釉，花釉之上又點(diǎn)綴月白色、黃色、藍(lán)色斑塊，藍(lán)斑是月白色斑塊中混雜藍(lán)色斑塊，且有釉痕、釉淌等凸凹現(xiàn)象?；ㄓ晕词┘暗撞浚愿袌?jiān)實(shí)強(qiáng)硬，有一種力感和動(dòng)感，釉面乳濁感強(qiáng)，發(fā)色偏灰暗，黑色釉面玻化程度與宋代花釉瓷器相比不是很高，釉面有窯變時(shí)的鈞裂，該窯變技術(shù)應(yīng)是當(dāng)時(shí)“二液分相釉”的新技術(shù)，為花釉瓷系的美化裝飾開辟了新的境界，使花釉系瓷器出現(xiàn)了絢麗斑斕的窯變效果?；ㄓ詫儆阝x瓷的一類，又稱為花瓷，據(jù)可查史料記載，其最早見于唐朝，在河南地區(qū)最為盛行，外觀特點(diǎn)在于花釉、黃釉、天藍(lán)釉上以天藍(lán)或月白為裝飾斑點(diǎn)，器型端莊典雅，這一處理手法不僅汲取了前朝風(fēng)格，還融入了波斯國的元素，另加了中原地區(qū)的審美創(chuàng)新，形成了流傳千年極富特色的窯變釉瓷。

二、 鈞瓷花釉中的藝術(shù)沉淀

（一） 花釉造型的歷史韻律。在造型形態(tài)中我們通過形體來表現(xiàn)它的節(jié)奏和韻律，而對于形體分析和發(fā)現(xiàn)的根源就是存在貫穿行走于內(nèi)部的各種線條。對于一件作品造型的賞析，無論是器物或者是抽象的物體，都必須從這些不同線條所構(gòu)成的空間來分析并加以創(chuàng)作，而這些線條的變化直接影響了作品的內(nèi)容還有所要表達(dá)的情感，什么樣的線條表現(xiàn)什么樣的節(jié)奏和韻律，美好的線條能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作者所要表達(dá)的內(nèi)在感情，這些線條構(gòu)成的節(jié)奏和韻律也將最終影響著雕塑作品的形態(tài)。無論是鈞瓷還是其他獨(dú)具風(fēng)格的造型藝術(shù)品，都具有異于他物的藝術(shù)節(jié)奏和歷史韻律。而鈞瓷作為造型領(lǐng)域的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，還得尊重其具體的鈞瓷材質(zhì)。如何充分表現(xiàn)出鈞瓷的藝術(shù)節(jié)奏和歷史韻律，如果僅僅用造型手法將之燒制出來，對作品的刻畫和描繪不加以注意，那么這樣的作品實(shí)難具有藝術(shù)的美感，也難體現(xiàn)出當(dāng)其時(shí)的人文精神。所以，在那一歷史時(shí)期，工匠們在造型時(shí)在其中注入大量自由的節(jié)奏和源于當(dāng)下的豐富韻律，使之從“心”上讓人肯定，使人理解，并與之產(chǎn)生心靈上的共鳴。以河南禹州新峰墓地唐墓M199墓室發(fā)掘出的花釉注子為例，口部稍殘，有嘴及雙系，高23公分，口徑6公分，唇口微侈，豐肩收足，施釉過半，有柄稍高于口，平底無釉。整體釉以黑色為主，上有大塊白斑，窯變白中見藍(lán)，雙系、嘴和口及敦厚的瓶身產(chǎn)生一種和諧的韻律。又如1990年于河南出土的花釉花口執(zhí)壺，壺員唇，喇叭形侈口被工匠捏為不規(guī)則花沿，壺前端形成流口；整體壺為細(xì)頸、圓肩、卵圓腹，圓肩，卵圓腹，有一雙泥條形造型從肩部延伸至口；下部為淺餅式圈足。整體流暢的造型給人以美的感受，也滿溢著歷史的氣息。

（二） 花釉釉色的歷史意蘊(yùn)。鈞瓷開創(chuàng)了馳名中外的鈞窯瓷窯變的先河，其窯變效果不拘一格，有的大片彩斑，有的任意點(diǎn)抹、有的縱情潑灑，給人一種超凡脫俗的感覺。其中，最大特點(diǎn)就是它的釉色是鈞釉，這一點(diǎn)對于其他瓷器雕塑有著很大區(qū)別。鈞瓷釉色美妙之處一是顏色多樣，意蘊(yùn)各異；二是窯變的魅力。將把涂有同樣釉料的瓷坯，放在同一個(gè)窯中煅燒，出窯時(shí)會(huì)形成五彩繽紛的釉色。鈞瓷的釉色自然形成，絕非人為所造。在同一窯燒造出來的鈞瓷，沒有色彩完全相同的產(chǎn)品，有一器一色或者一器多色的，這就是人們說的“鈞無雙配”，也是鈞瓷獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)方面。”窯變釉色的豐富多彩和窯變后形態(tài)的天馬行空，讓人久看不厭，意境深遠(yuǎn)，余韻不盡。其腹部施釉不及底部，釉層較薄，它的燒制是含兩種或幾種不同金屬氧化物呈色劑的釉料，在坯體上兩次施釉，高溫?zé)贫?，其特點(diǎn)就是以花釉為底料，上釋藍(lán)色、黃色和月白色斑塊，進(jìn)行燒制，在燒制的過程中析出大量氧化鐵結(jié)晶，從而形成了，月白色、藍(lán)色的結(jié)晶釉、流釉和釉淌，其自然流淌，變化多端，達(dá)到了完美的藝術(shù)效果，形成了讓人嘆為觀止的優(yōu)秀花釉藝術(shù)作品。

三、結(jié)語

綜上，鈞瓷獨(dú)特的造型手法和其特殊性所呈現(xiàn)出的圓滿造型，大氣、莊重，釉感堅(jiān)實(shí)、強(qiáng)硬，有一種力感和動(dòng)感，體現(xiàn)了一種和天地自然之美、無造作矯飾的藝術(shù)魅力，也在其厚潤中張揚(yáng)著恢弘和莊嚴(yán)，體現(xiàn)了盛唐時(shí)期的宏偉氣魄。我國歷史悠久綿長，在這浩如煙海之中摘取點(diǎn)滴，便可窺見歷史、藝術(shù)、文化等各類組成的深厚豐富之處。探究古代藝術(shù)沉淀作品，了解古文人們的生活和精神世界，能夠幫助我們獲得對中國傳統(tǒng)文化歷史更深層次的認(rèn)識。

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（作者單位：瓊州學(xué)院歷史文博學(xué)院）