周夢

摘要：《布達(dá)佩斯大飯店》延續(xù)了導(dǎo)演韋斯安德森的一貫風(fēng)格。又活潑調(diào)皮又慵懶紳士，一曲浪漫并悲傷著的歐洲挽歌;當(dāng)粉嫩詩意遇上暴力幽默，懷舊與致敬鋪面襲來。結(jié)局讓人又不舍又悲傷。保留了韋斯安德森獨特的運鏡構(gòu)圖色彩剪輯音樂特色的同時，故事的講述和人物的塑造也同樣成功。尤其是各種空間的營造，監(jiān)獄，雪山纜車等，不再是使影片風(fēng)格化的輔助，而是直接參與敘事，大部分時間主角就像身處一個迷宮連環(huán)闖關(guān)游戲一樣，一氣呵成。

關(guān)鍵詞：色彩;敘事;構(gòu)圖

1、引言

《布達(dá)佩斯大飯店》是一部畫面異常美的復(fù)古電影，關(guān)于二戰(zhàn)的文化電影。電影獲得了奧斯卡金像獎和柏林電影節(jié)金熊獎最佳影片的提名。這部電影極具個人風(fēng)格，運用封閉式的運鏡構(gòu)圖，四重的空間敘事結(jié)構(gòu)。韋斯安德森一貫的悲喜交集結(jié)尾到這部最后一句臺詞只剩下了落拓感傷。正如Zero所說，曾經(jīng)的世界不過是幻覺，幻境越美越襯得現(xiàn)實無比頹唐灰敗。大飯店只是一小片廢墟，承載了幾個人的哀愁，作者用童話般的色彩，懷念著它背后的落寞的整個大環(huán)境。

2、《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩運用

電影評論家路易斯雅各布斯曾經(jīng)說過：“當(dāng)色彩與影片的主題相關(guān)聯(lián)時，可以立即使觀眾產(chǎn)生共鳴，進而活躍氣氛、塑造人物、豐富內(nèi)涵”。《布達(dá)佩斯大飯店》就是通過色彩的展示和設(shè)計，形成三種不同的影片敘事時空，增加了電影的維度、藝術(shù)性和豐富性。

韋斯安德森利用色彩來區(qū)分時空的變化和情結(jié)的發(fā)展順序。女人走在紀(jì)念碑處的背景是一片皚皚白雪，干凈整潔。象征著和平時代女人來紀(jì)念作者和之前逝去的沒落的歷史。而三十年代的布達(dá)佩斯配色上以紅色為主，飽和度高，偏暖色調(diào)。三十年代正是布達(dá)佩斯大飯店的繁榮時刻。在飯店大廳的環(huán)境再現(xiàn)時，橙色布滿了整個大廳、墻壁、大理石、前方的服務(wù)臺、地毯等都是橙色的，帶給觀眾一種強烈的視覺沖擊力，有一種童話般的夢幻色彩。其中的粉色的暖色調(diào)也代表著對之前的懷念，像童話世界一樣的夢幻和美妙。充滿著浪漫主義的色彩。

隨著后來歐洲的衰敗和戰(zhàn)爭的影響。六十年代的布達(dá)佩斯在天花板上掛上熒光燈，色彩不再是那么鮮艷。區(qū)別時空的同時也能體現(xiàn)出不同時期布達(dá)佩斯的風(fēng)貌，三十年代的光彩奪目，六十年代的蕭條清冷，都通過色彩很好的展現(xiàn)了出來。

影片最后采用黑白的色彩，是因為對于Zero來說，那是一段痛苦的回憶。而且也象征著一種充滿戲謔的悲劇。與之前的粉色形成鮮明的對比，凸顯了人性的主體。

影片中在配色上的講究還體現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)上。一開始輝煌時刻的零和古斯塔夫的穿著象征著酒店的高貴，后來入獄、逃獄后的色彩變成了冷色調(diào)，色彩與人物的命運緊密相關(guān)。德米特里作為反派的存在，有他的地方不管是衣服的色彩還是畫面的色彩都是黑色和冷色調(diào)為主的。后半段零和阿加莎掉到了車子里，車子里的配色達(dá)到了一種極致的平衡。蛋糕的包裝是藍(lán)色的絲帶和粉色的包裝，零和阿加莎的著裝也同樣是藍(lán)色和粉色，人物和環(huán)境的顏色相互交融，讓人印象深刻。

3、四層敘事的故事結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖

《布達(dá)佩斯大飯店》沒有采用單一的敘事手法，而是通過四層敘事，豐富故事內(nèi)容，營造疊加構(gòu)成的復(fù)雜之美，一環(huán)扣一環(huán)，每層敘述有不缺乏獨立性。第一層敘事是通過一個女人展開的。第一個是以“拜訪紀(jì)念碑的女人”的視點，女人從外走到紀(jì)念碑前，翻出一本名為《布達(dá)佩斯大飯店》的書，書的背面是一幅作者的照片，隨即視點發(fā)生轉(zhuǎn)變。開始下一個敘事。第二個就是“八十年代老作家”的視點，長達(dá)兩分鐘的長鏡頭，老作家對著鏡頭在講述一個作家如何編寫故事。他說故事是會自動找上門來的。講著講著鏡頭切到了一個雪天的遠(yuǎn)景，這里進入第三個視點的講述人“年輕時候的作家”，進入了下一層的敘事結(jié)構(gòu)。講述者的聲音由一位長者變?yōu)橐粋€青年人。講述了這本書的來歷。第四層故事就是門童訴說自己的往事。由此進行了影片的主要敘事。

影片使用了不同畫幅比例來拍攝城下不同時段的場景， 80年代使用了1.85： 1的寬銀幕， 60年代使用的是16：9的寬銀幕，而30年代用的是那時盛行的4：3的標(biāo)準(zhǔn)比例，這三種拍攝比例的相互轉(zhuǎn)換銜接順暢，毫無違和感，令各個時代的風(fēng)韻和特點更加突出，對故事的代入感也更加強烈。片中近乎所有鏡頭都筆直的對準(zhǔn)角色;房間、走廊、公路的中軸線永遠(yuǎn)停留在鏡頭中分線;與前面提過的影片的四重嵌套式敘事結(jié)構(gòu)呼應(yīng)的是影片的結(jié)尾也按照四種敘事結(jié)構(gòu)一步一步回到第一層敘事。影片就連敘事都是完全對稱的、層層套疊的倒敘模式。

4、結(jié)語

“你看，在野蠻的戰(zhàn)場上還是有些文明的微光在閃動，那就是人性所在，確實，那就是我們僅有的謙卑的溫和的方式?！薄恫歼_(dá)佩斯大飯店》運用自己獨特的色彩、敘事結(jié)構(gòu)和對稱構(gòu)圖向我們展示了一個精彩的故事。展現(xiàn)了導(dǎo)演韋斯安德森對逝去的歐洲文明的紀(jì)念和緬懷，還有對人性的探討和感嘆。

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