摘要：德國(guó)作曲家路德維希.馮.貝多芬，維也納古典樂派代表人物之一。對(duì)奏鳴曲這一傳統(tǒng)體裁的發(fā)展和完善所做的貢獻(xiàn)是其重要成就之一，他的32首鋼琴奏鳴曲被喻為《新約全書》，在整個(gè)歐洲的音樂史中占有重要的地位和作用。其中的第十九號(hào)g小調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.49 No.1）是其早期的作品，本文對(duì)該作品第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、主題發(fā)展、調(diào)性和聲、等方面做了簡(jiǎn)要分析，以進(jìn)一步加深對(duì)貝多芬音樂創(chuàng)作的認(rèn)知和理解。

關(guān)鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；奏鳴曲式；作品分析

前言

路德維?！し病へ惗喾?，這位偉大的德國(guó)音樂家，其創(chuàng)作涉及各種體裁，對(duì)奏鳴曲這種傳統(tǒng)體裁的發(fā)展所做貢獻(xiàn)是其主要成就之一，他的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴藝術(shù)史一座重要的里程碑，被稱為《新約全書》。其中作品第四十九號(hào)op.49有兩首，出版于1805年，有人認(rèn)為是貝多芬為學(xué)生練習(xí)而創(chuàng)作。這兩首作品最初出版時(shí)標(biāo)題為《兩首簡(jiǎn)易奏鳴曲》，但是其中的音樂之美卻非比尋常，是屬于藝術(shù)品味極高的作品。

接下來對(duì)貝多芬g小調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.49 No.1）的第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性和聲等做細(xì)致的分析。樂曲結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部及一個(gè)短小的尾聲組成。

結(jié)構(gòu)圖示

?：呈示部（1-33）：??

主部（1-8） 連接部（9-15） 副部（16-29） 結(jié)束部（30-33）

8（2+2，4） 7（4+3） 14（9+5） 4（2+2）

g：Ⅴ bB：Ⅴ bB：Ⅰ bB：Ⅰ

展開部（34-63）

導(dǎo)入部分（34-38） 展開中心（39-64）屬準(zhǔn)備（54-63）

5 8 7 10

bE-bB：Ⅰ bE-c-g：Ⅴ g：Ⅴ7

再現(xiàn)部（64-103）

主部（64-71） 連接部（72-79） 副部（80-97）結(jié)束部（98-103）

8 8 18（8+10） 7

g：Ⅴ g ：Ⅴ g-D-g：Ⅰ g：Ⅰ

尾聲

8

g：Ⅰ

結(jié)構(gòu)分析

呈示部（1-33）：

主部主題（1-8）只有一個(gè)樂句的規(guī)模，建立在主調(diào)g和聲小調(diào)上，2/4拍，在p力度上以Andante速度呈現(xiàn)，主題動(dòng)機(jī)為短時(shí)值半音輔助音式的級(jí)進(jìn)與長(zhǎng)時(shí)值上行跳進(jìn)的結(jié)合，旋律由右手以單音形態(tài)在中音區(qū)呈示出來，左手則配以比較有特點(diǎn)的平行三度的雙音和聲織體。單音的級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)相結(jié)合的寬廣旋律配上主屬交替為主、間插有下屬色彩的清新的和聲進(jìn)行，總體上顯示出比較抒情、典雅的主題性格。樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)可細(xì)分為兩個(gè)各為四小節(jié)長(zhǎng)度的樂節(jié)（2+2 ， 4），最后通過g小調(diào)的K46-V正格半終止形成開放性收束，以精致的8小節(jié)完成了主部主題的呈示（見譜例1）。這一主題的表情是略帶灰暗的，這在古典奏鳴曲套曲中尤其是貝多芬的奏鳴曲中并不常見。

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連接部（9-15）同樣只有短小的七小節(jié)，可分為承上和啟下兩個(gè)部分。第一部分（9-12）為主部主題前四小節(jié)材料的重復(fù)，像是短小的主部主題意猶未盡的反復(fù)，旋律與和聲均未發(fā)生變化，只是力度稍加改變，音樂情緒更強(qiáng)烈一些。第二部分轉(zhuǎn)調(diào)過渡到平行大調(diào)降B大調(diào)，為副部主題的呈示做了調(diào)性上的準(zhǔn)備。連接部雖短小，卻也很好的起到了主、副主題之間的橋梁作用。

副部主題（16-29），調(diào)性為降B大調(diào)，結(jié)構(gòu)為一個(gè)帶補(bǔ)充的樂句（9+5），主題動(dòng)機(jī)由調(diào)式Ⅳ級(jí)到Ⅶ級(jí)下行減五度跳進(jìn)及主音到屬音的裝飾性上行進(jìn)行寫成（見譜例2），該動(dòng)機(jī)經(jīng)過三次模進(jìn)重復(fù)后于第24小節(jié)結(jié)束在不完滿的完全終止上。后又進(jìn)行了5小節(jié)規(guī)模的補(bǔ)充，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了主題形象，第29小節(jié)用完滿的完全終止結(jié)束副部主題。整個(gè)副部的低聲部采用貝多芬所慣用的分解和弦式和聲織體，連續(xù)十六分音符的流動(dòng)音型與主部主題形成對(duì)比，使主題更具流暢性與抒情性，顯現(xiàn)出主題優(yōu)雅、活潑、樂觀的形象。但總之，主部主題與副部主題雖在構(gòu)成材料上并無太大聯(lián)系，顯示出對(duì)比的意味，但主題總的性格對(duì)比并不格外明顯。

結(jié)束部（30-33）只有短短的四小節(jié)，以副部主題的動(dòng)機(jī)（調(diào)式Ⅳ級(jí)到Ⅶ級(jí)的減五度跳進(jìn)）反復(fù)而成，最后在降B大調(diào)的I級(jí)上形成完全終止而結(jié)束了整個(gè)呈示部。

展開部（34-63）：

展開部分三個(gè)階段：分別為導(dǎo)入部分I（34-38）；展開中心部分（39-46）；屬準(zhǔn)備（54-63），篇幅仍然是較小。與典型的奏鳴曲式的展開部不同，這首作品主要采用副部主題的材料（減五度跳進(jìn)動(dòng)機(jī)）進(jìn)行展開，大量運(yùn)用模進(jìn)這一展開手法，及向下屬方向的的調(diào)性布局，使音樂處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。整個(gè)展開部結(jié)構(gòu)分裂，調(diào)性不穩(wěn)定，主題材料在這一部分得到了較為豐富多樣的發(fā)展、變化。

I導(dǎo)入部分（34-38）4小節(jié)，采用副部材料導(dǎo)入，為副部主題減五度跳進(jìn)動(dòng)機(jī)在降E大調(diào)上的裝飾性展開，以f的力度奏出，音樂形象頓時(shí)變得豪邁雄壯。短短五小節(jié)后于降E大調(diào)的I級(jí)形成完滿的完全終止，迎接即將到來的真正展開發(fā)展。

II中心部分（39-46）大致可分為兩個(gè)樂句（8+7），主要展開副部主題材料，前8小節(jié)仿似引入了新的材料，但其實(shí)與副部主題后面部分十六分音符的節(jié)奏音型有聯(lián)系。后面的7小節(jié)為結(jié)束部音型的模進(jìn)，實(shí)際上仍來自于副部減五度跳進(jìn)的動(dòng)機(jī)。整個(gè)中心部分調(diào)性依次經(jīng)過了降E大調(diào)、c小調(diào)、g小調(diào)三個(gè)調(diào)。

屬準(zhǔn)備（54-63），左手伴奏有持續(xù)性的g小調(diào)屬音，旋律音調(diào)有主部主題的影子（半音輔助音式的級(jí)進(jìn)與上行跳進(jìn)），音樂在這里逐漸柔和下來，最后落在g小調(diào)的原位V7和弦上，等待主部主題的進(jìn)入。

再現(xiàn)部（64-103）：

主部主題（64-71）在主調(diào)上無變化再現(xiàn)。

連接部（72-790）旋律換到低聲部進(jìn)行呈示，上聲部的和聲織體以柱式分解和弦為主。后半部分旋律亦發(fā)生變化，轉(zhuǎn)調(diào)至g小調(diào)的屬和弦引出副部主題的再現(xiàn)。

副部主題（80-97），調(diào)性回歸至主調(diào)g小調(diào)，后又短暫地轉(zhuǎn)到屬調(diào)D大調(diào)，最后結(jié)束于主調(diào)Ⅰ級(jí)主和弦。相對(duì)于呈示部里的副主題，長(zhǎng)度擴(kuò)充了4小節(jié)。

結(jié)束部（98-103），調(diào)性回歸g小調(diào)，仍由副部動(dòng)機(jī)構(gòu)成，但換做低聲部呈示，上聲部采用柱式和弦織體。長(zhǎng)度有所增加，浸入到尾聲。

整個(gè)再現(xiàn)部與呈示部相比還是有較多變化，主要表現(xiàn)為和聲織體加厚，音樂更具動(dòng)力性，但仍未改變樂曲整體抒情、略帶沉重的氣質(zhì)。

尾聲（103-110），因?yàn)闃非旧碚w規(guī)模較小，尾聲相對(duì)也很短小，以建立在主持續(xù)音上幾個(gè)和弦結(jié)束全曲。

總之，雖然本首作品與典型的奏鳴曲式特征不太一樣，為一首抒情性的小型奏鳴曲，在貝多芬的奏鳴曲作品中并不能堪稱典型，但音樂語(yǔ)言洗練，材料純樸，和聲簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)緊湊，奏鳴曲式的邏輯和層次還是比較完整、清晰的，所謂“麻雀雖小，五臟俱全”，不失為精品之作。

【參考文獻(xiàn)】

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[4] 李近朱.樂圣貝多芬[M].上海人民出版社，1997

作者簡(jiǎn)介：劉丹 1992.01.20 重慶 西南大學(xué)音樂學(xué)院 碩士研究生