王顥棋 張金玲

美國建筑師文丘里說過：“建筑的基本目的是去圍合空間，形成一個場合，并非僅僅去追求空間的導向”。換言之，建筑空間需要一定的層次變化，需要形成相對公共或私密的領(lǐng)域，并且還要用一系列的表征標志對其加以區(qū)分。建筑空間中，自然光影對空間領(lǐng)域的界定和分割雖然沒有實體圍合那樣強烈，但是象征性虛擬領(lǐng)域內(nèi)的情感吸引力和震撼力卻不容忽視。尤其是由光影明暗變化而產(chǎn)生強烈對比的虛擬空間中，其給人帶來的心理體驗是超常的。在麻省理工學院的克瑞斯基小教堂中，埃羅·沙里寧利用空間中強烈的光影效果界定出主區(qū)域與次區(qū)域，并借助投射的光形拉開二者的尺度感，區(qū)分出天與地的領(lǐng)域。在四周不開采光洞口的簡潔圓柱形建筑體量中，內(nèi)部光線極為黯淡，沙里寧僅在主區(qū)域的上方打開了一個圓形的洞口，讓天光泄入黑暗之中。而洞口的下方又用金屬絲懸掛著銀色的金屬反光片，這些薄片截取了部分天光，散發(fā)著震撼的光輝。這些光線又經(jīng)反射映射到附近的曲線墻壁上，成為主區(qū)域的背景光，而次區(qū)域則依然隱蔽在黑暗之中。在這個空間中，明與暗界定了同一空間中的不同區(qū)域，劃分了空間的功能，同時又升華了人們的心理情感。

太陽光是所有自然現(xiàn)象中最具動感和張力的元素之一，它體現(xiàn)了大自然所欲給予人類的重要訊息，它傳達著生命的激情和動力的渴望。建筑大師勒·柯布西耶曾經(jīng)這樣贊嘆自然光對建筑的塑造作用：“建筑是對陽光下各種體量的精確地、正確地和卓越地處理，因為有了光影的烘托，建筑才能稱得上是陽光下最美麗的形體”。而在建筑室內(nèi)，自然光影除了起著塑造空間形體的作用外，還創(chuàng)造了空間中的視覺焦點，并且還利用光影的形狀變化豐富著空間環(huán)境，營造著空間情感。1989年安藤忠雄所設計的“光之教堂”可謂是借助光影營造建筑空間情感的一個杰作。設計師首先利用厚實的清水混凝土創(chuàng)造了一個絕對圍合的黑暗空間，讓進去的人在瞬間感覺到與外界的隔絕，然后在其一面墻上劃開了一個十字形的洞口，當太陽照射時，陽光直接通過水平垂直洞口沖入室內(nèi)，黑暗的空間瞬間被點亮，耀眼的十字光形頓時漂浮在人們的眼前。此時此刻，陽光的力量得到了強化，沉寂的空間獲得了生機。正是這力量的沖擊，又使有形的光成為了空間的焦點，讓沐浴在光輝中的人們?yōu)橹@嘆，使人們的視覺情感也得到了凝煉和升華。

建筑空間中的自然光影，不僅展現(xiàn)了空間的形式，塑造了空間的層次感，也賦予了空間象征意義和精神內(nèi)涵，為我們帶來了一種觸及靈魂深處的感觸。從視覺情感角度來說，華麗的視覺外像不是建筑空間本身存在的意義，塑造引人共鳴的情感空間才是光影藝術(shù)的本質(zhì)追求。因此，在設計建筑空間時，我們不能僅僅專注于形式的創(chuàng)造，專注于純粹的美學思考，而必須對自然光影與空間碰撞時所展現(xiàn)的豐富內(nèi)涵予以重視，使其在建筑空間中的視覺形式表達和精神情境創(chuàng)造的作用得以充分展現(xiàn)。