摘要：藝術(shù)介入景觀，更多的希望通過藝術(shù)化的手段衍生一個(gè)概念的意義和喚起人們對(duì)當(dāng)下人類生存環(huán)境和現(xiàn)狀的思考。本文以瑪莎·施瓦茨的景觀藝術(shù)化創(chuàng)作理念及作品為研究對(duì)象，主要研究施瓦茨景觀藝術(shù)化創(chuàng)作手法和作品特征來闡明瑪莎·施瓦茨如何挑戰(zhàn)傳統(tǒng)景觀設(shè)計(jì)、如何創(chuàng)造經(jīng)典景觀，總結(jié)我們該認(rèn)真學(xué)習(xí)和思考的瑪莎·施瓦茨設(shè)計(jì)思想精髓。

關(guān)鍵詞：瑪莎·施瓦茨；藝術(shù)化；景觀創(chuàng)新；創(chuàng)作手法；設(shè)計(jì)觀

1.瑪莎·施瓦茨與景觀藝術(shù)化

1.1瑪莎·施瓦茨的作品概述

瑪莎·施瓦茲善于借鑒一切她覺得有趣的和有價(jià)值的觀點(diǎn)和想法。（1）彼得·沃克對(duì)于施瓦茲的設(shè)計(jì)影響可以說是非常巨大的，他們的思想往往交互交融，同時(shí)又擁有各自的特點(diǎn)。（2）瑪莎·施瓦茲也常常與其他設(shè)計(jì)師合作，像菲力普·約翰遜、磯崎新等多位世界級(jí)建筑大師。通過在與別的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家合作過程中，來探索新的景觀表現(xiàn)形式。

1.2景觀的藝術(shù)化

景觀是人類用以感受自然審美對(duì)象，由于藝術(shù)的無限擴(kuò)張和景觀自身突破的需求，景觀與藝術(shù)之間自然的形成了一個(gè)交叉領(lǐng)域，二者的創(chuàng)作理念和手法相互滲透，景觀藝術(shù)化是藝術(shù)的思想觀念和手法通過景觀設(shè)計(jì)元素的形式在景觀中應(yīng)用，再塑造景觀的精神內(nèi)涵。在當(dāng)代多元化藝術(shù)風(fēng)格的背景下，現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)形式呈現(xiàn)了前所未有的多元化和自由性特征。各個(gè)藝術(shù)流派都成了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)可以接受的思想?，斏な┩叽木褪菍⑺囆g(shù)成功溶于景觀的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師。

2.瑪莎·施瓦茨景觀作品藝術(shù)化表現(xiàn)的創(chuàng)作手法

2.1強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)表達(dá)

2.1.1重復(fù)的幾何布局

瑪莎·施瓦茨說：“我對(duì)藝術(shù)的喜愛體現(xiàn)在研究幾何形體的神秘特性和它們相互的關(guān)系?！笔┩叽挠X得，在設(shè)計(jì)景觀環(huán)境時(shí)，在景觀中應(yīng)用規(guī)則幾何形狀要比自然主義的顫顫巍巍、彎彎曲曲的線條能更好的防止人們在景觀中迷失，容易形成更人性化的設(shè)計(jì)。所以，在施瓦茨的景觀設(shè)計(jì)平面中，常會(huì)大量出現(xiàn)規(guī)則幾何圖形，如直線、圓形、方形、網(wǎng)格、條形等，這些形態(tài)在具有強(qiáng)烈秩序感的同時(shí)，也更容易融人城市的大背景環(huán)境。

2.1.2激情絢麗的色彩

瑪莎·施瓦茨喜歡用絢麗的色彩來裝飾她的景觀作品，就像波普藝術(shù)家們喜歡用艷麗的色彩形成作品的個(gè)性一樣。她的很多作品都帶有其他景觀設(shè)計(jì)師不常用的大膽的艷麗顏色，給人視覺上的強(qiáng)烈沖擊，改變原本平凡的材料的性格和藝術(shù)本質(zhì)。施瓦茨永遠(yuǎn)變化的、靈活的色彩搭配給大眾留下了深刻的印象，也為景觀作品創(chuàng)造了生機(jī)和感染力，加強(qiáng)了受眾的景觀感受。

2.1.3夸張幽默的造型

夸張幽默的造型是瑪莎·施瓦茨的景觀作品備受矚目的重要原因之一。施瓦茨在景觀造型的設(shè)計(jì)方面通?？梢钥偨Y(jié)為兩種手法，一是現(xiàn)成品或簡單的超大夸張幾何形體，以這些來象征景觀中的常規(guī)要素而形成個(gè)性視覺效果。

2.2怪誕材料的藝術(shù)升華

2.2.1源于生活的現(xiàn)成品

施瓦茨像波普藝術(shù)家一樣喜愛那些在生活中經(jīng)常接觸或容易發(fā)現(xiàn)的材料。施瓦茨在對(duì)現(xiàn)成品材料進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)化的過程中，也使景觀與材料原本功能意象之間產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)，使景觀引入更廣闊的時(shí)間和空間因素，擴(kuò)展了景觀的內(nèi)涵深度。面包圈花園是施瓦茨自認(rèn)為做過最經(jīng)典的作品，她用 8 打刷上清漆的面包圈，沿著環(huán)形的黃楊籬排成網(wǎng)格狀，這個(gè)親切的小花園感染了大眾，也為施瓦茨日后在景觀領(lǐng)域發(fā)展奠定了基礎(chǔ)[1]。

2.3空間的悖論

2.3.1背景環(huán)境前景化

施瓦茨呼吁景觀創(chuàng)作不但要滿足景觀的功能需要，而且要能夠表達(dá)景觀的空間形式、體現(xiàn)大眾看待世界的審美品質(zhì)，景觀不是生活和藝術(shù)的襯景，它有自己的空間和表達(dá)欲望。施瓦茨的很多作品實(shí)踐了她的背景空間前景化設(shè)計(jì)手法，如瑞歐購物中心庭院景觀設(shè)計(jì)。因其強(qiáng)烈的個(gè)性表達(dá)和視覺效果，成為空間的演出主體而不是環(huán)境背景。

2.3.2邊緣空間焦點(diǎn)化

施瓦茨認(rèn)為歐洲許多國家人們生活的城市邊緣環(huán)境比美國更有設(shè)計(jì)感，包括城市交通景觀中的城市街道、高速公路及鐵路，而在美國藝術(shù)和創(chuàng)新的景觀常被看做城市功能的附屬品。所以施瓦茨對(duì)景觀的貢獻(xiàn)還包括她對(duì)景觀的價(jià)值和發(fā)展方向作了更深層次的思考，拼合園、城堡園以及邁阿密國際機(jī)場隔音墻等景觀作品都完美的改造了這些邊緣空間[2]。

2.3.3平面空間立體化

由于受到藝術(shù)構(gòu)圖思想的影響，施瓦茨追求其作品以人的視點(diǎn)從各個(gè)角度看都是完美的視覺構(gòu)成，這就需要設(shè)計(jì)師對(duì)作品進(jìn)行立體化的空間構(gòu)圖，她常把水平面的設(shè)計(jì)延伸到垂直面。在草坪花園中她把草坪延伸到大樓的立面上，把建筑和景觀結(jié)合在一起（見圖 2-1）。

3.總結(jié)與思考

瑪莎·施瓦茨通過對(duì)景觀藝術(shù)化領(lǐng)域的不斷探索研究，從材料選擇、形式借鑒、手法創(chuàng)新、空間塑造等方面找到了景觀與藝術(shù)的契合點(diǎn)，創(chuàng)造出了許多既滿足景觀功能又極具藝術(shù)審美價(jià)值的景觀作品，從而使施瓦茨及其景觀作品成為世界景觀界關(guān)注的焦點(diǎn)?，斏な┩叽囊云鋫€(gè)性的設(shè)計(jì)理念和手法，為當(dāng)代景觀發(fā)展做了有價(jià)值的嘗試和探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇肖更.一個(gè)離經(jīng)叛道者──瑪莎·施瓦茨作品解讀[J].中國園林， 2000（04）.

[2]劉曼.景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2000：16-18，50-56.[2]薛富興.意境：中國古典藝術(shù)的審美理想[J].文藝研究.1998

作者簡介：楊圓圓（1991.12-），女，漢族，云南曲靖市人，學(xué)生，碩士在讀，單位：重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院風(fēng)景園林專業(yè)，研究方向：風(fēng)景園林設(shè)計(jì)與理論。