摘要 《黑暗的心》出自于英國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)大師約瑟夫·康拉德之手，是20世紀(jì)中篇小說(shuō)經(jīng)典之一。該小說(shuō)中五位女性人物給讀者留下了難以磨滅的“他者”印象。本文以象征主義和女性主義理論為基礎(chǔ)，分析了該小說(shuō)中幾位女性 “他者”形象的象征意義，表明康拉德親“女性主義”的態(tài)度。

關(guān)鍵詞：約瑟夫·康拉德 女性主義 象征主義

一 引言

約瑟夫·康拉德（1857-1924））出生于波蘭，1886年加入英國(guó)國(guó)籍。當(dāng)時(shí)英國(guó)正處于維多利亞晚期（1870—1914）向早期現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的歷史洪流中，其傳統(tǒng)文化受到了劇烈沖擊。這場(chǎng)深刻的社會(huì)變革也給文學(xué)領(lǐng)域帶來(lái)了巨大變化，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)開(kāi)始向現(xiàn)代主義文學(xué)轉(zhuǎn)變。處于這場(chǎng)變革中的康拉德目睹了整個(gè)社會(huì)沖突以及新舊文化的更替，并為此感到深深擔(dān)憂(yōu)。所以，他的作品不僅反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而且還有一種悲情的特質(zhì)。他的作品《黑暗的心》真實(shí)再現(xiàn)了殖民者在非洲剛果河流域不擇手段聚斂財(cái)富以及當(dāng)?shù)厝嗣裨谄渑巯碌钠鄳K生活。在該小說(shuō)中，康拉德用象征主義寫(xiě)作手法和極少的筆墨刻畫(huà)了五位無(wú)名、失聲婦女形象。后殖民主義理論主要代表人物之一的美籍印度裔女學(xué)者加里特里·斯皮瓦克對(duì)該小說(shuō)中的女性人物進(jìn)行了分析，批評(píng)該小說(shuō)剝奪了女性的話(huà)語(yǔ)權(quán)，充斥著強(qiáng)烈的大男子主義。以尼娜·施特勞斯為首的激進(jìn)女權(quán)主義評(píng)論家認(rèn)為，《黑暗的心》中主人公的非洲之行是對(duì)女性的殖民過(guò)程（丁燕，2011）；作者托馬斯·莫爾用弗洛伊德的精神分析理論也對(duì)其進(jìn)行了解讀，認(rèn)為康拉德患有嚴(yán)重的“厭女癥”（李文婕，2003）。本文以象征主義及女性主義理論為基礎(chǔ)，以分析《黑暗的心》中女性 “他者”的象征意義為重點(diǎn)，證實(shí)康拉德不僅沒(méi)有“厭女癥”，還具有親女性主義的態(tài)度。

二 象征主義

19世紀(jì)中葉，誕生于法國(guó)詩(shī)歌領(lǐng)域的象征主義文學(xué)流派成為西方古典文學(xué)和現(xiàn)代主義文學(xué)的分水嶺。1886年，法國(guó)詩(shī)人莫雷阿斯提出“象征主義”一詞。他認(rèn)為詩(shī)人應(yīng)該探求人的內(nèi)心世界而非描寫(xiě)事物的外在形式，“賦予抽象事物可感知”的實(shí)體。象征主義詩(shī)論家葉芝認(rèn)為詩(shī)人應(yīng)該用“有限的、使人產(chǎn)生聯(lián)想、寓意極深”的文字表達(dá)宇宙中的哲理（張首映，1999）。象征寫(xiě)作手法能把抽象思維具體化，實(shí)現(xiàn)形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。簡(jiǎn)單的說(shuō)，含有象征的語(yǔ)句字面上寄托了作者四分之一的思想，而另外四分之三的思想則要通過(guò)讀者反復(fù)閱讀、對(duì)字面意義進(jìn)行抽象聯(lián)想才能體會(huì)。象征主義的通感批評(píng)理論提倡理解作者的寫(xiě)作意圖，深入作者內(nèi)心精神世界尋找作品的精神特質(zhì)，從而進(jìn)行通感批評(píng)（張首映，1999）?？道略谝环庑胖兄赋觯骸八袀ゴ蟮奈膶W(xué)創(chuàng)作都是含有象征意義的，唯其如此，它們才取得了復(fù)雜性、感染力與美感”（李文婕，2003）。因此，只從婦女“他者化”語(yǔ)言表征上理解康拉德的作品是不夠的，還應(yīng)從象征意義層面上理解他的真實(shí)意圖。

三 女性主義

19世紀(jì)的西方是一個(gè)男尊女卑的“父權(quán)制”社會(huì)，意識(shí)形態(tài)被打上了深深的“男權(quán)”烙印。男人是社會(huì)的主流，是家庭的統(tǒng)治中心，有絕對(duì)的“話(huà)語(yǔ)權(quán)”；“愚昧無(wú)知”的女人則是男人的附屬品、繁衍后代的工具，被邊緣化、沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)的“他者”?！八摺闭Z(yǔ)言表征成了她們的代名詞。維多利亞晚期由于社會(huì)巨大變革，婦女有了強(qiáng)烈的社會(huì)地位意識(shí)，女性主義運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展。女性主義主張男女地位平等、性別平等、權(quán)利平等，反對(duì)以男性為中心的父權(quán)制社會(huì)、性別主義、性剝削、性歧視和性壓迫。“而這一時(shí)期的文學(xué)也帶上了明確的女性主義色彩”（張婧，2009）。女性主義者把相關(guān)理論用于文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域，她們以“女性主義”為武器，對(duì)文學(xué)中存在的一切男女不平等現(xiàn)象進(jìn)行分析并提出批判，其代表人物有法國(guó)的茱莉婭·克里斯蒂娃以及英美的弗吉尼婭·伍爾芙等?！逗诎档男摹分兄魅斯R洛的非洲叢林冒險(xiǎn)之行便發(fā)生在19世紀(jì)，他在故事的講述中刻意邊緣化女性人物，使其處于失聲狀態(tài)，典型的男性沙文主義特征。肖沃爾特認(rèn)為男性的這種文學(xué)是“對(duì)婦女的文學(xué)虐待或文本騷擾”（張首映，1999），但康拉德在該小說(shuō)中刻畫(huà)的幾位婦女“他者”形象的象征意義卻恰恰相反。

四 《黑暗的心》中女性“他者”形象的象征

《黑暗的心》中白人殖民者庫(kù)爾茲的未婚妻是一位不具備任何女性意識(shí)、但卻擁有一切美德的歐洲傳統(tǒng)婦女。她對(duì)庫(kù)爾茲的殖民行為和非洲情人一無(wú)所知，卻自認(rèn)為是世界上最了解庫(kù)爾茲的人，對(duì)這位一直欺騙她的男性絕對(duì)的肯定、支持、忠貞。她一直在歐洲照顧著庫(kù)爾茲的母親，即使庫(kù)爾茲死后，這種孝順都一直延續(xù)著。馬洛第一次聽(tīng)說(shuō)她是從一個(gè)白人口中，“她完全是個(gè)局外人，她與這件事毫無(wú)關(guān)系”、“我的未婚妻、我的象牙、我的貿(mào)易戰(zhàn)、我的河流、我的……一切都是屬于他的”。這位傳統(tǒng)女性雖與庫(kù)爾茲的殖民主義毫無(wú)關(guān)系，但這些“他者”化語(yǔ)句卻表明她一直生活在男性所建的虛幻世界中。她在庫(kù)爾茲的心目中和“象牙、貿(mào)易戰(zhàn)、河流”屬于同一范疇，雖然處于第一位，但卻不能擺脫被當(dāng)成私人物品的命運(yùn)。馬洛親眼見(jiàn)到她時(shí)的情景描述把一個(gè)典型的歐洲傳統(tǒng)女性刻畫(huà)得淋漓盡致。她美麗圣潔，堅(jiān)持著妻子忠于丈夫的傳統(tǒng)價(jià)值觀，把“男權(quán)”當(dāng)成她堅(jiān)定的信仰，忍受父權(quán)社會(huì)對(duì)她造成的苦難。庫(kù)爾茲的死對(duì)于她猶如天的垮塌，沒(méi)有庫(kù)爾茲的遺物和遺語(yǔ)，她就失去了活下去的信念。馬洛最后善意的謊言成為她的希望，表明康拉德對(duì)這類(lèi)女性的同情。這樣的婦女形象可憐可恨。恨她生活在男性建構(gòu)的幻想世界中，不知道主動(dòng)打破樊籠認(rèn)清現(xiàn)實(shí)；恨她沒(méi)有現(xiàn)代化女性主義意識(shí)，不知道為自己爭(zhēng)取正當(dāng)權(quán)利；恨她依賴(lài)于“男權(quán)”，并在“男權(quán)”崩潰后還頑固維持。同時(shí)，這些女性“他者”化描述也象征歐洲的傳統(tǒng)女性是“父權(quán)制”社會(huì)的忠實(shí)捍衛(wèi)者，女性主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵不是和男性作斗爭(zhēng)，而是消除這些傳統(tǒng)女性發(fā)自?xún)?nèi)心的“男權(quán)”崇拜和精神依賴(lài)，讓她們具備現(xiàn)代化女性意識(shí)，自己走上反父權(quán)社會(huì)的道路。康拉德獨(dú)具匠心的象征寫(xiě)作手法為女性主義運(yùn)動(dòng)指明了方向。

馬洛的姨媽是開(kāi)始具備女性意識(shí)的歐洲婦女原型。她“熱心”，“愿意為馬洛做任何事”，“她發(fā)誓要竭盡全力讓馬洛當(dāng)條內(nèi)河汽船的船長(zhǎng)”，雖然這些語(yǔ)言表明了女人“他者”以男人為中心，但是作為一個(gè)男性，馬洛找自己的同性幫忙無(wú)過(guò)后，去找一個(gè)異性“他者”幫忙，象征了女性“他者”的主動(dòng)性以及“男權(quán)”的內(nèi)部矛盾。姨媽的“我認(rèn)識(shí)政府一位要人的妻子，還有一位很有影響力的人”這句話(huà)則象征了女性使用政治策略的潛力。在父權(quán)制社會(huì)的壓迫下，女性“他者”雖然沒(méi)有任何政治權(quán)力，但作為一種弱者斗爭(zhēng)的非暴力手段，她們可以利用男權(quán)為媒介和工具實(shí)現(xiàn)自己的政治目的，突出了女性對(duì)男權(quán)的左右和影響。如姨媽所愿，馬洛得到了工作。但他并沒(méi)有表現(xiàn)出感激之情，反而諷刺她“神通廣大”、“洋洋得意”和“吹噓”，使一個(gè)無(wú)能、不知感恩女性“他者”、打擊女性意識(shí)的白人男性形象躍然紙上，康拉德借這些“他者”詞嚴(yán)厲地抨擊了西方根深蒂固的大男子主義。歐洲姨媽和馬洛的臨別話(huà)語(yǔ)“要使那些無(wú)知的人們擺脫他們可怕的生活習(xí)慣”具有一定的歷史原由。為了使自己國(guó)外殖民行為合理化，西方殖民者到處宣稱(chēng)他們是上帝的子民，他們有權(quán)利有義務(wù)幫那些野蠻落后的“東方”人管理國(guó)家，從而帶去上帝的福音，讓當(dāng)?shù)厝嗣竦玫介_(kāi)化。所以，馬洛的姨媽在男性殖民者的欺騙下產(chǎn)生了錯(cuò)誤的認(rèn)知，象征了西方男性沙文主義意識(shí)形態(tài)對(duì)女性“他者”認(rèn)知的可怕毒害，馬洛對(duì)此話(huà)的“厭煩”則直接暗示了康拉德對(duì)謊話(huà)連篇的男性殖民者的抵觸情緒。

該小說(shuō)中，“一胖一瘦”兩位織毛線女性既有傳統(tǒng)女性特征又有現(xiàn)代女性特征。在男性馬洛眼中她們“冷漠而又智慧”、“神秘莫測(cè)”，對(duì)前來(lái)的男性“了如指掌”，暗示女性“他者”并非愚昧無(wú)知，而是對(duì)男權(quán)主義的把戲“了如指掌”。兩女性工作的地點(diǎn)位于男性工作室的“外間”，象征父權(quán)社會(huì)以男權(quán)為“中心”的政治主流，而女性被排擠在權(quán)力之外。即使這樣，眾所周知，紡線是傳統(tǒng)女性所從事的勞動(dòng)。西方女權(quán)主義者認(rèn)為女性的家務(wù)工作也具有政治意義。兩位女性工作賺錢(qián)具有現(xiàn)代性。馬克思主義強(qiáng)調(diào)在工廠工作的女工具有重要作用。有學(xué)者認(rèn)為她們是殖民者的“幫兇”，因?yàn)樗齻円龑?dǎo)了無(wú)數(shù)個(gè)西方白人到非洲充當(dāng)殖民者?！皫蛢础彪m然是個(gè)“他者化”詞，但是卻表明女性“他者”在間接從事政治活動(dòng)。甘地強(qiáng)調(diào)具有現(xiàn)代化的政治活動(dòng)對(duì)女性非常有利，因?yàn)楝F(xiàn)代化就象征著“父權(quán)制的終結(jié)以及讓女性享有平等的權(quán)利（Young，2008）。文中馬洛還把她們比喻成“黑暗的使者”，把前來(lái)的“愚笨面孔”一一引領(lǐng)到“黑暗的世界”。這句話(huà)極好地諷刺了狂妄自大的大男子主義者在毫不起眼的“他者”女性引導(dǎo)下，走向了“黑暗的世界”，走向了自我覆滅的不歸路，象征了父權(quán)社會(huì)終將在女性的反抗下消失。

庫(kù)爾茲的非洲情人象征著現(xiàn)代化女性。她身受殖民主義、種族主義和男權(quán)主義三重大山的壓迫，但她并沒(méi)有低頭，而是“昂首挺胸”，“頭發(fā)盤(pán)成頭盔”、“裹著黃銅綁腿，套著銅絲臂鎧”，“傲氣十足地踱步”、“野蠻而又高貴，狂放華麗”。甘地認(rèn)為人們的穿著最能表明自己的政治立場(chǎng)。非洲情人一副戰(zhàn)意盎然的穿著打扮，猶如一位女戰(zhàn)士，反對(duì)一切奴役形式的女戰(zhàn)士。在非洲和西方世界相互相互摩擦碰撞中，她的高姿態(tài)、脖子上的“玻璃串”以及吵鬧隨便拿布條的西方白人象征她具備現(xiàn)代女性意識(shí)，敢于向男權(quán)表示不滿(mǎn)并提出抗議。作為女性政治運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)力量，女性“他者”的催化劑作用彰顯無(wú)遺。然而，她“心中似乎有著無(wú)限的悲哀和無(wú)法言喻的傷痛，還有因?yàn)楠q豫不決而帶來(lái)的恐懼，使她面露凄慘”。作為殖民者庫(kù)爾茲的情人，她的尷尬身份令女戰(zhàn)士的處境艱難，也證實(shí)了羅伯特·揚(yáng)“生活在殖民主義與反殖民的民族主義夾縫中的女性更加矛盾”的觀點(diǎn)（Young，2008）。如果庫(kù)爾茲的歐洲未婚妻象征著父權(quán)社會(huì)的忠實(shí)捍衛(wèi)者，那么她就是殖民主義、種族主義和男權(quán)主義的終結(jié)者?？道峦榍罢撸珔s更欣賞后者。

五 結(jié)語(yǔ)

康拉德不虧為一代小說(shuō)大師，他在《黑暗的心》中象征寫(xiě)作手法的應(yīng)用爐火純青。該小說(shuō)中五位女性“他者”身份各具象征意義，從庫(kù)爾茲的歐洲未婚妻、歐洲姨媽、織毛線的女性到非洲黑人情人，暗含著女性主義意識(shí)從無(wú)到有的一個(gè)發(fā)展過(guò)程。最后庫(kù)爾茲的死亡象征著男權(quán)主義、種族主義、殖民主義的衰滅?？道碌挠H女性主義態(tài)度也隱匿在這些象征手法中，在“當(dāng)代文化或文學(xué)批評(píng)正在告別那種所謂“總體性”話(huà)語(yǔ)，走向批評(píng)的局部化和零散化”時(shí)代（王岳川，1999），如果讀者不透過(guò)這些象征的形式深入康拉德的內(nèi)心世界，引起精神上的通感，就不能理解他的寫(xiě)作真實(shí)意圖，從而把男性作者和女性主義二元絕對(duì)對(duì)立。

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（須利華，內(nèi)江師范學(xué)院講師）