白草

賈平凹小說創(chuàng)作中有一個(gè)突出的現(xiàn)象，迄今似乎還沒有引起足夠的注意。這個(gè)現(xiàn)象就是，他的小說不僅大量引用笑話、口歌、段子（亦可稱為情色笑話）等，也引用古代文獻(xiàn)中的故事以及文學(xué)作品中的句子、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、描寫方法等，更將媒體報(bào)道過的社會(huì)事件寫入小說中。更值得注意的是，賈平凹在引用這些材料的過程中，是引而不注明出處，用而不理睬原主人，總是要經(jīng)過一定程度的改頭換面、加工鍛煉，最終好像變成了個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)、發(fā)明，歸在自己名下，一般讀者很難看得出來。這可說是一種暗用或襲用，用得妥帖、適當(dāng)，使情節(jié)多了一點(diǎn)諧趣幽默，多了一些喜劇色彩;用得不好，則顯得夾生、別扭，就好像嶄新衣服上的一塊補(bǔ)丁。

一、 笑話

古代笑話尤其明、清笑話，為賈平凹小說所常引，有的笑話甚至被多次引用，即此亦可見作家的喜愛程度;在引用時(shí)，并沒有以人物講故事的方式，盡可能將原笑話保留，使其所包含的幽默諷刺意味與小說意圖相諧調(diào)，而是把原笑話中的人物以及時(shí)間、地名等背景因素全部改換成當(dāng)下，引用后的笑話完全成了小說本身的一個(gè)組成部分。以下試舉數(shù)例。

1.中篇小說《美穴地》中，風(fēng)水先生柳子言為女主人診脈，面對多情的美婦人，柳子言情緒緊張，心跳不已，好不容易才讓自己稍稍安定下來，伸出手去把脈：

這時(shí)候，一只小鼠從屋角的什么地方溜出來，作了一個(gè)靜伏欲撲的姿勢，遂鉆過門檻不見了，柳子言不知怎么說出了一句：“有貓嗎？”

“毛？”女人輕輕地驚了一下，明顯地平放在那里憑脈的手在驟然間發(fā)脹了。柳子言抬起頭，看見女人一臉羞紅地說：“不多……稀稀幾根?！?/p>

這段情節(jié)本于《笑林廣記·卷之四·形體部》中的“問有貓”，僅略作改動(dòng)，把原笑話中的“魚”換成了“小鼠”。全文如下：

一婦患病，臥于樓上。延醫(yī)治之。醫(yī)適買魚歸，途遇邀之而去，遂置魚于樓下。登樓診脈，忽想起樓下之魚，恐被貓兒偷食，因問：“下面有貓（音同毛）否？”母在傍曰：“我兒要病好，先生問你，可老實(shí)說了罷?！眿D答曰：“多是不多，略略有幾根兒?！雹?/p>

原笑話中“魚”本是一個(gè)含有性暗示的詞，是文學(xué)中常見意象，小說換成“鼠”則意味全失。按常理，一般人見著老鼠，本能反應(yīng)是驚叫“有老鼠”，所謂過街老鼠、人人喊打，很少有人會(huì)情急之下去找貓的，此為小說情節(jié)破綻，殆無可疑。

2.長篇小說《老生》“第一個(gè)故事”里，寫后來當(dāng)了司令的匡三，小時(shí)侯卻是專和其父對著干，父說白，他偏說黑，父說月亮圓，他偏說扁：

到了十三歲，爹死了，臨死前擔(dān)心死后兒子會(huì)把他埋在河邊省事，但知道兒子和他對著干，就反話正說：兒呀，爹這氣一咽，你把爹不要葬到高山上去，卷張席就埋在河邊吧。爹一死，匡三卻稱，十多年了，從未順聽爹的話，這一次就聽爹的吧?？锶训孟砹寺裨诤舆?。秋末河里發(fā)大水，墳被沖得一干二凈。

這個(gè)細(xì)節(jié)亦屬套用，出處為馮夢龍《古今譚概》 （一名《古今笑》）“謬誤部第五”中的一則笑話，名為《不誤反誤》：

有一狠子，生平多逆父旨。父臨死，囑曰：“必葬我水中！”冀其逆命得葬土中，至是狠子曰：“生平逆父命，今死，不敢違旨也。”乃筑沙潭水心以葬。②

3.長篇小說《高老莊》里有一細(xì)節(jié)，子路與西夏回到村莊，某一日自黃昏時(shí)下雨，至夜不停，子路半夜起來小解，就立在門口，迷迷瞪瞪地連眼睛也不睜：

西夏在炕上等了好久不見子路回來，以為出了事，跑出來，子路還立在那里，說：“你尿長江哩？！”子路說：“尿不完嘛！”他耳朵里滿是屋檐的流水聲，以為是他的尿聲，西夏拍了他一把，他才清醒。

此細(xì)節(jié)出自馮夢龍《笑府》中“恍忽”：

“三人同臥，……第三人起溺，而隔壁乃酒家，榨酒聲滴瀝不止，以為己溺未完，竟站至天明。”③

原笑話中關(guān)鍵詞是“滴瀝不止”，表面上說小解之人睡眼蒙眬、迷離恍忽，實(shí)則含有譏刺酒家吝嗇之意。而子路雨中小解，雨水冰涼，早激醒了睡意;迷迷瞪瞪中，卻又聽著滿耳朵的流水聲，是為明顯的破綻、失真。

4. 《秦腔》中兩次寫到“撓癢”的細(xì)節(jié)，老支書夏天義爬在炕上讓老伴給撓癢癢：

夏天義年紀(jì)大了，入夏以來脊背老是癢，趴在炕沿上讓二嬸給他用指甲撓，……他說：“往上，再往上，左邊，左邊！”二嬸撓不到地方，他就火了：“你能干了個(gè)啥？”翻起身從門里出去了。

另一處是夏天智逮住兒子給自己撓背：

夏天智說：“來給我撓撓背?！毕挠暾f：“桌上不是有竹撓手嗎？”夏天智說：“我要你撓撓背！”夏雨就在夏天智的背上撓。夏天智說：“往上。再往上。往左。叫你往左你不知道哪兒是左？”夏雨說：“爹難伺候得很！”

“撓癢”的典故出自明人劉元卿《應(yīng)諧錄》：

昔人有癢，令其子索之，三索而三弗中。令其妻索之，五索而五弗中也。其人怒曰：“妻子內(nèi)我者，而胡難我？”乃自引手，一搔而癢絕。④

《應(yīng)諧錄》的這則笑話，其笑點(diǎn)乃是“一搔而癢絕”，這也是日常生活中人所多有的經(jīng)驗(yàn)，此不待言;小說引用時(shí)，卻恰恰把此笑點(diǎn)遺漏了。

二、 古代文獻(xiàn)（史書、子書等）

賈平凹有時(shí)也從古代文獻(xiàn)著作中擷取一些材料，主要還是一些有趣的、有意味的故事，經(jīng)過加工，成為小說中的形象或細(xì)節(jié)。以下試舉數(shù)例。

1.長篇小說《秦腔》中有一個(gè)人物趙宏聲說：“男人都身上帶著×，難道能說是有強(qiáng)奸嫌疑嗎？”這個(gè)句子出現(xiàn)在賈平凹的不少作品中，比如長篇小說《病相報(bào)告》第23節(jié)“景川”，一警察跑過來要沒收景川手里的刀子，理由是上街帶刀便有作案嫌疑，景川氣憤地說：“我也是帶著強(qiáng)奸工具的，難道也是有強(qiáng)奸的嫌疑嗎？”

這里化用了三國時(shí)期蜀主劉備與其手下簡雍的一個(gè)對話，據(jù)《三國志·蜀書·卷三十八 許麋孫簡伊秦傳》載：

時(shí)天旱禁酒，釀?wù)哂行?。吏于人家索得釀具，論者欲令與作酒者同罰。雍與先主游觀，見一男子行道，謂先主曰：“彼人欲行淫，何以不縛？”先主曰：“卿何以知之？”雍對曰：“彼有其具，與欲釀?wù)咄！毕戎鞔笮?，而原欲釀?wù)摺Ｓ褐?，皆此類也。?

2.長篇小說《帶燈》中部“帶燈給竹子轉(zhuǎn)發(fā)一條段子”，其內(nèi)容為：“一只兔子在前邊跑，后邊有百人追逐，不是一只兔子可以分成百只，因名分未定?！薄独仙贰暗谌齻€(gè)故事”中再度引用相同內(nèi)容，并作了形象化敘述：

你見過冬季里村人用細(xì)狗攆兔嗎？一只兔子在前邊跑，后邊成百條細(xì)狗在攆，不是一只兔子可以分成百只，因名分未定。有了名分，統(tǒng)治就要有秩序……

這可不是什么“段子”，而是非常有名的《商君書》中的一節(jié)內(nèi)容，“定分第二十六”開篇，秦孝公問公孫鞅如何才能使法令實(shí)施起來“如一而無私”，也即一致奉行，沒有奸私，公孫鞅有一段很長的答復(fù)，內(nèi)中有以下數(shù)句：

一兔走，百人逐之，非以兔（可分以百也，由名分之未定）也。夫賣（兔）者滿市，而盜不敢取，由名分已定也。⑥

眾人逐兔的故事在這兩部小說中，外附痕跡極明顯，與整個(gè)情節(jié)無內(nèi)在關(guān)聯(lián)，只能說是一種閑筆。但是，它的版權(quán)歸屬是商鞅，而不應(yīng)歸于小說作者。

3.《病相報(bào)告》第9節(jié)“景川”中，胡方先是把戒指藏在狗腿里面，后來又不放心，取出來，拿刀片劃開自己的大腿，“將那枚戒指塞進(jìn)了傷口”，因這是另一個(gè)女人所贈(zèng)，為防妻子發(fā)現(xiàn)，才用此極端手段。其實(shí)，剖腿藏寶，本于《太平廣記》中一條文字“青泥珠”，謂武則天時(shí)西國獻(xiàn)青泥珠一枚，則天不知其貴，賜給了某寺僧。后有一胡人前來聽講，意不在僧講而在寶珠，后挑明要與僧人做一筆買賣：

僧初索千貫，漸至萬貫。胡悉不酬，遂定至十萬貫，賣之。胡得珠，納腿肉中，還西國。僧尋奏聞，則天敕求此胡，數(shù)日得之。使者問珠所在。胡云：“已吞入腹?！笔拐哂谄涓?。胡不得已，于腿中取出。⑦

胡人剖身藏珠事早在《資治通鑒》中已有記載，唐太宗評論胡人得到美珠便剖身藏之一事，認(rèn)為愛珠不愛身。后來就成了一個(gè)人所熟知的成語。小說以戒指代替了寶珠，先是藏在狗腿里面，則殊不合情理。之所以剖身以藏之，以其珍貴也，藏在狗腿里，無意之中就賤視了此信物;之所以剖身以藏之，恐其丟失也，藏在狗腿里，就不怕狗會(huì)跑丟嗎？小說中有一細(xì)節(jié)：劃開狗腿，鮮血淋漓，狗臥在地上呼哧呼哧喘息，桌上一枚戒指沾滿血跡，本段文字缺少美感，亦屬一種比較穢污的描寫。

4.長篇小說《廢都》中，莊之蝶夫婦晚間在床上時(shí)，莊故意顯得急躁，欲制造一點(diǎn)催情氣息，便對妻子講了一個(gè)關(guān)于急躁的故事：

給你說個(gè)故事吧。有個(gè)急性子人吃飯，菜盤里是菠菜燴鵪鶉蛋兒。他用筷子一夾，鵪鶉蛋滾到一邊;再一夾，鵪鶉蛋又滾到那一邊。夾了五六筷子夾不上，他急性子就犯了。把鵪鶉蛋一撥撥到地上，上去一腳就踩爛了！

莊之蝶的故事仿自《世說新語》 （“忿狷第三十一”）中的王藍(lán)田事：

王藍(lán)田性急。嘗食雞子，以筋刺之，不得，便大怒，舉以擲地。雞子于地圓轉(zhuǎn)未止，仍下地以屐齒蹍之，又不得，瞋甚，復(fù)于地取納口中，嚙破即吐之。⑧

兩個(gè)故事完全一致，僅是把雞蛋換成了鵪鶉蛋而已。據(jù)史書載，王述（字懷祖，襲爵藍(lán)田侯）性格沉靜，安貧守約，不求聞達(dá)，但他的另一面卻是性子急躁，吃一個(gè)雞蛋鬧出如此大的動(dòng)靜，也是一累。賈平凹替換成另一個(gè)急性子人，未免有些破綻，鵪鶉蛋從桌子上掃下來都不碎，莫非是石子，用得著再去補(bǔ)上一腳嗎？

三、 文學(xué)作品

賈平凹還引用各類文學(xué)作品中的語言、故事，也借用其中的描寫手法、結(jié)構(gòu)。這類借用相當(dāng)隱蔽、巧妙，有些地方可以說“化”得甚好，臻于化境;但有的地方，則顯得頗勉強(qiáng)、生硬。以下試舉數(shù)例。

1.長篇小說《白夜》中，夜郎有一次走進(jìn)市民俗博物館，遭到了幾個(gè)女人的調(diào)侃，取笑他的臉太長;一個(gè)胖女人又調(diào)笑說“飲食男女的能說什么天下大事”，另一女性人物虞白接著說道：“對，孔圣人說‘飲食男，女性之大欲存焉！”胖女人聽了這句話后，又笑得沒死沒活的。

“飲食男，女性之大欲存焉”，這是上世紀(jì)40年代女作家蘇青的一個(gè)著名點(diǎn)讀，流傳至今。王一心《蘇青傳》中也說及此事：

還在《談女人》中，談到心理變態(tài)的老處女，蘇青將《禮記·禮運(yùn)》中的一句：“飲食男女，人之大欲存焉”重新點(diǎn)過，變成“飲食男，女人之大欲存焉”，本意未變，而有了幽默意味。⑨

張愛玲《天才夢》中有一個(gè)名句“生命是一襲華美的袍，里面爬滿了蚤子”，賈平凹散文和小說中多次引用，只是將“蚤子”換成了“虱子”，而且都注明引自張愛玲?！帮嬍衬信?，人之大欲存焉”這句話為孔子所說，但點(diǎn)讀成“飲食男，女人之大欲存焉”，則始自且創(chuàng)自蘇青，引用時(shí)亦應(yīng)注明歸屬權(quán)。如此有名的點(diǎn)讀，不是《白夜》中一個(gè)小說人物所輕易能夠做到的。

2.《廢都》中至少有兩處地方暗引并化用了國外著名小說中的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。第一處，莊之蝶與唐宛兒行了茍且之事后，又在她身上寫了幾個(gè)字：

莊之蝶說：“快穿了，柳月怕要回來了！”婦人方穿了，梳頭擦汗，問口紅還紅不紅？口紅當(dāng)然沒有了，全讓莊之蝶吃了。莊之蝶便拿了唇膏給她涂。末了，一揭裙子，竟要在婦人腿根寫字，婦人也不理他，任他寫了，只在上邊拿了鏡子用粉餅?zāi)?。待莊之蝶寫完，婦人低頭去看了，見上邊果真寫了字，念出了聲：無憂堂。便說道：“這是書齋名嘛！”莊之蝶說：“那我?guī)讜r(shí)用毛筆寫了，貼到你的房子去！”

這個(gè)細(xì)節(jié)顯然模仿了加西亞·馬爾克斯的長篇小說《霍亂時(shí)期的愛情》第四章一細(xì)節(jié)，阿里沙這個(gè)“隱秘的獵手”將養(yǎng)鴿女郎誘騙到手，一番親熱后，又忍不住在女人的下部畫畫、寫字：

第一次見面后六個(gè)月過去了。他們終于在一艘停在碼頭上修理上漆的船艙里幽會(huì)了。那是個(gè)美妙神奇的下午。奧林比婭·蘇萊達(dá)的愛是歡快、嬉鬧的愛。她喜歡在慢慢恢復(fù)的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)一直赤裸著身子。就像她喜歡愛一樣，她喜歡這樣待著。客艙已經(jīng)拆除，油漆了一半，松節(jié)油的味道對記住這個(gè)幸福的下午是非常有益的。突然，弗洛倫蒂諾·阿里沙受一種不可思議的靈感驅(qū)使，把靠近雙人床邊的一罐子紅漆打開，把食指伸進(jìn)面里，蘸上漆，在漂亮的養(yǎng)鴿女郎的陰阜上方畫了一個(gè)向下的箭頭，并在她的肚皮上寫下一行字：這是我的。當(dāng)天晚上，奧林比婭·蘇萊達(dá)在丈夫面前脫衣服的時(shí)候，把這行字忘了。她的丈夫一語不發(fā)，甚至連表情也沒有變化，不動(dòng)聲色。但是在她換睡衣時(shí)，他走進(jìn)了衛(wèi)生間，拿起一把刮臉用的刀片，一下子把她殺了。⑩

另一處寫龔小乙，此人當(dāng)年亦是一表人才，聰明伶俐，自從吸毒之后，人人賤看。這一天急急上樓過癮，躺在床上“在麻醉中去覓尋自己的幸福，去報(bào)復(fù)這個(gè)世界了”，如此一想，眼前果然一片燦爛：

他便有一個(gè)絕妙的念頭，讓墻上那掛鐘的時(shí)針和分針突然停止，讓時(shí)間突然停止，讓他生出翅膀巡看這個(gè)城市的每一戶人家在同一個(gè)時(shí)候里在干什么？果然，掛鐘的時(shí)針和分針都咔地一聲停住了，那一直在房子里飛來飛去的一只蒼蠅也停止在空中。他就有翅膀從胳膊下生出，開始從城墻西門口一家一家往過看，直到東門口。又從北門口一家一家往南看到南門口。他看清了，在這同一瞬間里，幾乎所有人家的床上，都赤裸裸地有男女在交媾，動(dòng)作千姿百態(tài)。……

這一段情節(jié)描寫，是整體借用法國作家勒薩日的長篇小說《瘸腿魔鬼》的結(jié)構(gòu)。大學(xué)生唐克列法斯從魔瓶里救出了瘸腿魔鬼阿斯摩德，作為答謝，魔鬼帶著大學(xué)生飛臨馬德里上空，挨家挨戶揭開屋頂，讓他看到了許許多多稀奇古怪的事情：這邊一家，一個(gè)財(cái)產(chǎn)繼承人正在詢問算命先生，老家伙幾時(shí)會(huì)死掉;那邊一家，一個(gè)風(fēng)騷的老女人入睡了，桌子上放著她的假牙、假發(fā)、假眉毛;還有一家，發(fā)了橫財(cái)?shù)睦瞎倮舯P算著建造一處修道院，以贖清自己的罪孽;旁邊一家，正有一個(gè)侯爵想著要翻進(jìn)一個(gè)少女的屋子……k

《瘸腿魔鬼》的結(jié)構(gòu)符合它要表現(xiàn)的廣闊生活的目的和要求，而《廢都》卻過于拘泥，主題、描寫上極狹隘，為性而寫性，下面有一大段極過分的穢污描寫。如果略作比較，勒薩日的空中巡看，敘述文字上充滿了幽默、風(fēng)趣，調(diào)動(dòng)著又不斷滿足著讀者的好奇心;相比之下，《廢都》的此段描寫，則一味激起讀者生理上的厭惡感，是一種向下的想象力。有評論者曾就此類描寫批評賈平凹有“戀污癖”，信然。

3.長篇小說《古爐》“冬部”第11節(jié)，以狗尿苔的眼光，看霸槽披著被單“從巷口呼地飛了過去”：

霸槽長了翅膀？狗尿苔驚得簡直要暈了，跑到巷口再看，原來霸槽又披著了他那條被子。被面染得灰不溜秋，兩個(gè)角被風(fēng)鼓起，如烏云在浮飛，而被面又幾處都爛了露出棉花，棉花忽低忽高地?fù)溟W著，像烏云里翻動(dòng)了白色的老鸛。

此細(xì)節(jié)描寫模仿了《百年孤獨(dú)》第十二章俏姑娘雷梅苔絲手抓床單升天情節(jié)：

就在這時(shí)，俏姑娘雷梅苔絲開始向上飛升。烏蘇拉的眼睛幾乎全瞎了，此時(shí)卻只有她還能鎮(zhèn)靜地辨別出這陣無可挽回的閃著光的微風(fēng)是什么東西。她松開手，讓床單隨光遠(yuǎn)去，只見俏姑娘雷梅苔絲在朝她揮手告別。床單令人目眩地?fù)渖戎退黄痫w升，同她一起漸漸離開了布滿金龜子和大麗花的天空，穿過了剛過下午四點(diǎn)鐘的空間，同她一起水遠(yuǎn)地消失在太空之中，連人們記憶所及的、飛得最高的鳥兒也趕不上。l

俏姑娘純潔得不能讓凡人一碰，誰敢被吸引到她的身邊，一定會(huì)遭到橫禍，且必死無疑。比如，俏姑娘正在洗澡時(shí)，有一個(gè)外鄉(xiāng)客爬在屋頂上偷看，激動(dòng)得喘不過氣來，俏姑娘只是充滿憐憫地請他離開，否則他會(huì)死的，說話間瓦片瞬間坍塌，外鄉(xiāng)客還未來得及叫出聲便腦漿迸裂。臨到升天之時(shí)，俏姑娘的面孔“白得透明”，完全一副仙女容貌，令人心疼不已。但模仿者霸槽卻是一個(gè)欲望撓心、野心不得滿足的村野鄙夫，他抻開床單在村巷里一跳一跳地飛躍著，看上去委實(shí)滑稽可笑。

4.《秦腔》有一個(gè)細(xì)節(jié)，張引生百無聊賴地坐在土地廟門前，突然想出了一個(gè)惡作劇：

我們都是窮光蛋，又都是光棍，我每到晚上就覺得沒意思，我想武林也肯定覺得沒意思才坐在這里，坐到別人家里人家不歡迎，土地公土地婆是兩塊石頭，它們不嫌棄。我就想出了一個(gè)壞主意，尋了一條長線把那一元錢拴了，放在街上，我們就拉著線頭蹴在廟門口，來瞧別人來撿錢的笑話。這時(shí)候，一男一女從街那邊過來，女的頭上裹著頭巾，男的穿著大衣，還未認(rèn)清是誰，那女的就看見了錢，彎腰去撿，我趕忙就拉線，一元錢在街面上滑動(dòng)，女的也就隨著錢小跑，跑到廟門前了，錢又上了臺(tái)階，她有些好奇，抬起頭了，我才看清是黑娥。黑娥不好意思了，我也不好意思。

這個(gè)細(xì)節(jié)基本上照搬了汪曾祺短篇小說《釣人的孩子》，一個(gè)形制短小、然而幾成經(jīng)典的小說，現(xiàn)照錄全文，便于兩相比照：

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期。昆明大西門外。

米市，菜市，肉市。柴馱子，炭馱子。馬糞。粗細(xì)瓷碗，砂鍋鐵鍋。燜雞米線，燒餌塊。金錢片腿，牛干巴。炒菜的油煙，炸辣子的嗆人的氣味。紅黃藍(lán)白黑，酸甜苦辣咸。

每個(gè)人帶著一生的歷史，半個(gè)月的哀樂，在街上走。恓恓惶惶，忙忙碌碌。誰都希望意外地發(fā)一筆小財(cái)，在路上撿到一筆錢。

一張對摺著的鈔票躺在人行道上。

用這張鈔票可以量五升米，割三斤肉，或扯六尺細(xì)白布，——夠做一件汗褂，或到大西門里牛肉館要一盤冷片、一碗湯片、一大碗飯、四兩酒，美美地吃一頓。

一個(gè)人彎腰去撿鈔票。

噌——，鈔票飛進(jìn)了一家店鋪的門里。

一個(gè)胖胖的孩子坐在門背后。他把鈔票丟在人行道上，鈔票上拴了一根黑線，線頭捏在他的手里。他偷眼看著鈔票，只等有人彎腰來拾，他就猛地一抽線頭。

他玩著這種捉弄人的游戲，已經(jīng)玩了半天。上當(dāng)?shù)囊呀?jīng)有好幾個(gè)人了。

胖孩子滿臉是狡猾的笑容。

這是一個(gè)小魔鬼。

這孩子長大了，將會(huì)變成一個(gè)什么人呢？日后如果有人提起他的惡作劇，他多半會(huì)否認(rèn)?！苍S他真的已經(jīng)忘了。m

5.長篇小說《高興》第十九節(jié)，劉高興到一家飯館收破爛，有一老漢可能是老板的父親，請劉高興吃面。二人談起了面湯喝法，劉高興稱自己口味重，要喝二鍋面湯，老漢夸獎(jiǎng)起來：

老頭說，這就顯得你貴呀！從前有個(gè)公主戰(zhàn)亂中走失了，十幾年后戰(zhàn)爭結(jié)束，好多人冒充公主來宮里，測試真假公主就是在十幾層褥子下放一顆豌豆，是真公主那就墊得睡不著，而能睡得著的便是假公主，公主的身子骨貴呀！我說，哈，老伯，你是夸我還是罵我，我還貴呀，貴了還拾破爛？

這段情節(jié)照搬了安徒生童話《豌豆上的公主》：有位王子想找一個(gè)真正的公主做妻子，暴風(fēng)雨夜來了一位自稱是公主的姑娘，老皇后有的是檢驗(yàn)法，她命人取來二十床墊子，把它們壓在一粒豌豆上，隨后又在墊子上放置二十床鴨絨被。第二天，公主醒來后抱怨整晚都沒有睡好，她說自己感到有一顆很硬的東西硌得全身發(fā)青發(fā)紫。結(jié)果，她是當(dāng)然的真公主了，而那顆豌豆也被送進(jìn)了博物館，現(xiàn)在還在那兒呢n。

《高興》引用這則童話，實(shí)際上完全用反了：重口味，要喝二鍋面湯，為取其濃重，不重則無味;一粒豌豆則考驗(yàn)身體感覺，到了極細(xì)敏的程度，這兩種感覺恰處在兩極。以對一個(gè)公主精細(xì)感覺的描寫，來形容一個(gè)撿拾破爛者的粗重口味，實(shí)則冰炭不相容。

6.《老生》“第一個(gè)故事”里，李得勝與老黑到山溝一戶人家去吃飯（糍粑），談話間說到拉桿子的事：

正說著，屋門吱呀響了，兩人回頭看，跛子老漢出了門踉踉蹌蹌往屋后跑。李得勝唰地變了臉，說：他聽見了？老黑說：就是他聽見了能咋？李得勝說：這不行！起身就攆過屋后，老漢已經(jīng)到了屋后半坡的一棵花椒樹下，李得勝一槍就把他打得滾了下來。老黑跑近一看，那人昏過去了，背上一個(gè)槍眼咕嘟咕嘟往外冒血，手里還攥著一把花椒葉。老黑說：錯(cuò)了，錯(cuò)了，他是來摘花椒葉往糍粑里放的。李得勝半會(huì)沒言語，卻看著老黑，說：他沒讓我相信他是要摘花椒葉的。老黑也明白了李得勝的話，就在老漢的頭上也打了一槍，腦漿流出來，身子還動(dòng)，接著再打一槍。說：該咱們拉桿子呀，他讓咱們斷后路哩！

這一段描寫，是對《三國演義》第四回結(jié)尾曹操殺呂伯奢的模仿性改寫：陳宮棄官，追隨曹操起義兵攻董卓，李得勝與老黑準(zhǔn)備拉桿子;曹操已知伯奢無辜，卻還要忍心殺之，李得勝二人亦知老漢無罪，仍亂槍打死;殺戮地點(diǎn)均在后院。唯一不同之處是，陳宮看清了阿瞞乃“狼心之徒”，而李得勝二人則為惡到底，沒有絲毫的憐憫之心。這種改寫是成功的，把人性中的惡纖細(xì)無遺地表露出來，與原作相比，更具沖擊人心的效果。

另外，賈平凹小說中也直接取用新聞報(bào)道，尤其是產(chǎn)生過較大影響的社會(huì)事件。以近期小說為例，《老生》中就用過兩則新聞報(bào)道?！暗诙€(gè)故事”結(jié)尾部分，玉鐲追隨白土上了首陽山，為了能讓玉鐲上下山方便，白土用了三年時(shí)間，在石崖上鑿出150個(gè)臺(tái)階。這一細(xì)節(jié)顯然襲用了“愛情天梯”主人公的內(nèi)容，據(jù)一家媒體的報(bào)道文字：

56年前，重慶江津區(qū)中山古鎮(zhèn)高灘村，村民劉國江和比他大10歲的寡婦徐朝清相愛，為躲避閑言碎語，兩人攜手私奔到深山，相守幾十年。為了讓她出行安全，劉國江在懸崖峭壁上鑿石梯，終于鑿出6000多級(jí)“愛情天梯”。雖然他們的孩子已經(jīng)下山工作成家，夫妻倆還生活在這個(gè)地方。她喊他“小伙子”，他喊她“老媽子”。

2007年，劉國江病逝，如今，徐朝清追隨而去。兩個(gè)老人的故事曾引起強(qiáng)烈反響，被評為2006年首屆感動(dòng)重慶十大人物，同年被評為“中國十大經(jīng)典愛情故事”。o

“第四個(gè)故事”中，老余指使戲生偽造照片，證明回龍灣鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)了老虎，從而向上級(jí)要政策、資金，設(shè)立保護(hù)區(qū)?！扒貛X里發(fā)現(xiàn)了老虎”，此消息一傳出，天南海北的記者來當(dāng)歸村采訪，大大地?zé)狒[了一番。最后卻被專家論證、推斷“秦嶺里尋找到老虎是一場騙局”。在小說中，這是一個(gè)用大幅筆墨描寫了的情節(jié)，但它全部照搬了“虎照門”或“華南虎事件”的內(nèi)容。2007年陜西宣稱發(fā)現(xiàn)華南虎，由此在全國引起廣泛關(guān)注及質(zhì)疑，后經(jīng)網(wǎng)友揭發(fā)，所謂華南虎照片其實(shí)就是拍攝自一張年畫，事件的主角亦因“詐騙罪”被判處徒刑，參與此事的官員亦分別受到懲處p。

小說是一種包容性極強(qiáng)的體裁，沒有什么不能被小說消化的，新聞報(bào)道也不例外。當(dāng)新聞事件進(jìn)入小說之中，此事件經(jīng)由作家想象力的擴(kuò)充，并且經(jīng)過一個(gè)充分文學(xué)化的表現(xiàn)之后，會(huì)提供出更多的信息。新聞事件具有單一性，文學(xué)則具備豐富性。而《老生》在借用并描述兩個(gè)新聞事件時(shí)，則顯得拘謹(jǐn)、規(guī)矩，被束縛住了手腳，幾乎是照貓畫虎，反不如事件本身動(dòng)人或有趣。這說明新聞事件具有強(qiáng)大的影響力，其強(qiáng)大程度超過了作家的想象力，試問，現(xiàn)在有誰不知“愛情天梯”并為之感動(dòng)？有誰不知“華南虎事件”并因其荒誕性而莞爾一笑？具有如此廣泛影響的事件，對作家來說，本就是一個(gè)挑戰(zhàn)。如果白土和玉鐲二人的愛情故事壓過了“愛情天梯”的主人公，如果戲生偽造老虎相片一事的喜劇性超過了“周老虎”給社會(huì)帶來的喜感;要而言之，假如讀者只知道前者而不知后者，那么小說毫無疑問就是成功的。倘若不是，小說套取新聞即為敗筆。

錢鍾書《談藝錄》中說王安石“每遇他人佳句，必巧取豪奪，脫胎換骨，百計(jì)臨摹，以為己有;或襲其句，或改其字，或反其意。集中作賊，唐宋大家無如公之明目張膽者”q。當(dāng)然，此賊非彼賊，荊公實(shí)為風(fēng)雅之賊。此例也表明了，看到一個(gè)好的句子，一則有意味的故事，一種新穎的結(jié)構(gòu)，忍不住拿過來放在自己的作品中，偶爾一用，無論明用還是暗引，這在文學(xué)史上是常有之事。但是，大量地用，且用得好像成了自己的東西，久借而不還，忘了原主人，則似乎頗成問題。

【注釋】

1.陳維禮、郭俊峰主編：《中國歷代笑話集成》 （第四卷），時(shí)代文藝出版社1996年版，第74頁。

2.馮夢龍：《古今譚概》，欒保群點(diǎn)校，中華書局2007年版，第69頁。

3.馮夢龍：《馮夢龍笑話集》，河北人民出版社1987年版，第116頁。

4.陳維禮、郭俊峰主編：《中國歷代笑話集成》 （第一卷），時(shí)代文藝出版社1996年版，第210頁。

5.《三國志·蜀書·卷三十八 許麋孫簡伊秦傳》，中華書局1982年版，第963頁。

6.高亨：《商君書注譯》 （第三冊），中華書局1974年版，第541頁。

7.馮夢龍：《太平廣記鈔》 （下冊），中州書畫社1982年版，第1665頁。

8.劉義慶著、（南朝梁）劉孝標(biāo)注、余嘉錫箋疏：《世說新語箋疏》，中華書局2011年版，第763頁。

9.王一心：《蘇青傳》，學(xué)林出版社1999年版，第233頁。

10.[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯：《霍亂時(shí)期的愛情》，徐鶴林、魏民譯，漓江出版社1987年版，第230頁。

11.[法]勒薩日：《瘸腿魔鬼》，張道真譯，人民文學(xué)出版社1957年版。

12.[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯：《百年孤獨(dú)》，黃錦炎等譯，浙江文藝出版社1991年版，第189頁。

13.汪曾祺：《汪曾祺作品自選集》，漓江出版社1996年版，第380-381頁。

14.《安徒生童話集》，葉君健譯，北京燕山出版社2003年版，第8頁。

15.《京華時(shí)報(bào)》2012年11月1日。

16.“華商網(wǎng)”2008年6月29日。

17.錢鍾書：《談藝錄》，中華書局1984年版，第245頁。