葛鑫

在日常寫作中，擺脫無病呻吟的形容、遠(yuǎn)離形容詞，特別是抽象的形容詞，是非常重要的。

有一位指導(dǎo)我詩歌寫作的老師曾說過：“禁止用孤獨(dú)、困惑、迷惘、恐懼等抽象的詞匯。北島在描寫喜悅時曾說‘如同烘烤著的魚夢見海洋，烘烤著的魚夢見海洋時會是什么心態(tài)？瀕臨死亡了還對曾經(jīng)生活的地方抱著美好的幻想，這里比喻和擬人同用，而不只一味地用形容詞在抽象地叫囂高興、興奮、懷念……這種形象表達(dá)，迅速將詩意深刻化，讀起來更有味道。‘萬歲！我只他媽喊了一聲，胡子就長出來了也是非常形象地在表達(dá)一種壓抑的情緒，通篇就沒一句廢話，更沒有一個用濫的形容詞……”

消滅形容詞，不僅作為一名新聞工作者需要，就單純只作為一名文學(xué)愛好者也是需要的。小學(xué)生喜歡用形容詞，寶貝一樣地到處收集形容詞，成年人盡量不要用形容詞，用多了不僅讓人感覺輕飄，還有濫俗之感。用形象化的細(xì)節(jié)將形容詞徹底替代掉，行文間干凈利索更耐讀。漢字不僅有性別還有顏色、溫度等，用細(xì)節(jié)去陳述會更精致。用具體的形象而不是形容詞去寫詩。比如，不用美麗來形容姑娘，“美麗”這個形容詞很抽象、很濫俗?？梢杂镁唧w的，比如，花兒。更具體點(diǎn)像：丁香一樣的姑娘，芙蓉一樣的姑娘，水仙一樣的姑娘……每種花都有不同的風(fēng)姿，可以用來形容不同風(fēng)采的姑娘，讓人開闊思路想象：木棉花熱烈、蓬勃，芙蓉雍容華貴，荷花出淤泥而不染……“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”，這是戴望舒的名句，只說一下是什么花，其他自然活躍在思維的想象中。寫一個人吝嗇，就寫兩根燈草的故事，一個細(xì)節(jié)，就讓一個吝嗇鬼名傳千古。亂用形容詞后的感覺就像個亂穿紅衣綠褲、亂搽胭脂水粉的村姑。

消滅形容詞說著容易，做起來其實(shí)挺難。簡單的用“螃蟹進(jìn)了高壓鍋”來形容絕望，用詞可能稍顯粗陋，可讀來是不是腦子里滿是螃蟹掙扎的樣子？

有了生命的文字只需輕輕點(diǎn)染，就能擴(kuò)大語言的疆域，一個襁褓里的孩子，跟一個青青豌豆莢里的豌豆聯(lián)系起來，嬌嫩，惹人憐惜。消滅形容詞，剔除酸味及矯情，從最簡單的表達(dá)清楚開始做起，把喜悅、悲哀、痛苦等感覺試著真實(shí)地寫出來，疼就疼，痛就痛，粗糙就粗糙，黯淡就黯淡，甜美就甜美，如果無法最簡單的切入，就想法靠近，不斷靠近真實(shí)，拋掉虛的浮光掠影，盡量用名詞和名詞間的張力來表達(dá)真實(shí)的世界。

形容詞要盡量慎用，用多了讓人感覺輕浮，用細(xì)節(jié)將其替換掉后，行文不僅更為生動形象，也更能讓人感受文字本身所具有的生命力。

[作者單位：浙江省杭州市古墩路銘雅苑]