付磊

摘 要：在聲樂演唱藝術(shù)中，客觀存在著演唱方法和演唱風(fēng)格的流派體系差異。而聲樂流派體系的差異，首先體現(xiàn)在歌唱發(fā)聲技術(shù)方法和作品藝術(shù)風(fēng)格方面。伴隨著聲樂演唱不斷的發(fā)展與推新，人們開始把不同的唱法糅合在一起并將這種聲樂演唱的跨界和多元不斷的在演唱會(huì)上和聲樂教學(xué)中得到體現(xiàn)，并逐漸的被人們所欣賞和接受。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;跨界現(xiàn)象

聲樂演唱跨界的出現(xiàn)是傳統(tǒng)音樂流行化的標(biāo)志，它也是人們審美方式多元化的需求，對其分析和探究有利于聲樂演唱大眾化、普及化的發(fā)展。同時(shí)這種演唱形式的出現(xiàn)使更多聲樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)有一定的啟示作用，使他們能根據(jù)自身的特點(diǎn)找到合適的演唱方式和表達(dá)形式。聲樂演唱跨界現(xiàn)象雖然說給人們帶來了新的視聽感受，但它畢竟向傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)發(fā)起了挑戰(zhàn)，因此關(guān)注它的產(chǎn)生和發(fā)展是作為聲樂藝術(shù)研究者的責(zé)任和義務(wù)。所以認(rèn)真分析和研究形成聲樂演唱跨界和多元的原因和理由能使我們更好的了解和掌握未來聲樂藝術(shù)發(fā)展的方向和趨勢，以便于我們在今后的學(xué)習(xí)中進(jìn)行不斷的挖掘和推新。

一、聲樂演唱跨界的概述

“跨界音樂”是譯自于英文“”，從原文中我們不難看出“跨界”之于音樂的意義就在于交融和創(chuàng)新。所謂交融就是跨越不同的藝術(shù)領(lǐng)域，打破各領(lǐng)域之間的界限和限制，使其朝著更具創(chuàng)新的內(nèi)涵與風(fēng)格邁進(jìn)，拓展更為廣闊的藝術(shù)空間，也為觀眾提供更多、更新的選擇。這種交融和創(chuàng)新具體體現(xiàn)在音樂上就是把世界各地不同民族之間的音樂、不同類別的音樂、不同形式的音樂相互進(jìn)行包容、滲透達(dá)到互相影響的作用從而形成的一種新的音樂類型。跨界音樂就是這種由多種音樂元素混合而成、相互借鑒相互包容的新的音樂類型。這種跨界現(xiàn)象具體在聲樂上的表現(xiàn)就是同一歌唱者涉足不同聲樂演唱形式、演唱類別、人聲聲部、戲曲行當(dāng)、唱法技術(shù)、演唱風(fēng)格和流派藝術(shù)體系的演唱現(xiàn)象。這種全新的聲樂演唱現(xiàn)象使得美聲、民族、流行及傳統(tǒng)戲曲等諸多音樂元素融合在一起變?yōu)榭赡埽孤晿匪囆g(shù)以更加多變的音色更為豐富的表現(xiàn)力以及更加平易近人的全新形象出現(xiàn)在聽眾面前，給聽眾帶來更為豐富的視聽感受。

二、聲樂演唱跨界現(xiàn)象的利弊分析

1. 聲樂演唱跨界現(xiàn)象的優(yōu)勢

在當(dāng)今聲樂藝術(shù)領(lǐng)域，跨界現(xiàn)象之所以能夠長久的存在并發(fā)展，主要是由它的客觀優(yōu)勢所決定的，而聲樂演唱跨界現(xiàn)象的客觀優(yōu)勢無疑在于其具備包容、變化和創(chuàng)新的能力。跨界現(xiàn)象是一種對不同藝術(shù)領(lǐng)域界限的跨越，它意味著將要沖破各領(lǐng)域彼此之間的界限與限制，朝著更具創(chuàng)新的內(nèi)涵與個(gè)性風(fēng)格的方向邁進(jìn)，為藝術(shù)的發(fā)展開拓更為廣闊的空間，為觀眾提供更多、更新、更富有個(gè)性的選擇，所以聲樂演唱跨界就是在秉承跨界現(xiàn)象這種包容、變化、創(chuàng)新的基本原則下，在各種演唱元素通過自我調(diào)節(jié)機(jī)制融合在一起的基礎(chǔ)上，結(jié)合創(chuàng)作者和表演者的更新與超越，進(jìn)行唱法的創(chuàng)新和完善，讓聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)力變得更加豐富，更具廣度和深度，使聲樂演唱藝術(shù)朝著更為多元化的方向發(fā)展?！奥晿费莩缃绗F(xiàn)象”是一個(gè)極具包容性的概念，它所包含的聲樂演唱因素比世界上任何一種類型的唱法都要豐富，它所具備的旺盛的生命力和極大的發(fā)展?jié)摿κ遣豢上蘖康?。無論是不同民族風(fēng)格、或是古典與流行、還是嚴(yán)肅與通俗的音樂類型都能為“跨界”所用，并賦予原形式以新形象，從而更加鮮活，更具有時(shí)代感，更容易被大眾所接受。

2. 聲樂演唱跨界現(xiàn)象的不足

按照唯物主義辯證法的觀點(diǎn)，任何事物的存在都是具有兩面性的。聲樂演唱跨界現(xiàn)象也同樣不例外，雖然它具有包容、變化、創(chuàng)新等諸多優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)它也存在著一些弊端。聲樂演唱跨界現(xiàn)象的弊端主要反映在兩個(gè)方面。首先，跨界演唱的方法容易生搬硬套，眾多成功跨界演唱案例的誕生，使得他們惰于去尋求與自身?xiàng)l件向符合的跨界演唱而是一味的照搬那些跨界演唱的成功模式，試圖通過捷徑來完成自己的“跨界”。聲樂演唱跨界現(xiàn)象第二個(gè)弊端就在于跨界演唱還沒有形成一套完整的理論體系。但是跨界演唱，作為一種新型的演唱模式，它的一切尚處于摸索的階段，沒有辦法給它一個(gè)理論上的界定或者說總結(jié)出一套完整的訓(xùn)練方法。再者，跨界演唱本身就沒有一個(gè)固定的表現(xiàn)模式，跨界演唱中那個(gè)完美的契合點(diǎn)完全是結(jié)合歌者自身的條件和具體的音樂作品來尋找的。希望跨界唱法能早日形成自己的一套完整的理論體系，以方便更多的聲樂學(xué)習(xí)者來學(xué)習(xí)跨界演唱。

三、聲樂演唱跨界現(xiàn)象發(fā)展的展望

任何一種藝術(shù)形式或現(xiàn)象都是有其在領(lǐng)域內(nèi)部的地位和獨(dú)特的藝術(shù)魅力的，聲樂演唱跨界現(xiàn)象也不例外?，F(xiàn)在我們就來說說聲樂跨界演唱的地位和魅力。我們首先來說說這種現(xiàn)象在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的地位。聲樂演唱藝術(shù)在傳統(tǒng)音樂歷史的長河中發(fā)生了一次次重大的改變。其結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、技術(shù)都隨著社會(huì)、政治和文化價(jià)值的改變而改變。面臨著音樂文化不斷創(chuàng)新的今天，聲樂演唱藝術(shù)的發(fā)展面臨前所未有的挑戰(zhàn)。它涉及到了許多新的音樂元素，還有一些社會(huì)的、政治的、宗教的、心理的和自然環(huán)境的因素，其中社會(huì)因素使其重要的發(fā)展推動(dòng)力。隨著時(shí)代的變遷，與那些時(shí)代、文化、社會(huì)有關(guān)的音樂自身也在不斷的發(fā)展變化著，但是聲樂演唱藝術(shù)的變遷只是相對的，對其繼承和發(fā)展是絕對的。而跨界演唱?jiǎng)偤镁邆淞藢β晿费莩囆g(shù)繼承和發(fā)展的雙重條件，并把這個(gè)時(shí)代的精神和聲樂藝術(shù)緊密聯(lián)系在一起。這無疑奠定了跨界演唱在聲樂演唱藝術(shù)領(lǐng)域的重要地位。

隨著人類文明不斷向前發(fā)展，世界各民族之間的交往將會(huì)更加的頻繁。各民族音樂文化之間的相互交流和融合將會(huì)促進(jìn)世界音樂文化進(jìn)一步的繁榮。聲樂演唱跨界現(xiàn)象作為世界聲樂藝術(shù)融合的契合點(diǎn)，它吸收了世界各民族聲樂藝術(shù)文化的核心內(nèi)涵，將傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)精華的部分與現(xiàn)代文明交織在一起。這種交織使得聲樂藝術(shù)與這個(gè)時(shí)代的精神緊密的結(jié)合在一起，走上了百花齊放的多元化發(fā)展路線。這種融合和創(chuàng)新也讓我們越來越多的發(fā)現(xiàn)聲樂藝術(shù)更多不為人知的美，同時(shí)也驅(qū)使著人們更加堅(jiān)定的追求自己的藝術(shù)道路和方向，從而實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)目標(biāo)。

四、結(jié)語

綜上，無論是從大眾音樂生活的需求來看還是從聲樂藝術(shù)發(fā)展的角度來看，跨界演唱的出現(xiàn)使得聲樂藝術(shù)以千姿百態(tài)的形象傲立于人類音樂文化發(fā)展之林。使聲樂藝術(shù)能夠與時(shí)代精神緊密結(jié)合與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展，并盡量滿足著聽眾審美多元的發(fā)展需求。當(dāng)然跨界演唱對聲樂藝術(shù)發(fā)展的影響還會(huì)持續(xù)下去，使我們聲樂藝術(shù)文化的舞臺(tái)不斷的繁榮、推陳出新，使這個(gè)多元演唱的平臺(tái)得到更大、更廣的展示，使聲樂藝術(shù)的發(fā)展永葆青春活力。

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