黃媛媛

（中國青年政治學(xué)院 北京 100089）

“時間凍結(jié)”視覺特效在時間美學(xué)中的詮釋

黃媛媛

（中國青年政治學(xué)院 北京 100089）

時間凍結(jié)是一種應(yīng)用于影視后期制作中的特殊視覺效果。本文從時間美學(xué)的理論體系角度對時間凍結(jié)技術(shù)的兩個重要維度進行闡述。

時間凍結(jié)、時間美學(xué)、視覺特效

一、“時間凍結(jié)”的實現(xiàn)機制

“時間凍結(jié)”出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代，是應(yīng)用于影視后期制作中的一種特殊視覺效果，但是，直到電影《黑客帝國》中的“子彈時間”人們才開始注意到這種奇異的效果。在操作中，它將高清攝像機或?qū)I(yè)相機間隔一定距離排成圓形、直線或曲線，組成一個拍攝陣列。這個陣列以靜止的被攝體為中心，在拍攝角度和光線上保持嚴(yán)格的相關(guān)性，各個拍攝機器通過控制線串連起來，通過軟件編程控制總快門，在同一瞬間或相等時間間隔、不等時間間隔進行拍攝，然后在圖像處理系統(tǒng)中把不同角度的系列畫面集合在一起。

“時間凍結(jié)”的特質(zhì)有兩個：一是時間上的極端變化——運動的主體突然靜止，這個特質(zhì)非常適合截斷日常生活中急速行進使人難以捕捉的事物，如飛濺的液體、疾馳的子彈等。二是空間上的極端變化——攝影角度始終在變化，表現(xiàn)旋轉(zhuǎn)中突然凝固的主體。

二、停滯中時間敞開

停滯是一種秩序，迫使正在進行的動作、正在持續(xù)的情感擱置起來，用靜超越時間。人物運動中的斷裂使故事中斷，但是“虛無中可以生發(fā)出新意義、新生命力的可能性，于是在影像世界中被異化成物質(zhì)的時間重新獲得生命的內(nèi)涵”。［1］

影視作品是創(chuàng)作者將人的生存境況放在故事框架中進行的想象性投射，其中包含著創(chuàng)作者“對自我的追尋，對歷史的追尋，而所有這些影像都是這一歷史的額外篇章的契機和嫁接體”，因此，新生命的舒展即是對創(chuàng)作者意愿的強調(diào)，對創(chuàng)作者主觀意識籠罩的虛擬時間坐標(biāo)的詩意觸發(fā)。

電影《源代碼》中的“時間凍結(jié)”是對這個問題的深化。片中主人公上尉為調(diào)查列車爆炸事件的兇手穿越回到列車上，并和列車上的女乘客相愛，最后，他完成任務(wù)時兩人深情一吻時畫面出現(xiàn)了“時間凍結(jié)”：鏡頭緩慢拉開這一刻掙脫現(xiàn)時一個異度時空被觸發(fā)生效，一種對愛情和生命完整性的祝福感蔓延開來，創(chuàng)作者概念的傳輸和觀眾內(nèi)心的投入達到最大值。

三、旋轉(zhuǎn)中時間再生

時間凍結(jié)效果相當(dāng)于時間定格和畫面旋轉(zhuǎn)的組合，主體凝固之后的畫面旋轉(zhuǎn)可以說是時間凍結(jié)影像最有魅力的品性。主體的運動在一定程度上繪制著影視屏幕的深度感和立體性，當(dāng)主體運動凝滯之后畫面空間本應(yīng)隨運動的停止被壓縮為一個空間切片，而此時的畫面旋轉(zhuǎn)帶來了被攝體各個側(cè)面的形態(tài)，打破了觀眾的收視預(yù)期重新塑造了一個立體空間。以主體凝固的扁平照片形象為起點，畫面開始旋轉(zhuǎn)時如同啟用了全息攝影捕捉術(shù)，主體所處的空間突然變得通透而有厚度，實現(xiàn)了空間感上的跨越。動作的停滯往往出現(xiàn)在運動中身體姿態(tài)最不平衡的一瞬間，并通過畫面旋轉(zhuǎn)增加了展示維度和時間，從而體現(xiàn)畫面的奇觀價值。畫面由靜到旋轉(zhuǎn)，由二維平面到立體呈現(xiàn)，以及主體在不穩(wěn)定處的穩(wěn)定停留，組成了時間凍結(jié)時刻的復(fù)合奇觀效應(yīng)。

畫面相當(dāng)于一個視窗，它每一次運動都代表著視點的轉(zhuǎn)移，運動在不同的軌跡中進行，觀看時就帶有了不同的表情。畫面旋轉(zhuǎn)展示主體在運動中的姿態(tài)，可以理解為畫面外觀眾的打量和窺視，觀眾的視線經(jīng)歷了主體的運動，又目睹了主體的停止，既而在凝固主體的前后左右上下方位無障礙掃視，一定程度上被賦予了“上帝之眼”的能量。由于高速運動自身的猛烈程度遠遠勝過攝像機記錄的短暫停留的影像，所以人們設(shè)計了一個虛擬的空間，在這里分解、放大、渲染動作的細部，將巨大的內(nèi)能視覺化。設(shè)計這些奇觀影像看似受到高速運動自身魅力的驅(qū)使，這種創(chuàng)作舉動并不是向“物”投誠，因為運動停止、運動向各個方位的展示并不是事物本身的運動規(guī)律，而是為了滿足人的觀瞻需要。因此，人們對運動的感受心理鎖定了影像中的運動時間，而心理時間是一種劇烈的、難以遏制的情緒，于是有了運動時間的脫軸、異化、乖張。這種異端視界的重要貢獻在于為故事的講述提供了更加切近本質(zhì)的自由，允許我們打破現(xiàn)實根據(jù)心理意識的流向去書寫。再看韓劇《來自星星的你》，當(dāng)都敏俊眨一下眼睛“時間凍結(jié)”，周圍的一切懸停在空中，再運用場景合成系統(tǒng)使都敏俊在這個時間縫隙中穿行，解救在此時間中處于危難的人，給她的生命另一種可能性。故事中都敏俊實質(zhì)上是人們想要貼近的未來的形象、理想的化身，改寫時間成為聲援這個愿望的重要表述方式。

四、結(jié)論

影像的最高使命是向人解釋人，因此影像時間與“現(xiàn)實分隔開，是為了完成對現(xiàn)實的分析和理解，只有人介入到這種時間才能體現(xiàn)出時間的意義”［2］，物理學(xué)和哲學(xué)都將時間列為“無盡永前”的概念，因此人對時間的改寫可以看作人向現(xiàn)實宣戰(zhàn)以確立自己的不朽。

［1］李科林.時間的生命內(nèi)涵——德勒茲的時間概念［J］.世界哲學(xué)，2012，（5）:108.

［2］黨西民.視覺文化的權(quán)力運作［M］.北京：人民出版社，2012.113.

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1007-0125（2015）09-0124-01

黃媛媛（1981-），女，山東威海人，博士研究生，中國青年政治學(xué)院講師，研究方向：影視剪輯、影視特技。