周晉

摘 要：細節(jié)描寫簡稱細節(jié)，是對一些看似平淡無奇、細小無意的地方作較為突出的描寫，它能夠突出人物性格，展示環(huán)境，起到間接或直接的深化文章主題的作用。細節(jié)是與人物個性、命運密切相關的，它可以突出人物個性鮮明，起到獨特的滲透作用，能夠平中見奇，以小見大。細節(jié)描寫在文章中的作用有：細節(jié)與人物個性、命運密切相關的，細節(jié)往往能起到獨特的滲透作用，細節(jié)能夠平中見奇，以小見大。

關鍵詞：細節(jié)；人物心理；潛意識；服飾

俗話說：“細節(jié)決定成敗”。做人、做事也好，作文也好細節(jié)就像一枚胸針、一串項鏈之予一套華麗服飾的點綴作用，缺少它服飾的品位、精道、氣質(zhì)都會遜色三分。想一想英國女王伊麗沙白在公共場合出現(xiàn)時的帽子和項鏈，你就會知道細節(jié)的作用。

張愛玲在《紅玫瑰與百玫瑰》中開頭的曠世名言：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個.娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！焙芏嗳硕颊f這是語言的新奇、瑰麗，其實這也是語言的細膩、情感的細膩，細到最小生物的血、細到和毛孔接觸的痣，細到粗放的男人開始關照自己的內(nèi)心，細到迷惘的女人開始震驚男人的內(nèi)心原來如此。她的小說，讓人回味的是那些支撐性格、事件的小細節(jié)，及細節(jié)處透出的意味。這些細節(jié)，在張愛玲筆下熠熠生輝。她喜歡鋪張細節(jié)，在細節(jié)里歡喜鬧騰，在《中國人的宗教》一文中她曾說：“因為對一切都懷疑，中國文學里彌漫著大的悲哀。只有在物質(zhì)的細節(jié)上，它得到歡悅”，“細節(jié)往往是和美暢快，引人入勝的，而主題永遠悲觀。一切對于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無?！?/p>

1 細節(jié)對刻畫人物心理的作用

張愛玲非常善于通過一些細節(jié)來間接地描寫人物的心理活動，逼真，細膩——紅玫瑰嬌蕊：“她坐在振保的大衣邊上，擦亮了火柴，點上一撅吸殘的煙，看著它燒，緩緩的燒到她手指上，燙著了手，她拋掉它，把手送到嘴跟前吹一吹，仿佛很滿意似的。為的就只是讓這衣服上的煙味籠罩她，嬰兒的頭腦與成熟的婦人的美結合，成了最具誘惑性的聯(lián)合?！边@樣的畫面是浪漫是性感，有過切身體驗的女人讀后是不是會拍案叫絕呢？還記得辛曉琪的《味道》嗎？一個被自己暗戀的男人的氣味是能夠迅速喚醒一個寂寞女人心靈深處最原始的滿足感的，即使是表面看來很成熟的嬌蕊，也有其天真本性、傷感寡歡的一面。她本來是富有的，一個女人該有的似乎她都擁有了，然而，她也是一無所有的，因為她現(xiàn)在的一切讓她有點兒糊里糊涂，確切的說應該是精神世界的歸屬的需要沒有得到滿足，“像小孩一朵一朵去采下許多紫羅蘭，扎成一把，然后隨手一丟。”什么是她要的呢？大概在遇見振保之后，她決定好好愛一個男人，而不再是被愛，因為付出必定是幸福的，她的審美理想和審美需要才能統(tǒng)一，至于她為什么偏看上了振保，張愛玲沒有做出合理的讓讀者心悅誠服的解釋，但是通過吸煙的這個細節(jié)我們可以猜想也許就是振保吸煙時微蹙的眉頭，憂郁的神情喚起了嬌蕊心中共鳴的情愫，徐克的電影《女人不壞》中周迅飾演的泛泛總想找到一個情投意合的郎君，后來她發(fā)明了一種化學物質(zhì)叫費洛蒙說只要她在自己身上和異性身上都撒上這種物質(zhì)，那個人就會被她吸引，后來她的實驗成功了，我想嬌蕊是不是就是在振保身上找到了和她相同的費洛蒙。

得了便秘癥的煙鸝坐在浴室里觀察自己的肚皮，“時而鼓起來，時而癟進去”，這段看似可有可無的細節(jié)，恰恰將煙鸝百無聊賴的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。面對丈夫的漠視，她能夠默默忍受；明知丈夫在外顛三倒四地胡來，她可以裝做視而不見、不聞不問。我們不禁要問她很偉大嗎？她很超脫嗎？其實不然，從這個細節(jié)我們可以看出無論她怎樣的沒有女人味，怎樣的無能，她終究還是一個女人，她需要丈夫的愛，可是面對自己似殘陽般的衰落、不可改變的殘酷的現(xiàn)實世界，她只能妥協(xié)，她只能像美國面對金融危機一樣的力不從心、無能為力； 她只能躲在屬于自己的時間空間里任時光慢慢地侵蝕自己，直到最后剩下一俱麻木的身體，但起碼還有呼吸。張愛玲寫出了人在一切時代所受的物欲與情欲的雙層奴役；如果經(jīng)濟的不平等尚可經(jīng)由社會革命消除，情欲的壓迫則是無計可施。人注定了要成為一個被征服者：在最終結局面前，人類的一切努力既顯得不可一世，有挑戰(zhàn)意味，又顯得毫無意義，終歸要沉寂。

振保懷疑妻子與裁縫有染，“屋子里充滿了另一個男人的聲音。”這里“另一個男人”表面上是指無線電中的聲音，卻也暗指讓他心里很不是滋味的裁縫。其實，振保從來沒有愛過他老婆，他甚至很樂意看到她對自己不忠，這樣就可以名正言順地把她休了，可振保覺得自己娶了煙鸝這樣差勁的老婆，已經(jīng)是對她最大的恩惠，再說中國的傳統(tǒng)倫理道德中的夫權告訴他男人在外面尋花問柳可以，女人在家要遵守三從四德已經(jīng)是不成文的規(guī)定，現(xiàn)在這個女人背著自己做了這樣的事，讓他覺得很沒面子。振?！稗D(zhuǎn)身出去，一路扣鈕子。不知怎么有這么多的鈕子?！边@個男人表面上很平靜，心里卻滿是疙瘩，一個，一個……

2 細節(jié)描寫對男性潛意識的剖析

潛意識學說，是精神分析學說的核心部分。弗洛伊德認為潛意識在人類的心理結構中處于一個十分重要的地位，對人的人格的成長、心理和行為有重大的意義，而其中性本能更是人物行為的內(nèi)在動力。張愛玲十分重視潛意識在主體心理結構中的作用，她也很善于通過種種感覺和細節(jié)描寫折射出人物無意識心理——性心理。《紅玫瑰與白玫瑰》中佟振保和王嬌蕊第一次見面王嬌蕊正在洗頭發(fā)：

“濺了點沫子到振保手背上。他不肯擦掉它，由它自己干了，那一塊皮膚便有一種緊縮的感覺，像有張嘴輕輕吸著它似的。王太太一閃身又回到里間去了，振保指揮工人移挪床柜，心中只是不安，老覺得有個小嘴吮著他的手，他搭訕著走到浴室里去洗手。”男人天生愛探詢，喜歡冒險，喜歡神秘，埃及艷后是他們心中永遠的情人，朦朦朧朧沒有得到的總是好的特別是女人，再美的女人一旦精神和肉體在他們面前展露無疑，他們就會開始新的探詢，振保就像發(fā)現(xiàn)獵物的鱷魚小心翼翼向前探詢，那種沒有得到的渴望使他就像品評一杯甘冽香甜的紅酒陶醉享受其間， 他被她的美麗性感折服，更為她的氣息所俘獲，就像很多男人喜歡女人梳頭的樣子和剛剛睡醒的樣子一樣，剛洗完頭包著毛巾的女人的樣子和滿地滾的她的熱的頭發(fā)比一絲不掛的女人更攝人魂魄，撩人心弦。

“看著浴室里強烈的燈光的照耀下，滿地滾的亂頭發(fā)，心里煩惱著。他喜歡的是熱的女人，放浪一點的，娶不得的女人。這里的一個已經(jīng)做了太太而且是朋友的太太，至少沒有危險了，然而……看她的頭發(fā)！——到處都是她，牽牽絆絆的?！逼鋵嵾@段細節(jié)描寫也可以折射出現(xiàn)代男人的某些潛意識，現(xiàn)代的很多男人都很喜歡”熟女” 所謂“熟女”就是泛指30歲以后的成熟女性，她們還有一個更緋紅溫暖的名字，那就是“姐姐”，比如曾經(jīng)王菲對謝霆鋒而言……實際上，“熟女”吃香現(xiàn)象在日本美國等發(fā)達國家引起許多社會學家與心理學家的好奇與關注。如果僅是從單純的女性美角度出發(fā)，當然是年輕的比較好，但是“熟女”的歷練、智慧、溫暖，甚至有歷史累積的脂肪所散發(fā)出的魅力，讓男人無限向往，有人稱之為“熟蘋果深厚的香味”，而不是鮮花?，F(xiàn)在男人都太疲軟或者說振保在當時也是屬于很疲軟的一類，而他的疲軟更大程度上是精神上的空虛、情感上的荒蕪，他們更渴望這種豐滿的懷抱。“熟女”善解人意的溫柔可以緩解男人內(nèi)心的壓力與抑郁，有很好的愈療效果。確實，熟女吃香是對“野蠻女友”的一種反動，她們寬大、寧靜、性感、充滿愛的暗示，這是作怪作惡的小“作女”所欠缺的。

3 從女性的衣飾色彩的細節(jié)運用分析紅袖綠裙的背后

以今人的眼光看來，張愛玲是應該屬于“小資女人”那一類的。童年時候，她便向往著梳愛司頭，搽口紅，穿華麗且個性的衣服，穿高跟鞋。她還喜歡繽紛色彩?！熬艢q時，我躊躇著不知道應當選擇音樂或美術作我終身的事業(yè)。對于色彩，音符字眼，我極為敏感。當我彈奏鋼琴時，我想象那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮艷的衣服，攜手舞蹈。我學寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼?！彼裏嶂杂谧约涸O計服裝，和好友炎櫻還曾登廣告在報上說是要開一家裁縫店。世事難料，張愛玲最后沒有選擇音樂或美術或服裝設計作為終身事業(yè)，而是選擇了與文字相伴。在選擇了文字的同時，她在文字的空間里盡情釋放著她對衣飾和色彩的感知。張愛玲的小說中女性形象林立，她用紅袖綠裙一一替她們包裝，把她們推向舞臺。我們觸眼可及舞臺上的色彩斑斕，卻未及深究紅袖綠裙的背后到底“庭院深深深幾許？”。

身為小資女人，張愛玲深諳女性衣飾的色彩運用之道。她仿佛是手畫筆在給那些小說中的女性們涂抹色彩，色彩艷麗點的便有了熱烈的性格特征，色彩純凈點的便絕不會出現(xiàn)熱情奔放的個性?？梢哉f，她是因人設色，一樣人便給她一樣色，從不亂抹亂涂。她穿著一件曳地長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動了一步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個綠跡子。衣服似乎做得太小了，兩邊迸開一寸半的裂縫，用綠緞帶十字交叉一路絡了起來，露出里面深粉紅的襯裙。過分刺眼的綠紅色調(diào)是紅玫瑰的典型色彩。這里的“她”——王嬌蕊，過去是朵艷麗的交際花，后來成了王太太。她在已身為他人婦后卻仍與舊情人保持著不尋常關系，并且還不斷的挑逗佟振保。她的這種諳于男女周旋的性格特征從作者對其衣著的色彩描繪中就可看出一二來了。顏色本是視覺中的對象，為了表現(xiàn)這特殊的色彩，作者突破了對色彩的常規(guī)感知，把味覺、觸覺和視覺揉合在一起，使其視覺效果達到了最佳。此外，綠紅兩色還形成了強烈的富于刺激性的色彩差異及沖突對比。作者在這里僅通過衣飾的色彩就已經(jīng)初步展現(xiàn)了人物的靈魂。從張愛玲對女性服飾選擇的顏色來看，我們不難發(fā)現(xiàn)她鐘愛的是藍色和綠色。之所以如此是因為這種色彩積淀著她獨特的生活經(jīng)驗。張愛玲最愛她的母親，她母親喜歡穿綠色，家庭的破裂和父親的虐待使張愛玲的性情變得敏感而內(nèi)斂，她希望能把情感寄托在母親的身上，可是母親出洋去了。于是，綠色就成了她喜愛的顏色，成了她情感的負載色。張愛玲是一個喜歡靜靜地看別人和反觀自己的人，所以，藍色的沉靜、深遠非常切合她的喜好。這樣，藍綠自然成了她青睞的色彩。

寫振保在國外遇到妓女的那一次：

“他走得快了，前面的一個黑衣婦。人倒把腳步放慢了，略略偏過頭來瞟了他一眼。她在黑蕾絲紗底下穿著紅襯裙。他喜歡紅色的內(nèi)衣。沒想到這種地方也有這等女人，也有小旅館?！笔紫葟囊路牟馁|(zhì)來看蕾絲、花邊等都是女人味十足的衣飾，蕾絲群下面若隱若現(xiàn)的襯群更是凸現(xiàn)了妓女為了吸引別人而特意精心打扮過的痕跡。紅色無疑是熱烈奔放的顏色，振保喜歡的就是這樣的熱的、放浪一點的“紅的女人”， 但即便張愛玲在這里用到了黑色和紅色的吸引人眼球的經(jīng)典搭配，世界上卻并沒有紅黑相間的花，在曖昧的暗夜她也只能是一枝讓人涂上了顏色的任意把玩的沒有任何生命力的假花。

寫振保認識的那個名叫玫瑰的姑娘：

“振保把手伸到她的絲絨大衣底下面去摟著她，隔著酸涼的水鉆，銀脆的絹花，許許多多玲瓏累贅的東西，她的年輕的身子仿佛從衣服里蹦了出來?！彪m然張愛玲沒有交待她的身份，但柔軟、冰涼、細婉的絲絨、水鉆、絹花已告訴了我們這朵玫瑰可能是個冰清玉潔、女孩子氣十足的大家閨秀。再看張愛玲為了表現(xiàn)這特殊的色彩細到形容水鉆、絹花的詞酸涼、銀脆等同樣突破了對色彩的常規(guī)感知，把味覺、觸覺和視覺揉合在一起，使其視覺效果達到了最佳。

參考文獻

[1]朱彩梅.《美麗的花朵開在絕望的枝頭》——透在《紅玫瑰與白玫瑰》中的涼 云南大學報