朱良津

獨(dú)山莫氏：天運(yùn)靈氣滿庭芳

以與鄭珍并稱“鄭莫”的“西南巨儒”莫友芝為代表的莫氏家族，在明初隨軍遷入貴州，后來(lái)定居獨(dú)山，在清代貴州文化發(fā)展中占有重要地位。莫友芝的父親莫與儔，弟莫庭芝、莫祥芝，兒子莫繩孫，侄子莫祁、莫棠，都是飽學(xué)之士或在仕途上有所作為的人。從流傳下來(lái)的這些人中的墨跡里，表現(xiàn)出書(shū)法上不凡的才華，展示了他們各具特色的藝術(shù)風(fēng)貌。

莫與儔（1762-1841），字猶人，號(hào)杰夫。嘉慶三年（1798年）舉人，次年考上進(jìn)士，并進(jìn)入翰林院，后來(lái)任四川鹽源縣知縣，民間口碑極好。任職3年后，因父去世，回家守孝，便不再做官，在遵義府府學(xué)中當(dāng)教授，他的第五個(gè)兒子莫友芝和鄭珍等人，均出自其門(mén)下。道光二十一年（1841年）病逝于遵義，享年79歲。他的兒子莫友芝收集了將他散存的作品，刻印成《貞定先生遺集》四卷。

他留存至今的墨跡很少，代表性較強(qiáng)的有一件用行書(shū)寫(xiě)的橫幅作品，落款：“庚寅秋七月偶書(shū)于學(xué)齋南窗，猶人莫與儔?！薄案铩奔?830年的秋天，正值他在遵義府學(xué)執(zhí)教，這幅行書(shū)寫(xiě)得偏于工穩(wěn)。看得出來(lái)，他在書(shū)寫(xiě)時(shí)，行筆比較遲緩，筆畫(huà)之間有條不紊，顯出古拙的味道，字里面透出較濃的書(shū)卷氣，儼然是一種學(xué)者字，體現(xiàn)出讀書(shū)人飽讀詩(shī)書(shū)，有著豐富的內(nèi)涵陶養(yǎng)的氣質(zhì)。

莫友芝（1811-1871），字子偲，自號(hào)郘亭，又號(hào)紫泉、眲叟，貴州獨(dú)山人，是晚清金石學(xué)家、目錄版本學(xué)家、書(shū)法家，宋詩(shī)派重要成員。他與鄭珍在遵義沙灘一帶長(zhǎng)大，也得到鄭珍的舅父黎恂與其父莫與儔兩位進(jìn)士的悉心指導(dǎo)，17歲中秀才，21歲中舉人，后曾三次赴京應(yīng)考，但終與進(jìn)士無(wú)緣。

1847年，他與曾國(guó)藩在京城相識(shí)，二人一見(jiàn)如故。在他人生歷程的最后十多年，較長(zhǎng)時(shí)間都是在曾國(guó)藩那里度過(guò)的，主要在曾國(guó)藩府上從事整理收集古書(shū)版本、文稿之類的工作。莫友芝去世后，曾國(guó)藩作挽聯(lián)：“京華一見(jiàn)便傾心，當(dāng)年虎市橋頭，書(shū)肆訂交，早欽宿學(xué)；江表十年常聚首，今日莫愁湖上，酒樽和淚，來(lái)吊詩(shī)人?！?/p>

1858年，莫友芝又赴京趕考，但再次名落孫山。從此他斷絕了走科舉入仕途的愿望，這次離開(kāi)貴州后，就再也沒(méi)有回來(lái)。1871年，他在到揚(yáng)州去收集《四庫(kù)全書(shū)》殘本的過(guò)程中去世，歸葬于遵義青田山麓。

莫友芝和鄭珍不僅經(jīng)歷頗似，在貴州文化發(fā)展史上是齊名的，并且這兩人是志同道合的莫逆之交，合稱“鄭莫”，后世尊為“西南巨儒”。二人在學(xué)術(shù)上都各自取得了令人仰慕的成就，他們一起編纂了著名的《遵義府志》，梁?jiǎn)⒊J(rèn)為這本府志是當(dāng)時(shí)我國(guó)各地所編的地方志中的上乘之作。莫友芝在經(jīng)學(xué)、版本目錄學(xué)、歷史學(xué)方面都有著述，分別編寫(xiě)了《遵義府志》、《郘亭經(jīng)說(shuō)》、《古刻抄書(shū)畫(huà)經(jīng)眼錄》、《舊本未見(jiàn)書(shū)經(jīng)眼錄》。在文學(xué)上他也是碩果累累、頗為豐厚的，著有《郘亭詩(shī)抄》六卷、《郘亭遺詩(shī)》八卷、《郘亭遺文》八卷等。在好友張?jiān)ａ摰摹赌觽裟怪俱憽?、黎庶昌的《莫征君別傳》這些文章中，對(duì)其生平都有較詳細(xì)的介紹。

他在書(shū)法上有很高的造詣，躋身于清代第一流的書(shū)法家行列，是清代黔籍書(shū)法家的翹楚，在省外知名度極高。他的字不單透著文人氣息，且技藝精湛，作品流傳頗多。

莫友芝處于書(shū)法“碑學(xué)天下”時(shí)代，其書(shū)法作品帶有濃重的時(shí)代特色，其成就主要體現(xiàn)在隸篆兩種書(shū)體，但他的創(chuàng)作卻不局限在這兩種書(shū)體上，亦是各種書(shū)體都擅長(zhǎng)。

人們認(rèn)為他隸篆最佳，他自己反倒覺(jué)得最得意的是楷書(shū)。他的一件大楷橫幅《明遠(yuǎn)樂(lè)府詩(shī)》，看上去有唐代人楷書(shū)的風(fēng)格特點(diǎn)，尤具歐陽(yáng)詢楷書(shū)風(fēng)貌，另外還兼有北朝碑刻楷書(shū)的特征。他還有件行楷書(shū)作品，是一件比較長(zhǎng)的手卷，是他書(shū)寫(xiě)贈(zèng)送給別人的幾首自作詩(shī)。這件作品自由得多，有些行書(shū)的連帶筆意，他在寫(xiě)的時(shí)候應(yīng)是充分地自由發(fā)揮，因而個(gè)性也充分地彰顯。貴州現(xiàn)代著名書(shū)法家陳恒安先生評(píng)這件楷書(shū)詩(shī)抄為“精品”。

他的行書(shū)作品并不多，有人評(píng)說(shuō)他是以魏入行，即用北朝魏碑楷書(shū)的筆法來(lái)寫(xiě)行書(shū)，這是他的行書(shū)特點(diǎn)。他的行書(shū)多半是用來(lái)寫(xiě)詩(shī)稿、信件，和在別人的作品上題寫(xiě)評(píng)語(yǔ)。在其流傳的行書(shū)墨跡中，有一封寫(xiě)給他弟弟的家書(shū)，字寫(xiě)得輕松自如，別具風(fēng)采。

莫友芝的隸書(shū)確實(shí)呈現(xiàn)了一種與眾不同的個(gè)性，且在流傳下來(lái)的作品中所占比例較大。他對(duì)漢代碑刻、摩崖中的《張遷碑》《史晨碑》、《乙瑛碑》、《西狹頌》、《石門(mén)頌》等均有吸收，作品變化多端，風(fēng)貌歧出。有雄渾壯闊的，如五個(gè)大字榜書(shū)“蕩胸生層云”橫幅，氣勢(shì)磅礴；也有方勁古拙的，如七言聯(lián)“中含太古不盡意，正是春容最好時(shí)”，這幅字的架構(gòu)，同樣極具氣勢(shì)，間架疏朗，行筆樸拙，含蓄而不鋒芒外露。另有《司馬相如封禪頌》四條屏及《漢樂(lè)章》冊(cè)頁(yè)，均有漢代碑刻的厚重影子。

他的篆隸二體孰高孰低，人們說(shuō)法不一，但都被大家集中看好。筆者認(rèn)為他的篆書(shū)影響最大?，F(xiàn)代著名的書(shū)法家沙盂海先生對(duì)莫氏的篆書(shū)很推崇，他認(rèn)為在學(xué)習(xí)吸收清代篆書(shū)大家鄧石如的人物中，莫友芝是最好的一位，而另外兩位在篆書(shū)上取得成就的書(shū)法家趙之謙和吳熙載都要次之（見(jiàn)《近三百年的書(shū)學(xué)》）。他選擇的篆書(shū)學(xué)習(xí)范本，可追溯到秦朝李斯、唐代李陽(yáng)冰以及漢代《少室石闕》、《開(kāi)母石闕》、《禪國(guó)山碑》，甚至諸多刻在隸書(shū)碑上方的篆書(shū)碑額。陳田在《黔詩(shī)紀(jì)略后編》中談到其書(shū)法時(shí)說(shuō)：“好讀碑額。漢人隸刻多有跋尾。嘗集漢碑頭百余通，所作篆書(shū)多從此出?！逼淞鱾飨聛?lái)的各種形式的篆書(shū)作品中，均不乏精品，其中令人印象深刻的有對(duì)聯(lián)“明大道不在高遠(yuǎn)，及盛年以討古今”，落款處顯示為“集嶧山碑字”，雖然如此，其中尚有古代《袁安碑》和《袁敝碑》的特點(diǎn)，并摻入自己的創(chuàng)造，實(shí)為托古之名，行創(chuàng)作之實(shí)，充分顯見(jiàn)其兼收并蓄的能力。另外一副七言聯(lián)“江湖萬(wàn)里水云闊，草木一溪文字香”，字的筆畫(huà)和各組成部分弧線、圓圈特別多，圓潤(rùn)感覺(jué)特別突出，表現(xiàn)出了一種天真爛漫的氣息，筆畫(huà)中蘊(yùn)藏著豐富的變化，輕重相間，時(shí)時(shí)露出一些干枯的筆畫(huà)，顯得樸拙生動(dòng)，避免了作品的光滑流俗。近代貴州籍著名學(xué)者兼書(shū)畫(huà)家姚華評(píng)其篆書(shū)：“曲折見(jiàn)致，不以姿媚為之，便如琢玉屈鐵，此偲翁之所以能成巨子也。”（見(jiàn)《弗堂類稿·題釋夢(mèng)英篆書(shū)干字文》）意思是指他寫(xiě)篆字不追求表面的華美，不以取媚的心態(tài)去迎合觀者，而是像細(xì)細(xì)地琢磨美玉和慢慢地使鐵彎曲那樣，去注意行筆的變化，這就是莫友芝書(shū)法有很高成就的原因。他的節(jié)錄《道德經(jīng)》屏，一堂屏上共約兩百個(gè)篆字，這件作品是送給書(shū)畫(huà)收藏家唐炯的，這是莫氏篆書(shū)中的精品，早在民國(guó)時(shí)期商務(wù)印書(shū)館曾將它影印出版，這件近兩百字的由四張條幅組成的作品，在莫氏的流傳篆書(shū)中并不多見(jiàn)，說(shuō)它是精品，精在仔細(xì)觀摩每個(gè)字，真可謂字字沒(méi)有敗筆，從每個(gè)字中，都感到作者書(shū)寫(xiě)時(shí)精神飽滿的狀態(tài)。

書(shū)法創(chuàng)作的最后一道程序是要鈐印，印章可以自己刻，也可以請(qǐng)人代刻。印章是書(shū)畫(huà)創(chuàng)作不可或缺的部分，并被人們作為獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類鉆研，至明代甚至出現(xiàn)各種流派。傳統(tǒng)的印章都是刻的篆字，所以稱篆刻。對(duì)于莫友芝而言，他的篆書(shū)寫(xiě)得好，篆刻也相當(dāng)有造詣，他的作品所蓋的印章大多是自己所刻。莫友芝去世后，他的印章一直由其家人珍藏，民國(guó)年間，有人將其數(shù)十方各式印章集中出版了印譜。印譜中有當(dāng)時(shí)的一些著名的書(shū)畫(huà)篆刻家，如黃賓虹、王福庵等人寫(xiě)下的評(píng)語(yǔ)。黃賓虹先生說(shuō)：“眲叟喜金石，工篆隸，所鐫印章，使刀亦如使筆，波磔有法，純?nèi)巫匀唬谛掳病⑽縻龈髋芍猹?dú)開(kāi)生面?！闭J(rèn)為他用刀刻字如同用筆寫(xiě)字那般自如，既講究方法，又在操作過(guò)程中顯得很自由，黃賓虹提到的新安、兩泠是從事篆刻創(chuàng)作具有代表性的皖、浙兩大派系。李尹桑還評(píng)價(jià)：“欲含皖浙為一手，故神妙獨(dú)絕；其款識(shí)則類秦漢器鑿銘，遞勁沖和，得未曾有?！币馑际悄阎サ淖田L(fēng)格將皖派和浙派的刻印風(fēng)格融為一爐，非常獨(dú)特，在印石的側(cè)面，也要像書(shū)法作品一樣，要落款，莫友芝刻這些字則是模仿出土的那些秦漢兩代的器物上的銘文風(fēng)格，非常獨(dú)特，極少見(jiàn)。莫友芝在篆刻上有敏銳的藝術(shù)感覺(jué)，他能夠廣泛地吸收營(yíng)養(yǎng)，從多方面得到啟迪，塑造自己的個(gè)性。“鐵筆”和毛筆的不同運(yùn)筆之法，都被他融會(huì)貫通了。

莫氏一族尚有好幾位不僅飽學(xué)，而且擅書(shū)的能人，如莫友芝的兄弟莫庭芝和莫祥芝，以及他的第二個(gè)兒子莫繩孫，都有書(shū)法作品流傳下來(lái)。

莫庭芝（1817-1889），字芷升，別號(hào)青田山人，莫友芝六弟。師從其父兄及鄭珍，鉆研諸如漢朝許慎的《說(shuō)文解字》及春秋時(shí)期諸子百家，在詩(shī)詞、散文的創(chuàng)作方面有比較深的造詣，著有《青田山廬詩(shī)抄》兩卷、《青田山廬詞抄》一卷。在黎庶昌的《莫芷升墓志銘》及《黔詩(shī)紀(jì)略后編》對(duì)其生平均有介紹。莫庭芝科舉之路不暢，轉(zhuǎn)而從事教育事業(yè)。他曾任過(guò)思南府辦的府學(xué)教授，晚年居住在貴陽(yáng)，受聘在學(xué)古書(shū)院講學(xué)期間，開(kāi)始收集清代貴州的詩(shī)歌作品，和遵義沙灘黎汝謙、貴陽(yáng)人陳田合編了清代貴州詩(shī)人作品集《黔詩(shī)紀(jì)略后編》，莫黎二人負(fù)責(zé)采集詩(shī)歌，陳田則為每位詩(shī)人寫(xiě)傳記。與莫友芝參與編成的明朝貴州詩(shī)人的作品集《黔詩(shī)紀(jì)略》合為雙壁。

與其兄莫友芝不太一樣，莫庭芝只有篆書(shū)和隸書(shū)兩種書(shū)體的作品流傳下來(lái)。他的隸書(shū)《守約說(shuō)隸：朽橫幅》，行筆非常自如，字形筆畫(huà)有一種古樸感，陳恒安先生贊許為“莫氏佳作”。莫庭芝在這件隸書(shū)橫幅中沒(méi)有留下自己的題款，只是蓋了白文印“臣庭芝印”和朱文印“芷升莫六”。他還有一件比較有特色的隸書(shū)作品，是一副七言聯(lián)“擊劍讀書(shū)成底事，狂歌痛飲終其年”，仿古隸寫(xiě)成，這是仿秦漢初期蠶頭燕尾還不十分明顯的隸書(shū)。這副對(duì)聯(lián)是寫(xiě)贈(zèng)唐炯的，字的結(jié)體較方整，具有橫筆右端收筆不上挑，或略有挑意的特點(diǎn)。此外，貴州省博物館尚藏有莫庭芝的中堂、條屏等形式的佳作多件。和他的隸書(shū)相比，篆書(shū)的數(shù)量要少得多。

他的弟弟莫祥芝有一副楷書(shū)八言對(duì)聯(lián)“南宮畫(huà)非筆墨所能，太史文得山水之助”，可能是其流傳至今僅存的墨跡。其中有些行書(shū)筆意，筆畫(huà)和字的轉(zhuǎn)折處都顯方形，筆畫(huà)粗細(xì)均勻，筆者以為其主要吸收趙孟煩的楷書(shū)風(fēng)格，頗似趙氏的《三門(mén)記》。

莫友芝的兒子莫繩孫一生整理祖父和父親的文稿，并加以付印，廣為流傳。他曾經(jīng)當(dāng)過(guò)駐俄國(guó)和法國(guó)的參贊，因性情耿介，離開(kāi)了官場(chǎng)，寓居揚(yáng)州。同治十一年（1872年），他在鳳岡縣城內(nèi)的龍井石洞書(shū)刻了“龍泉”兩個(gè)小篆，頗有其父的篆書(shū)風(fēng)格，字寫(xiě)得圓潤(rùn)光滑，筆畫(huà)均勻，或許有刻工的問(wèn)題，顯得有幾分刻板。兩個(gè)篆字的左邊刻有“同治壬申獨(dú)山莫繩孫”，以隸書(shū)寫(xiě)出，分兩行，隸書(shū)也很像其父風(fēng)格，行筆有變化，字的處理上比較大膽，筆畫(huà)粗細(xì)相間，形狀上大小參差，其中“申”字的豎筆寫(xiě)得較長(zhǎng)，一筆寫(xiě)下來(lái)，一字占了兩個(gè)字的位置，這種打破常規(guī)的排列處理，活潑跳躍，沖淡了兩個(gè)篆字過(guò)于嚴(yán)整的視覺(jué)感受。

莫氏家族留存的的書(shū)法作品，以篆隸二體的成就為主，其中影響之大、作品存量之多、贊譽(yù)之高，當(dāng)屬莫友芝。家族其他成員的墨跡雖然各有特點(diǎn)，但大多還是有接近他的傾向，形成了以他為代表的莫氏風(fēng)格，在清代貴州成為令人矚目的家族書(shū)風(fēng)。

（作者系貴州省博物館副館長(zhǎng)）