中國(guó)平煤神馬集團(tuán)豫劇團(tuán)　杜建水

淺談戲曲表演藝術(shù)

中國(guó)平煤神馬集團(tuán)豫劇團(tuán)杜建水

中圖分類號(hào)：J812

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）04-0064-01

豫劇和全國(guó)其他戲曲劇種一樣，都有戲曲表演的特點(diǎn)：運(yùn)用一套套表演程式來表現(xiàn)，塑造舞臺(tái)人物形象，下面我就多年來在舞臺(tái)上的實(shí)踐，談一下自己的看法和認(rèn)識(shí)。

戲曲是以行當(dāng)?shù)某⒛?、做、打?yàn)槠浔憩F(xiàn)手段，行當(dāng)有其表演程式，唱、念、做、打也有其程式。戲曲把古代生活中的各種人物歸類，概括而為行當(dāng)。生、旦、凈、丑，各有嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的程式，戲曲就是從行當(dāng)出發(fā)，運(yùn)用唱、念、做、打去創(chuàng)造舞臺(tái)形象的。所以，戲曲演員在舞臺(tái)上不能只是演程式和行當(dāng)，而是要把不同人物演得像，演得活，也就是說演員要進(jìn)入角色，心里要有戲。只要根據(jù)人物性格和規(guī)定情境的要求，把若干程式按照生活邏輯和舞臺(tái)邏輯組合起來，方能塑造出獨(dú)立的，具有某種具體思想感情的舞臺(tái)形象。

在戲曲表演程式中，程式行當(dāng)?shù)膫€(gè)性表演界限相當(dāng)講究，表演動(dòng)作美感、韻律、方位的統(tǒng)一性和差異性豐富多彩，如小生溫文爾雅，風(fēng)流倜儻；花旦天真活潑，小巧玲瓏；青衣端莊穩(wěn)重；閨門旦嬌柔婀娜，含情脈脈；丑角滑稽詼諧；武生武旦威武剛??；花臉剛勁、奸詐、陰險(xiǎn)等等，這些都是戲曲的程式化和規(guī)范化。

“亮相”是戲曲夸張表演的特有造型，亮相可以使不同性格人物處于不同情境的神態(tài)在剎那間鮮明地印入觀眾的心里，而這種神態(tài)是從形體的具有實(shí)感的動(dòng)作凝聚為一點(diǎn)而呈現(xiàn)出來的。

戲曲表演要求演員形神兼?zhèn)?，它通過高度提煉，把一切心理活動(dòng)表達(dá)到外形上來，而且要準(zhǔn)確生動(dòng)地把它通過唱、念、做、打的程式表達(dá)出來，既要合乎人物的身份、性格，又要合乎具體情境，要表現(xiàn)的人人都能看懂，這樣才能使觀眾獲得一種美的藝術(shù)享受，這也是戲曲表演方法的一大特色。

另一種是“擴(kuò)大”的，例如：跑一個(gè)圓場(chǎng)，就說是走完一萬八千里；用四名或八名武士，就可代表千軍萬馬；重打四十大板，實(shí)際上是一、二、三、四，也就代表四十等。只要表演者逼真，觀眾就給予承認(rèn)，這些都是戲曲表演的特點(diǎn)。大凡對(duì)戲曲稍有了解的觀眾對(duì)這些程式動(dòng)作和夸張的表演手法，都能接受，并感到真實(shí)。

戲曲表演動(dòng)作既有一整套程式組成，這就在很大程度上決定了它的虛擬性。許多“虛擬”動(dòng)作，它是以虛代實(shí)，以簡(jiǎn)代繁，以局部來表現(xiàn)整體。例如：劃船、騎馬、上山下山、上樓下樓、上轎下轎、過橋、開門關(guān)門、開窗關(guān)窗，舞臺(tái)上沒有一點(diǎn)實(shí)物，而是通過演員各種外形動(dòng)作表現(xiàn)出來。此外，還有“啞語”動(dòng)作，它通過演員的身段、動(dòng)作、手勢(shì)和面部表情等替代了語言，尤其是眼神的運(yùn)用，加上音樂的配合輔助，說明了一切。這都是戲曲特有的表演技巧和表演功能，往往更逼真、更美，而且更能啟發(fā)觀眾的想象力。