文/李 娜

從《瘋狂約會(huì)美麗都》看法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族藝術(shù)風(fēng)格

文/李 娜

自詡與幽默是法國(guó)人的重要特征，即使是在創(chuàng)作動(dòng)漫英雄時(shí)，他們也不忘記打上本民族的印記?！动偪窦s會(huì)美麗都》作為法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的典型代表，在人物造型、畫(huà)面設(shè)計(jì)、色彩風(fēng)格及主題表達(dá)等方面，無(wú)不體現(xiàn)出了法蘭西傳統(tǒng)藝術(shù)的戲謔特征。

《瘋狂約會(huì)美麗都》法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影民族藝術(shù)風(fēng)格

近年來(lái)，面對(duì)好萊塢電影的全球強(qiáng)勢(shì)傳播，法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影依靠其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，依然在世界動(dòng)畫(huà)電影界占據(jù)了一席之地。法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影博采眾長(zhǎng)，有效地融合了不同藝術(shù)流派的創(chuàng)作技法，表現(xiàn)出鮮明的法式藝術(shù)風(fēng)格，再輔以寓意較深的內(nèi)容，頗具法蘭西民族特色。由法國(guó)人西維亞·喬邁導(dǎo)演的《瘋狂約會(huì)美麗都》一經(jīng)問(wèn)世，不但票房橫掃歐美各國(guó)，而且在各大影展中獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。該片之所以能夠獲得如此成功，主要在于其千姿百態(tài)、夸張搞怪的人物造型徹底顛覆了好萊塢式的審美趨向；同時(shí)，粗獷的手繪風(fēng)格、巧妙的構(gòu)圖、諷刺幽默的主題表達(dá)等，無(wú)不帶給觀(guān)眾一種全新的觀(guān)影感受。

一、夸張搞怪的造型風(fēng)格

紛繁復(fù)雜的歷史痕跡和深厚凝重的民族積淀孕育了法國(guó)人獨(dú)特的幽默性?！动偪窦s會(huì)美麗都》突破了迪斯尼動(dòng)畫(huà)在人物造型上的固定模式，開(kāi)辟出了一條具有法蘭西民族特色的創(chuàng)新之路。影片簡(jiǎn)練夸張的制作手法，怪誕、新穎的造型風(fēng)格，以及抽象畫(huà)面下流淌著的感動(dòng)，與法國(guó)人幽默、夸張的內(nèi)在神韻相得益彰。影片中幾乎所有的角色都是夸張外形與扁平性格的結(jié)合體，如果單純從人物外形上來(lái)分析，造型可能顯得有些怪異、丑陋，并不能得到觀(guān)眾的喜愛(ài)，但正是因?yàn)檫@種造型特征，使整部影片充滿(mǎn)奇異、神秘之感。

在人物造型的比例上，影片特別注重夸張手法的運(yùn)用，用以凸顯人物個(gè)性。如影片中的主角查賓，高鼻梁、長(zhǎng)鼻子，明顯是法國(guó)人的長(zhǎng)相特征，再配以法國(guó)式的迷人微笑、斯文的針織衫打扮，一個(gè)典型的法國(guó)男性形象就躍然于觀(guān)眾眼前，極具法國(guó)民族特色。值得一提的是，片中法國(guó)男人與作為美國(guó)人形象代表的貴婦人形成了強(qiáng)烈的反差，體現(xiàn)出濃厚的戲謔與諷刺意蘊(yùn)。如由于車(chē)?yán)锟臻g不夠，這些貴婦人將男人壓在屁股底下的場(chǎng)景，體現(xiàn)出影片對(duì)物欲橫流的美國(guó)社會(huì)的法式諷刺。

法國(guó)具有崇尚藝術(shù)的傳統(tǒng)，人物藝術(shù)化處理是該片法國(guó)民族特色的重要體現(xiàn)。一方面，在人物形象設(shè)計(jì)上較多地運(yùn)用夸張、變形及殘缺美等處理方式。如主角查賓除了肌肉異常發(fā)達(dá)的雙腿外，全身瘦骨嶙峋，這種塑造手法，不僅以奇特的外形特征吸引了觀(guān)眾，也藝術(shù)化地表現(xiàn)了主角進(jìn)行自行車(chē)訓(xùn)練的艱辛。又如沒(méi)有手臂和雙手的長(zhǎng)方形大盒子黑衣人、比例極不協(xié)調(diào)的長(zhǎng)短腳及殘疾手指的婆婆等，都體現(xiàn)出法國(guó)式藝術(shù)化處理的手法特征。另一方面，創(chuàng)作者對(duì)人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)也十分有趣。不論是逢人便點(diǎn)頭哈腰、滿(mǎn)臉堆笑的服務(wù)生，還是氣喘吁吁、面目猙獰的賽場(chǎng)選手，抑或是急速變臉的漢堡店老板娘等，都體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)法國(guó)式幽默與夸張手法的妙用。

二、質(zhì)樸無(wú)華的畫(huà)面設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)片中的場(chǎng)景塑造不僅對(duì)動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格產(chǎn)生巨大影響，也能配合鏡頭來(lái)完善導(dǎo)演及作品意圖?！动偪窦s會(huì)美麗都》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)堪稱(chēng)典范，創(chuàng)作者依靠豐富的想象力，塑造出了具有獨(dú)特美術(shù)風(fēng)格的場(chǎng)景，使整部影片充滿(mǎn)了濃郁的法國(guó)浪漫主義氣息。

首先，場(chǎng)景設(shè)計(jì)充分利用了手繪風(fēng)格。影片開(kāi)頭的室內(nèi)場(chǎng)景是一種手繪的淡彩速寫(xiě)，顯示出樸素自然的風(fēng)格，沒(méi)有任何工業(yè)制作的呆板與造作。特別是墻上的畫(huà)框與其中的油畫(huà)作品，具有著名的法國(guó)印象派的繪畫(huà)特點(diǎn)，仿古之中透出現(xiàn)代的創(chuàng)新意識(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)而不拘謹(jǐn)，給觀(guān)眾一種樸素而厚重的質(zhì)感。片中大量應(yīng)用富有顫抖風(fēng)格的速寫(xiě)線(xiàn)條，線(xiàn)條是表達(dá)思想的語(yǔ)言，不僅使整部影片的畫(huà)面具有流暢感，同時(shí)也使得影片故事的表達(dá)得到了有效的提升。

其次，視覺(jué)構(gòu)圖簡(jiǎn)練但不失精巧。影片中的每一個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖都經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的精心設(shè)計(jì)，具有強(qiáng)烈的形式感，體現(xiàn)出創(chuàng)作者高超的構(gòu)圖藝術(shù)水平。例如婆婆和查賓在雨中訓(xùn)練時(shí)，婆婆深情地注視著查賓爬上陡坡后漸去漸遠(yuǎn)的身影，仍在奮力地吹著口哨，這一場(chǎng)景中的馬路兩側(cè)都矗立著高高的建筑物，外形單薄、瘦弱的查賓站在畫(huà)面中馬路的盡頭，體型臃腫的祖母則處于整個(gè)畫(huà)面的右下方。在這一畫(huà)面的構(gòu)圖設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作者顯然沒(méi)有依照比例平衡的常規(guī)思路來(lái)處理，也正是如此，更好地傳達(dá)出了查賓訓(xùn)練的辛苦，婆婆步履的艱難，以及親情的偉大。構(gòu)圖上的精心設(shè)計(jì)，更深刻地表達(dá)了情感，不僅使觀(guān)眾感受到親情之愛(ài)永遠(yuǎn)是一座厚重的豐碑，而且也從另一個(gè)側(cè)面詮釋了法蘭西民族重情重義的浪漫情懷。

三、低調(diào)淡雅的色彩

《瘋狂約會(huì)美麗都》中的色彩低調(diào)而不失高雅，使整部影片呈現(xiàn)出一種素雅之美。例如，影片開(kāi)篇時(shí)塑造的類(lèi)似于現(xiàn)代歌廳式的大都會(huì)，其中不乏喧囂的街道和閃爍的霓虹燈，如果是初次觀(guān)看，一定會(huì)讓觀(guān)眾聯(lián)想到現(xiàn)代大都市的繁華。一般設(shè)計(jì)師都會(huì)利用絢麗多彩的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，而該片的設(shè)計(jì)師卻用簡(jiǎn)單的顏色表達(dá)出了絲毫不亞于好萊塢動(dòng)畫(huà)中的絢麗效果?？v觀(guān)整部影片，其實(shí)顏色都很暗淡，所有的畫(huà)面都以純度很低卻又十分和諧的色彩呈現(xiàn)。

法國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)不僅注重形式美，更注重流淌于形式下的心理體驗(yàn)與情感表達(dá)。《瘋狂約會(huì)美麗都》在色彩設(shè)計(jì)上充分體現(xiàn)出這一點(diǎn)，雖然這部作品色彩暗淡，缺乏鮮亮顏色的那份躁動(dòng)，但是輪廓卻很清晰，簡(jiǎn)單的顏色與流暢且富于變化的線(xiàn)條讓人目不暇接，給觀(guān)眾一種既不張揚(yáng)也不單調(diào)的感覺(jué)。這種色彩、形式及內(nèi)在的和諧不斷撞擊著觀(guān)眾的感官與心靈，達(dá)到了精神的交流。

《瘋狂約會(huì)美麗都》懷舊的色彩與畫(huà)風(fēng)是法國(guó)民族風(fēng)情的又一重要體現(xiàn)，不僅有對(duì)默片及黑白影片的懷念，更體現(xiàn)出一種唯美的寫(xiě)意風(fēng)情，特別是幾片落葉悠然飄過(guò)的畫(huà)面，塑造出了樸素自然的小鎮(zhèn)意境，這種簡(jiǎn)約、復(fù)古的色彩與畫(huà)風(fēng)，使影片猶如一幅法國(guó)古典藝術(shù)作品，充滿(mǎn)著獨(dú)特的魅力。

四、法式幽默與反諷下的主題表達(dá)

《瘋狂約會(huì)美麗都》作為2003年戛納電影節(jié)精選的動(dòng)畫(huà)電影，雖然沒(méi)有精致的造型與艷麗的色彩，但貫穿整部影片的是法國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)所特有的幽默與反諷，這不僅表現(xiàn)在人物造型與色彩設(shè)置上，更多地表現(xiàn)在主題的表達(dá)方式上。

首先，法國(guó)式的幽默是從一個(gè)并不完美，甚至是殘缺的世界中透露出來(lái)的。該片營(yíng)造了一個(gè)不完美的環(huán)境，主角查賓自幼父母雙亡，與腿腳不靈便的婆婆蘇莎相依為命，并患有嚴(yán)重的自閉癥，就連養(yǎng)的小狗也是一只被壓壞了尾巴的棄犬。環(huán)境的殘缺，被創(chuàng)作者上升到了藝術(shù)的層面，使之與影片內(nèi)容上的殘缺相得益彰。

其次，影片中幽默與反諷手段的應(yīng)用，不僅打造出讓人忍俊不禁的形式美，同時(shí)也包含了深刻的思想意義。雖然影片并沒(méi)有指明美麗都到底地處何方，但仔細(xì)品味也不難發(fā)現(xiàn)，美麗都正是影射拜金主義風(fēng)氣盛行的好萊塢。聯(lián)系法國(guó)人喜好諷刺美國(guó)文化的一貫做法，“瘋狂”精準(zhǔn)地表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)的印象，如影片中的美國(guó)特警與黑幫等，都帶有諷刺的意味。

五、結(jié)語(yǔ)

法國(guó)動(dòng)畫(huà)與普通電影的創(chuàng)作理念基本相同，一直堅(jiān)持藝術(shù)至上的創(chuàng)作原則，不僅取得了良好的社會(huì)效益，而且還形成了典型的法國(guó)特色。反觀(guān)我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影卻在文化全球化的浪潮中，迷失了發(fā)展的方向和目標(biāo)。我們有必要借鑒法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，堅(jiān)持在繼承中創(chuàng)新，有選擇地借鑒而不喪失本民族的精神文化內(nèi)核。也只有堅(jiān)持這一原則，才能在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間尋求平衡，創(chuàng)作出符合中國(guó)精神氣質(zhì)和審美需求的動(dòng)畫(huà)精品，促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展。

［1］董亞娟，劉晨曦.《瘋狂約會(huì)美麗都》：一部寫(xiě)給大人的童話(huà)［J］.電影文學(xué)，2011（14）.

［2］湯俊.法國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影中幽默技巧的傳承與創(chuàng)新［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（03）.

［3］陳旺.解析動(dòng)畫(huà)《瘋狂約會(huì)美麗都》的文化批判視野［J］.裝飾，2011（9）.

［4］張園園.《瘋狂約會(huì)美麗都》的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)分析［J］.電影文學(xué)，2010（03）.

黃淮學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院