吳海清

（新疆師范高等?？茖W(xué)校 新疆 烏魯木齊 830043）

一、當(dāng)代部分表演內(nèi)容的變化及發(fā)展

隨著時(shí)代進(jìn)步與科技的發(fā)展，人們的精神生活越來(lái)越豐富。音樂(lè)方面也由于樂(lè)器的發(fā)展，產(chǎn)生了純粹電聲樂(lè)器創(chuàng)作的電子樂(lè)，以及融合東西方音樂(lè)元素并加入電子音效的迷幻樂(lè)等之前從未出現(xiàn)過(guò)的創(chuàng)新音樂(lè)形式，由此舞臺(tái)表演的內(nèi)容也更加豐富開放,呈現(xiàn)出多元融合的特征。1973年，美國(guó)芝加哥天文館內(nèi)表演了激光音樂(lè)，利用樂(lè)曲的振動(dòng)頻率和振動(dòng)幅度來(lái)控制彩色的光線（通常由電子合成器來(lái)演奏）。當(dāng)激光射向天空時(shí)，就能描繪出各種富于想象的圖案作為音樂(lè)的背景，引起聽(tīng)眾豐富的聯(lián)想，讓其產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。又例如2010年3月9號(hào)晚，日本世嘉公司舉辦了一場(chǎng)名為“初音未來(lái)日的感謝祭——初音之日”的初音未來(lái)全息投影演唱會(huì)，這也是世界上第一個(gè)使用全息投影技術(shù)舉辦的虛擬偶像演唱會(huì)?，F(xiàn)在的音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)的創(chuàng)作更加大膽與前衛(wèi)，表演形式變得不再單一，一個(gè)類型的表演過(guò)程中也會(huì)有其他類型的表演，例如在歌曲演唱中加入舞蹈、雜技、魔術(shù)等，視聽(tīng)藝術(shù)的沖擊力越來(lái)越明顯。

二、如何豐富表演內(nèi)容

音樂(lè)表演是音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)欣賞的中介，是音樂(lè)活動(dòng)中不可缺少的環(huán)節(jié)。如何豐富音樂(lè)表演的內(nèi)容，新的世紀(jì)給我們提出了更高的新要求。

（一）表演內(nèi)容的選擇

演出內(nèi)容的選擇（在演出內(nèi)容非既定的情況下）,必須對(duì)以下幾點(diǎn)進(jìn)行考慮：

1.是否有足夠的經(jīng)費(fèi)支持表演內(nèi)容中所需的場(chǎng)地、服裝、燈光、音響系統(tǒng)、道具、人員等（經(jīng)費(fèi)無(wú)要求的情況下無(wú)需考慮）；

2.表演內(nèi)容是否適合觀眾的年齡層次；

3.表演內(nèi)容是否適應(yīng)演出規(guī)模；

4.自然環(huán)境是否會(huì)影響表演內(nèi)容所需要的效果(室外進(jìn)行表演時(shí))；

5.突發(fā)狀況能否應(yīng)對(duì)。

（二）豐富演出內(nèi)容需考慮的因素

1.如果需要場(chǎng)景互動(dòng)，就必須考慮演出地點(diǎn)的情況。室內(nèi)演出需要考慮燈光、音響、道具是否能夠達(dá)到場(chǎng)景互動(dòng)所需要的效果；室外演出除了要考慮燈光等舞臺(tái)設(shè)備外，還需要考慮室外環(huán)境、天氣等自然環(huán)境因素是否會(huì)影響場(chǎng)景互動(dòng)的效果；

2.觀眾互動(dòng)時(shí)，必須考慮觀眾的來(lái)源層面能否接受所要表演的內(nèi)容，互動(dòng)內(nèi)容是否會(huì)使觀眾生厭；

3.加入附加表演時(shí)，必須考慮加入的表演內(nèi)容是否與主要表演內(nèi)容相沖突，以及附加內(nèi)容是否能夠完美襯托主要表演內(nèi)容，是否會(huì)喧賓奪主；

4.創(chuàng)新表演模式時(shí)，技巧創(chuàng)新需要考慮創(chuàng)新后的內(nèi)容是否會(huì)背離傳統(tǒng)內(nèi)容本身的既定性質(zhì)?？萍紕?chuàng)新時(shí)需要考慮經(jīng)費(fèi)是否能夠支持所需設(shè)備（經(jīng)費(fèi)無(wú)要求的情況下無(wú)需考慮），場(chǎng)地是否支持設(shè)備運(yùn)行，以及設(shè)備故障是否能夠應(yīng)急處理。

三、什么是舞臺(tái)表現(xiàn)力

舞臺(tái)表現(xiàn)力是表演者充分體現(xiàn)自己或作品，展現(xiàn)作品內(nèi)涵及自己對(duì)作品理解能力的充分展示。舞臺(tái)表現(xiàn)力主要包括肢體語(yǔ)言、面部表情以及臺(tái)風(fēng)。肢體語(yǔ)言指的是表演者的身段和形體動(dòng)作，是輔助表演者的一種手段。

一個(gè)演員在舞臺(tái)上能否有表現(xiàn)力取決于：1.表演者在準(zhǔn)備階段是否去分析了作品，體驗(yàn)了作品創(chuàng)作人的思想、邏輯，以及行為方式，然后在體驗(yàn)的基礎(chǔ)上再去體現(xiàn)，達(dá)成重現(xiàn)作品內(nèi)涵的目的；2.表演者的自身魅力、文化修養(yǎng)、形體、聲音、技藝、舞臺(tái)形象及其性格是否能夠適應(yīng)舞臺(tái)環(huán)境。其中性格尤為重要，多數(shù)性格內(nèi)向的表演者舞臺(tái)表現(xiàn)力較性格開朗的表演者來(lái)說(shuō)要差。

四、表演內(nèi)容與舞臺(tái)表現(xiàn)力的搭配

表演內(nèi)容與舞臺(tái)表現(xiàn)力的搭配是指已策劃好的一場(chǎng)內(nèi)容既定的演出，與表演者的舞臺(tái)表現(xiàn)力相配合，或是表演者舞臺(tái)表現(xiàn)力既定，如何策劃表演內(nèi)容，使演出效果最大化的方式。表演內(nèi)容再豐富，也需要表演者用自己的舞臺(tái)表現(xiàn)力來(lái)詮釋；反之表演者的舞臺(tái)表現(xiàn)力再?gòu)?qiáng)，沒(méi)有好的表演內(nèi)容支持也只會(huì)導(dǎo)致演出的失敗。因此，二者的搭配尤其重要，直接決定了演出的質(zhì)量。

五、結(jié)論

舞臺(tái)表演的重點(diǎn)在于宣傳作品或個(gè)人，以及感染觀眾，因此表演內(nèi)容與舞臺(tái)表現(xiàn)力缺一不可，二者的配合更是尤為重要。在表演內(nèi)容設(shè)計(jì)階段，我們必須大膽創(chuàng)新，在不失傳統(tǒng)的情況下展示最新穎的表演內(nèi)容；演出階段要根據(jù)設(shè)計(jì)好的演出內(nèi)容確定表現(xiàn)方式及舞臺(tái)表現(xiàn)力，使演出達(dá)到宣傳、感染的目的。

[1]張依雪.記錄湘西文化的音樂(lè)——論譚盾的地圖[J].歌海，2010,129(1):42-45.

[2]常楊.舞臺(tái)表現(xiàn)力在音樂(lè)學(xué)習(xí)中的重要作用[J].黃河之聲，2013,396(15):18-19.