文/王 晶

肖斯塔科維奇密碼（十二）
—— 第十二弦樂四重奏 op.123

文/王 晶

一

1966年的第十一弦樂四重奏完成了肖斯塔科維奇四重奏創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)型，作曲家完全從現(xiàn)實(shí)社會(huì)退回到了自己的內(nèi)心世界。疾病的侵?jǐn)_影響著作曲家，在接下來的10年內(nèi)，作曲家越來越多地持續(xù)思考著“生與死”這一永恒的命題。在第十一弦樂四重奏完成兩年后，1968年，肖斯塔科維奇開始著手創(chuàng)作他的第十二弦樂四重奏。

1966-1968年這三年是作曲家陷入長期病痛的三年，在這一時(shí)期，作曲家不幸因腿骨粉碎性骨折而住院療養(yǎng)4個(gè)月，行動(dòng)力受到限制。長期的病痛使肖斯塔科維奇開始更加深入地思索生命與死亡等問題，在與友人的通信中，可以看到肖斯塔科維奇不斷地談及生命與死亡。在1967年寫給格利克曼的信中，肖斯塔科維奇談道：“近日來，我一直在思考生命、死亡和功名問題，……穆索爾斯基屬于英年早逝；普希金、萊蒙托夫等著名詩人也是過早地離開了人間。柴科夫斯基本應(yīng)該去世得更早，……著名作家果戈理、作曲家羅西尼、貝多芬等偉人……他們都熬過了自己生命中的那條界限，……我活得時(shí)間太久了，我已經(jīng)有很多的失望，而且今后等待著我的還有很多可怕的事件?！倍谥蟮男偶凶髑覄t調(diào)侃地說：“……如今，我是一個(gè)全身有75%毛病的人：先是右腿骨折，后來又左腿骨折，右手經(jīng)常有病，如果我再把左手弄出毛病，那就是100%的功能失常了……”

從信中可以看出病痛中的作曲家由于心情陰郁，持續(xù)思考著生命與死亡的永恒問題，并由此催生了接下來的一系列作品。跨過那條“界限”的作曲家在其晚年創(chuàng)作的作品更加深刻的探究著死亡本身及其背后的意義。在這種寂寞與回憶交織的生活中，1968年3月11日，作曲家創(chuàng)作完成了《第十二弦樂四重奏》。作品題獻(xiàn)給了貝多芬四重奏樂團(tuán)的成員——第一小提琴手齊卡諾夫。（未完待續(xù)）

（責(zé)任編輯 張曉燕）