歐娟

〔摘要〕我在馮之老師創(chuàng)作的《博弈》中扮演大堂經(jīng)理阿芳，從最開始的忐忑到后來仔細揣摩角色后，戲就演得得心應(yīng)手了。

〔關(guān)鍵詞〕《博弈》表演感受

《博弈》是我省知名劇作家馮之老師創(chuàng)作的一個充滿黑色幽默的荒誕喜劇小品。該小品的大致情節(jié)是：一個持槍歹徒闖進銀行營業(yè)大廳進行搶劫，大堂經(jīng)理阿芳組織柜員小蘭、小麗利用繁瑣而復(fù)雜的走程序過程與歹徒巧妙周旋，結(jié)果歹徒被忽悠弄暈，開槍自傷最終被擒。

劇中阿芳這一角色是支配矛盾的主要人物，是產(chǎn)生沖突的焦點人物，是引領(lǐng)故事發(fā)展的靈魂人物。我是阿芳的扮演者，《博弈》對我來說，與其說是一次新的表演嘗試，不如說是我演藝生涯的一次艱難挑戰(zhàn)和緊張博弈。

圈中人都知道，小品難演，喜劇小品更難演，荒誕小品尤其難演?！秳≌摗返淖髡啕溋业偎拐J為，幽默是“含蓄思想的笑”，是屬于“會心的笑”，需要演員有幽默感，把握分寸，從幽默的角度來塑造人物。我雖然有著二十年的舞臺經(jīng)驗，塑造了大大小小十幾個不同藝術(shù)形象，可是當(dāng)拿到《博弈》劇本的時候，心里還是犯開了嘀咕。這個作品明顯不同于我以往演出過或看到過的小品。首先，它作為語言類作品，語言對話卻極少。其次，小品強調(diào)動作的豐富性和多樣性，可是這個小品的規(guī)定動作卻十分簡單，近乎機械，舞臺調(diào)度的空間似乎也不夠?qū)掗煛１M管臺詞少、動作簡單，它的劇情卻是大起大落的，劇中人物的情感也是起伏跌宕的，這無疑增加了表演的難度。如何利用有限的臺詞和動作，在難以適應(yīng)的規(guī)定情景中準(zhǔn)確把握人物的性格和內(nèi)在情感，塑造出一個血肉豐滿、個性突出的人物形象，我頗感惶惑。不妨說，劇中的角色阿芳在與歹徒博弈，而現(xiàn)實中的我卻在與自己的內(nèi)心怯場博弈。但是，內(nèi)心的怯場終未能抵御住我對這個作品和所要扮演角色的喜愛，很快我便與劇組同仁一道開始為《博弈》而博弈。

為了表演好大堂經(jīng)理這個角色，我決定從模仿開始。因為我知道生活永遠是藝術(shù)創(chuàng)造的源泉，只有演員走下去，人物才能走出來。

模仿首先是觀察。我利用一切機會仔細觀察大堂經(jīng)理的形態(tài)、狀貌；揣摩大堂經(jīng)理內(nèi)在的氣質(zhì)、精神；模仿大堂經(jīng)理的衣著、談吐，真實地感受他的心理狀態(tài)、生理狀態(tài)和社會狀態(tài)。從觀察模仿入手進行身心體驗，建立角色的種子，找準(zhǔn)人物的基調(diào)。

積累了豐富的第一手生活素材，為神似形似、神形俱備的創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)，但是表演和生活還是有差別，為了藝術(shù)地表現(xiàn)生活，我開始了表演創(chuàng)作的第一步：撰寫人物傳記，分析人物性格。

通過反復(fù)閱讀劇本，多次和劇作者溝通，我給阿芳定位為：生活優(yōu)越的白領(lǐng)，接受過應(yīng)急訓(xùn)練，聰明活潑，愛笑愛鬧愛玩電腦游戲。因為生活優(yōu)越，所以她體態(tài)端莊，舉止優(yōu)雅；因為接受過應(yīng)急訓(xùn)練，所以她在遇到劫匪時，在片刻的慌亂后，馬上進入應(yīng)急狀態(tài)；因為性格活潑，愛玩電腦游戲，所以她才把與劫匪緊張的博弈當(dāng)成一場電腦游戲，演繹得如此輕松幽默。

人物定位找準(zhǔn)了，演員如何才能準(zhǔn)確地塑造人物，吸引觀眾，引起觀眾的共鳴呢？小品不同于其它的舞臺藝術(shù)表演形式，能夠依靠音樂和舞蹈來表達情感。小品最能讓演員刻畫人物，塑造形象主要還是臺詞和肢體動作。

臺詞是演員在舞臺上刺激觀眾興奮，打動觀眾情感，調(diào)動觀眾激情的藝術(shù)語言。

一拿到劇本，我就把我扮演角色的所有臺詞用彩筆勾畫出來，找出塑造人物的重點臺詞，反復(fù)研讀，細心揣摩，逐字逐句地認真研究分析，大聲朗讀，找準(zhǔn)臺詞的語氣、語速、語感和停頓、重音。如在戲開始的時候，她以為劫匪是普通的顧客，就用平和的語調(diào)、平常的語氣與剛進門的劫匪打招呼；她被劫匪挾持時，說話的語調(diào)是顫抖的，語氣是慌亂的；她冷靜下來，用計忽悠劫匪時，她的語音是平靜的，語速是平穩(wěn)的，語氣是自然的；當(dāng)劫匪被成功忽悠，誤以為自己進入了夢境，阿芳也完全進入游戲狀態(tài)時，她想從氣勢上壓倒劫匪，呵斥他：“你好大的膽子，光天化日之下敢搶銀行！”這時的音調(diào)是高亢的，語速是快速的，語氣是咄咄逼人的。

重音和適當(dāng)?shù)耐ｎD也能為推動劇情和塑造人物服務(wù)，如：阿芳被劫匪劫持，她說：“保證給你錢！我是大堂經(jīng)理，我說話算數(shù)！”在這句話中，我把重音落在保證和說話算數(shù)上，是要穩(wěn)住劫匪和讓他相信自己。當(dāng)阿芳發(fā)現(xiàn)劫匪已經(jīng)被自己忽悠住后依然要搶錢，此時的阿芳也完全進入游戲狀態(tài)，她說：“你一定要搶？”、“夢里也要搶？”這兩句話我是一字一頓地緩慢說出，恰到好處地顯示了阿芳略帶俏皮的沉著與胸有成竹。

除了語言，肢體也是塑造人物的一個有效手段。在劇中我充分利用肢體語言來展示阿芳的端莊優(yōu)雅的職業(yè)女性和活潑愛玩的青春女子的特點以及她從正常工作到被劫持再發(fā)展到忽悠劫匪的整個過程中的不同心理活動。

戲一開始，阿芳端莊地站在舞臺上，看見劫匪上來，帶著職業(yè)的微笑，身體呈十五度的鞠躬，這些動作顯示了阿芳作為職業(yè)女性的職業(yè)素養(yǎng)；劫匪突然拿出槍將阿芳劫持，此時的阿芳，身體是繃直的，顯示出她突遇危險，身體自然的反應(yīng)；當(dāng)她準(zhǔn)備忽悠劫匪時，她的雙膝開始彎曲，這顯示她心里已經(jīng)開始放松；當(dāng)阿芳關(guān)門時，我采取了戲曲的夸張動作來表現(xiàn)阿芳的運籌帷幄；關(guān)好門后，我的嘴角微微一揚，來表示對自己的滿意和對事件的把握。

語言動作和肢體動作是密不可分的，在戲中，我領(lǐng)會作者和導(dǎo)演的意圖，讓角色在行動中迸發(fā)出非說不可的語言，語言推動著強烈的肢體動作，而語言和肢體的動作產(chǎn)生始終都是來自對規(guī)定情境的細致分析，來自對自己所扮演的角色的性格分析，以人物內(nèi)心的活動作為依據(jù)的。因此在演出中我始終掌握著人物的內(nèi)心活動，并把她的內(nèi)心活動用臺詞和形體展現(xiàn)出來，較好地刻畫了阿芳從平靜到慌亂，從慌亂到游戲的大起大落心理，從而較好地塑造了阿芳這個都市白領(lǐng)青春靚麗、機智俏皮的可愛形象。

2013年9月，小品《博弈》榮獲湖南省藝術(shù)節(jié)第七屆“三湘群星獎·金獎”，次年又成功入圍中國藝術(shù)節(jié)?！恫┺摹啡〉昧顺晒?，我的表演也得到了觀眾和專家的肯定。我深感慶幸，我為《博弈》博弈過，我的博弈有了收獲。