李舒+余久久

從1921年到1933年，高慶奎迎來了演藝生涯中最輝煌的階段。這一時期，他真正開創(chuàng)了高派風(fēng)格，并最終以實力得到社會的承認(rèn)，1931年京報提出老生三杰，高慶奎即是其中一位。這一時期，高慶奎從演員化身班主，他本身對京劇舞臺上舊有的藝術(shù)規(guī)律，掌握得十分嫻熟，所以縱橫馳騁，與演員協(xié)力，排演了相當(dāng)精彩的新劇奉獻給戲友們。這一時期，穿插國破家亡之困境，高慶奎更是展現(xiàn)出偉大的愛國精神，連續(xù)排演了許多宣揚愛國思想的新戲，引起社會強烈的反響。他融會貫通南北京劇藝術(shù)，成為一名以京劇為武器進行戰(zhàn)斗的先鋒戰(zhàn)士。這個時期的高慶奎，已不僅僅是一個演員。

自在雙慶社唱了大半年之后，1921年4月，高慶奎與趙世興（原田際云的翊文社管事）從名字中各取一字成立了慶興社，開始了挑班當(dāng)班主的過程。高慶奎從上?；貋碇螅鸵恢贝钣嵴裢サ碾p慶社，唱得紅紅火火，幫雙慶社賺了大把銀兩。但時間長了，高慶奎也有不舒服的地方。起因就是班主俞振庭。從很多梨園軼事中都有說明，俞振庭做起戲班來，對人很苛，自己顧著賺大錢，只拿一部分錢開演員的戲份。日子久了，圈子也不大，大家就都明白了，紛紛要求離去。所以不到二十年，“雙慶社”便潰不成軍，自動解散了。高慶奎也有這種困惱，雖說俞振庭有知遇之恩，但長此以往，終是做了別人的槍手，于己無利。而此時，高慶奎從演唱技巧、名氣以及人脈都相當(dāng)成熟，也確實到了挑班的最佳時機。有了這番思考之后，高慶奎找到了原田際云的翊文社管事趙世興，開始醞釀組班事宜。

為什么要找到趙世興呢？這也跟梨園規(guī)矩有關(guān)。舊時梨園，凡事從事舞臺工作，而非表演的人歸“科”，分“音樂”、“盔箱”、“劇裝”、“容妝”、“劇通”、“經(jīng)勵”、“交通”七科。其中“經(jīng)勵科”就是對外接洽演出事務(wù)、對內(nèi)組織演員、支配戲碼的人員，俗稱“管事的”，在后臺權(quán)力很大。要組織戲班，也唯有“經(jīng)勵科”的人，方有資格出面，再經(jīng)梨園公會審核合格，才能進行。趙世興就是民國以來相當(dāng)有名的“經(jīng)勵科”之一。所以，他是高慶奎能挑班的必備條件。高慶奎演藝生涯如日中天，趙世興對演員熟悉，了解觀眾心理，會派戲碼，做了這么多年管事的下來，也積攢了不少戲院、稅警機關(guān)、報社的關(guān)系。兩人一拍即合，于是各取一字起名為“慶興社”。

在這個自己挑班的過程中，高慶奎展示了他強大的號召力，慶興社（后改名“慶盛社”）一直活躍到高慶奎輟演的1936年，長達15年。搭班名角不計其數(shù)，帶給觀眾們的名劇也相當(dāng)豐富。

從演員陣容上來說是非常強硬齊整，慶興社發(fā)展到后期全部演員多達一百多人，在當(dāng)時實為罕見。下文中我們大概挑出幾個來講述一下合作經(jīng)歷。

高慶奎找演員并不是只去找名聲大噪的，一些初露頭角的潛力新秀也是很值得嘗試的。程艷秋（后改名程硯秋）就是其中之一。他在1920年始以梅蘭芳學(xué)生的身份，在《上元夫人》中飾邊配許飛瓊。程艷秋也是個有心人，對劇藝勤學(xué)苦練，凡事有一定計劃。1921年，他以第一期二牌旦角的身份加入慶興社，1922年8月離去。雖然只是短短一年多時間，但高慶奎對他的幫助很大。程艷秋有四出老戲、兩出新戲的首演，都是在高慶奎的班里。

1921年4月16日，慶興社打炮頭一天，大軸為高慶奎、程艷秋合演的《汾河灣》。4月26日，大軸高慶奎、程艷秋之《打漁殺家》。5月1日，大軸為高慶奎《奇冤報》，壓軸是程艷秋新學(xué)會的《奇雙會》首演。高慶奎為了捧他，飾演“哭監(jiān)”李奇，唱到“寫狀”為止。12月18日，程艷秋再演《奇雙會》，高慶奎索性捧他到底，碼列大軸，由“哭監(jiān)”唱到“三拉團圓”。高慶奎自己再單唱一出《奇冤報》，不過，碼列倒第三，可謂捧得用力。

在之后程艷秋演的《戲鳳》、《弓硯緣》、新戲《南安關(guān)》及《梨花記》、老戲全本《蘆花河》等，高慶奎都將其碼列壓軸，或者由自己及其他前輩合演。

1922年8月中旬起，高班旦角換了朱琴心。黃潤卿是童伶須生黃楚寶的父親，工花衫，不過后期當(dāng)黃楚寶紅了以后，他也就退出舞臺，以輔導(dǎo)哲嗣為務(wù)了。韓世昌在高慶奎班，只在壓軸單演一出昆曲，沒有與高慶奎合作的戲。關(guān)麗卿、黃桂秋都是陳德霖的學(xué)生，兩個人后來也都傍過馬連良。關(guān)麗卿始終沒紅起來，黃桂秋后來到上海紅了些年，創(chuàng)些柔媚的新腔，排了一出《蝴蝶媒》，非常叫座，老戲以《春秋配》拿手。高慶奎與小翠花、李慧琴合作的時間比較長，也一起合作過幾出新戲。

紅生中的王鴻壽（藝名三麻子）需要大書一番。他名頭大了，是關(guān)戲宗師，南方的李吉來（小三麻子）、王榮山、林樹森，北方的李洪春，關(guān)戲都是宗他的。其中以李洪春所得較多，李洪春也一直跟隨著王鴻壽走南闖北演戲，也正是因為這個原因，李洪春也來到慶興社演戲了。后來李洪春成了北方關(guān)戲典范，發(fā)展得相當(dāng)不錯。

在李洪春的《京劇長談》中記載道1923年王鴻壽先生再次來到北京，并與慶興社結(jié)緣的事情。當(dāng)時，王鴻壽本在北平某戲院經(jīng)理梁德貴的邀約下，由天津來北京，在前門外大柵欄慶樂戲院演出。誰料想才演了兩天，王鴻壽的帔以及換下來的鞋和衣服都不見了，無奈只好半夜去全盛鞋店買鞋，再準(zhǔn)備衣服。結(jié)果，第三天的戲就沒唱成。正巧這個時候，高慶奎和趙世興一起來約他參加慶興社的演出。梁德貴不干了，認(rèn)為沒唱夠合同要求的天數(shù)，不成。后來，經(jīng)過別人說合，采取了一個折中的辦法，那就是“讓王鴻壽和高慶奎合起來白給梁德貴唱一天戲”。高慶奎為了趕緊息事寧人，把王鴻壽拉到班子里，也就爽快地答應(yīng)了。在王鴻壽唱了《單刀會》、《八大錘》，高慶奎唱了《秦瓊賣馬》之后，這個插曲才算完結(jié)。王鴻壽的班子這才入了慶興社。

王鴻壽在慶興社的首演劇目是《掛印封金·灞橋挑袍》，碼列壓軸，大軸高慶奎《失街亭》。以后陸續(xù)還演了《關(guān)公月下斬貂蟬》，和高慶奎一起合演了《七擒孟獲》、《三門街》、《溫酒斬華雄》、《青梅煮酒論英雄》、《三國志》、《戰(zhàn)長沙》、《七星燈》等劇，姜妙香、馬富祿、郝壽臣、吳彥衡等都參加了演出。

其中需要重書一筆的是王鴻壽為高慶奎排的一出新戲——《七擒孟獲》，在北平非常轟動。這出戲原是蓋叫天在上海排演的，王鴻壽排時，自飾孟獲，由高慶奎扮演諸葛亮。這出戲很有亮點，如布景、新式舞蹈等都讓人有耳目一新的感覺。王鴻壽在扮演孟獲時，帶假下巴，執(zhí)改良大刀，這都是新鮮之處。他還用架子花的工架、武花臉的開打來刻畫這位蠻王。尤其在營中有一段喝酒“仰面朝天一聲嘆”的大段漢調(diào)，極為動聽感人，在北平風(fēng)靡一時。此劇初演于華樂園，之后連演多場，上座不衰。

但是因為王鴻壽的身體原因，他不得不于1923年9月離京返滬。之后，高慶奎仍常貼《七擒孟獲》，不過孟獲改為侯喜瑞，祝融夫人換為小翠花了。1925年，王鴻壽先生在上海去世，一代紅生大師就這么離去。

王鴻壽和高慶奎在一起時日不多，甚至因體力不支的原因，傳授《單刀會》時也只能由弟子李洪春代授，但他還是給高慶奎帶來了深刻的影響。一方面他的專業(yè)使得高慶奎為之折服拜師，二則是排練新戲的創(chuàng)造力深深打動了高慶奎，也對高慶奎后來的新戲編排生涯起到了領(lǐng)路人的作用，這些都對慶興社的振興起到了很大的作用。

說完合作時間雖短但給高慶奎帶來重大影響的王鴻壽，下面再講一位和高慶奎合作最久，最得力的花臉演員郝壽臣。

郝壽臣是一位著名的京劇凈角演員。他在刻苦學(xué)習(xí)金秀山唱功的基礎(chǔ)上，又認(rèn)真學(xué)習(xí)黃潤甫的演唱風(fēng)格，同時得到著名梆子演員的指導(dǎo)，打下了很好的基本功。他同時又是一個極具創(chuàng)新能力的人，根據(jù)自己的自身條件，開創(chuàng)了“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)風(fēng)格特色。他的唱功很有分量，唱或念出的每個字如咬金嚼鐵，給人留下深刻印象。做功亦干凈漂亮，如活生生的猛虎一般，讓觀者大呼過癮。梨園除了老生和旦角，鮮少有觀眾為之專門買票觀看表演的角色，但郝壽臣的戲，遠非如此，他的藝術(shù)風(fēng)格吸引了大把戲迷。所以，組建慶興社時，把郝壽臣拉進來，高慶奎也費了不少功夫。但合作起來，非常意趣相合，兩人一起舞臺上創(chuàng)造了許多膾炙人口的劇目，尤其是新戲創(chuàng)作上，郝壽臣助力很大。

高慶奎是個非常愛才愛藝之人，即便是當(dāng)起班主，但從不會只顧著自己中飽私囊，而對其他人刻意盤剝。努力、有才之人，高慶奎從不吝付出，從高慶奎和郝壽臣的一則故事中也可見一二。當(dāng)年劇院演出之地是北京華樂戲院，高慶奎和郝壽臣雙掛頭牌。每場包銀，高慶奎一百元，郝壽臣為八十元。雖然在每次演出中，兩人合演的重頭戲很多，但高慶奎經(jīng)常會有需要單挑起的大戲如《探母回令》 、《 哭秦庭》等，時間長，工力苦。再加上高慶奎才是當(dāng)時的票房保障，所以有人勸高慶奎，認(rèn)為如果以戲論酬，高應(yīng)多郝一倍。高慶奎卻是從藝術(shù)觀點上分析說：“壽臣演戲，不惜氣力，戲雖小而消耗力亦大。我們倆協(xié)力合作，不能斤斤于各自演出的戲幅大小而戲份懸殊。寧可叫你們瞧我值得多，我絕不多取而叫錢壓著我的能耐?！边@話后被郝壽臣得知，十分感動，也愈覺高慶奎的忠厚坦蕩讓人欽佩，更是專心致志和高慶奎一起合作。

身負(fù)名望，專業(yè)夠強，卻不甘原地踏地，在自己組班時仍拜師學(xué)藝，這樣謙虛好學(xué)的高慶奎一直都走在前進的道路上，而心胸豁達，重才輕利更是讓他得到一眾好演員的追隨。慶興社，1924年改名為玉華社，1928年又改為廣盛社，幾經(jīng)更名，卻影響力不衰。后來更是名聲遠震，先后數(shù)次赴天津、上海、南京、濟南等地巡回演出。1925年，高慶奎及班社為上海老天蟾舞臺（原名新新舞臺）舉行首場演出。同臺有李吉瑞、荀慧生、白玉昆等名家搭檔。1930年1月30日，高慶奎的慶盛社（原慶興社）又為上海黃金大戲院（后改為大眾劇院）舉行首場演出，并有張遏云、金少山等一批名角配檔，陣容齊整浩大，演出非常成功。從材料上看來，從1923年到1930年，高慶奎率領(lǐng)他的班社至少五次到上海參加演出（有時是和其他班社合演），其受歡迎程度可見一斑。