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        這不是奇幻魔術(shù)秀,故事才是中心

        2015-09-21 16:42:58忻穎
        上海戲劇 2015年7期
        關(guān)鍵詞:鬼魂舞美陶器

        忻穎

        Q:上海戲劇

        A: 科林·英格拉姆(曾任卡梅倫·麥金塔公司的制作管理,迪士尼音樂劇總監(jiān)理和執(zhí)行經(jīng)理,參與制作《悲慘世界》、《劇院魅影》、《獅子王》等劇,現(xiàn)為科林·英格拉姆有限公司制片人)

        Q:您覺得做一部原創(chuàng)音樂劇,哪個(gè)因素是最重要的,比如音樂、故事、觀眾、舞美等等。

        A:我覺得這些因素都很重要,但最重要的是文本(book)或者說劇本(script)。你可以看到很多劇音樂好,但文本不好,結(jié)果都沒有成功,但有些劇音樂不好,卻成功了,因?yàn)樗奈谋竞?。作為制作者,?dāng)你想到你的觀眾時(shí),不能只想到觀眾花了多少錢看戲,也要想到他們看戲花費(fèi)的時(shí)間,坐在劇場里的兩個(gè)多小時(shí)、路上的時(shí)間、在外用餐的時(shí)間、可能還要安排好他們的孩子的時(shí)間等等,而且當(dāng)他們坐在劇場里的時(shí)候,他們就只能選擇看戲,因此劇的文本一定要能吸引他們,讓他們能享受這段時(shí)間。

        Q:在中國,媒體對該劇報(bào)道的焦點(diǎn)常在于其驚艷的舞美技術(shù),而不是故事情節(jié)。不知您怎么看這個(gè)問題?您覺得《人鬼情未了》最打動(dòng)觀眾的地方在哪里?

        A:故事是中心,故事是一切,觀眾可能聽說這部劇的視覺效果和舞美效果是最突出的,但我們并不是在做一個(gè)奇幻魔術(shù)秀,我們做的還是一個(gè)劇,所以故事還是第一位的,視覺為故事服務(wù)。比如劇中的男主角Sam變成鬼魂后為了穿越大門,于是他從醫(yī)院的鬼魂那里學(xué)習(xí)了怎樣穿越,然后還要用這一招來證明他的存在等等,這些情節(jié)用技術(shù)手段來呈現(xiàn)不只是要讓觀眾發(fā)出驚嘆,而是為故事而做的處理。

        Q:該劇創(chuàng)作伊始,您和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)覺得電影的哪些情節(jié)和細(xì)節(jié)(當(dāng)然除了那首最著名的插曲以及做陶器的段落),應(yīng)該保留在音樂劇中,而哪些情節(jié)需要有新的創(chuàng)意?

        A:歌曲和做陶器的情節(jié)當(dāng)然是一定要保留的,同時(shí)我們覺得電影里的一些臺詞也很有名,也應(yīng)該保留下來。改動(dòng)比較大的一個(gè)部分是銀行的戲份,Sam帶 Oda Mae去銀行取錢,在電影里這是很長的一段,這又是必須講述的部分,但舞臺如果照搬的話,觀眾就會覺得冗長而無聊,所以音樂劇必須要讓這段戲看起來有趣,能始終調(diào)動(dòng)起觀眾的興趣點(diǎn)。另一個(gè)部分是怎樣去呈現(xiàn)男女主角做陶器,這個(gè)段落最初我們按電影的走向做了一版,時(shí)長是15分20秒,但試看了之后覺得效果并不理想。于是我們重新商議之后,決定把做陶器的情節(jié)放在男主角Sam變成鬼魂之后,變成Molly和鬼魂Sam一起做陶器,放在故事的后半部分,這時(shí)觀眾對故事的情感涉入足夠用來體會這段情節(jié)。與之相對應(yīng)的,我們把《奔放的旋律》(Unchained Melody)這首歌也變成在故事開始時(shí)男主角用彈吉他的方式來演繹,讓男主角做一個(gè)人物展示,也用來告訴觀眾,別著急,你們要的歌和情節(jié)都會有的。

        Q:《人鬼情未了》制作長達(dá)五年(2006-2011),不知在同類劇當(dāng)中,五年的時(shí)間投入是不是非常長的時(shí)間?您怎么看這個(gè)時(shí)間成本投入?

        A:確實(shí)是很長的時(shí)間,我覺得一部戲從無到有的這部分成本是最高的,但我們必須要保證所做的一切都要對得起《人鬼情未了》這個(gè)名字,因此額外花了很長時(shí)間去研究如何讓音樂劇的劇本也光彩照人。還有就是視覺效果的部分,劇中的Sam后來變成鬼魂,要把這個(gè)視覺影像搬到舞臺上,我們在劇場實(shí)地實(shí)驗(yàn)了兩天,確保觀眾坐在劇場的任何角度任何位置都可以看到這個(gè)視覺效果。相對其他的劇來說,真的是花了很長的時(shí)間,但我覺得與其到劇場里才發(fā)現(xiàn)問題,不如在“小房間”里多嘗試幾次,解決可能出現(xiàn)的問題??赡芤话銏F(tuán)隊(duì)制作劇目時(shí)并不常這樣,我也覺得不一定要花這么長的周期,可是花時(shí)間投入創(chuàng)作總是很必要的。

        Q:該劇有許多精彩的舞臺呈現(xiàn),對于演出場地,燈光舞美都有比較高的要求,您覺得這次巡演的中國劇場是否達(dá)到了您的演出要求?

        A:是的,我覺得這次的劇場都有很好的設(shè)備,后臺區(qū)域也很大,設(shè)施都非?,F(xiàn)代,很能適應(yīng)大型演出,我們考察了巡演的每一處劇院都非常滿意。你知道,其實(shí)英國有些劇場是非常陳舊的,有些都難以進(jìn)行大制作的演出。因此,硬件并不是問題,主要還是經(jīng)濟(jì)問題,如果能在當(dāng)?shù)卣业胶线m的工作人員,像樂隊(duì)、舞臺管理、制作管理等幕后人員,以及演員、群舞等等,那我們就不需要帶那么多工作人員來這里了,與之相對的是,韓國有許多有專業(yè)素養(yǎng)的臺前幕后工作人員可以非??斓剡m應(yīng)我們的要求。當(dāng)然我相信這需要一個(gè)過程,中國在這方面會慢慢進(jìn)步。

        Q:這次來中國演出《人鬼情未了》,您覺得最大的挑戰(zhàn)是什么?另外和中方合作過程中,磨合最多的是什么方面?

        A:有兩部分,一個(gè)是經(jīng)濟(jì)的問題,我們這次一共有45位英國和美國的工作人員和許多的設(shè)備要運(yùn)到中國來,這部分的成本還是很高的,而且這次中國巡演的城市之間的距離很遠(yuǎn),運(yùn)輸成本就增加,所以我們必須確保有很好的票房收入去抵消這些支出;第二是要確保中方工作人員能準(zhǔn)確順利地操作這些舞臺設(shè)備。

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