王非一

5月，由孫祖平編劇的紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年大型話劇《楓之戀》在上戲劇院演出。劇情以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中浙東戰(zhàn)場(chǎng)的新四軍根據(jù)地和上海作為主要舞臺(tái)，講述了醫(yī)科大學(xué)女學(xué)生徐宜媛與戀人成志君蕩氣回腸的愛(ài)情故事?！稐髦畱佟返墓适聫牟》坷镩_(kāi)始，白發(fā)蒼蒼的抗戰(zhàn)老兵徐宜媛躺在病床上，老首長(zhǎng)、老戰(zhàn)友以及晚輩簇?fù)泶才裕宦暵暫魡景研煲随聨Щ氐侥莻€(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，帶回到她的18歲……

《楓之戀》的雙線敘事由此展開(kāi)，兩條線一詳一略，略寫(xiě)的線索為孫女與坐在輪椅上的徐宜媛前往四明山抗戰(zhàn)紀(jì)念地追憶當(dāng)年，通過(guò)一問(wèn)一答寫(xiě)出了以徐宜媛為代表的老一代革命人的家國(guó)情懷，將難以情節(jié)化的臺(tái)詞有機(jī)地放入了劇情中，避免了說(shuō)教、空談等“主旋律”文藝作品中易見(jiàn)的問(wèn)題，讓觀眾更能深切感到一種民族精神傳承的生生不息。

另一條詳寫(xiě)的線索則是勇敢愛(ài)國(guó)的醫(yī)科大學(xué)女生徐宜媛在抗戰(zhàn)時(shí)期如何冒險(xiǎn)救助愛(ài)國(guó)戰(zhàn)士成志君，兩人就此結(jié)下情緣，隨著戰(zhàn)事推進(jìn)，成志君前往四明山戰(zhàn)場(chǎng)，就著紅葉，借由當(dāng)?shù)氐摹暗撼嗯迸c傳說(shuō)中的魔王搏斗，保衛(wèi)家園的故事，傳遞著兩人的情誼和為民族存亡奮戰(zhàn)的決心，隨著兩人情感的不斷推進(jìn)，徐宜媛追隨著成志君的步伐來(lái)到了浙東四明山戰(zhàn)場(chǎng)，不想得到的卻是成志君犧牲的消息。

此時(shí)另一條線索達(dá)到了高潮，當(dāng)年的大隊(duì)長(zhǎng)，以及徐宜媛在晚輩的陪伴下，回到了丹山赤水故地重游，借由重要道具“鋼筆”找到了成志君最后犧牲的敵方，這個(gè)關(guān)于“尋找”的故事最終落下帷幕。

《楓之戀》中的“尋找”由老年徐宜媛在生死關(guān)頭恍惚間見(jiàn)到了夢(mèng)中的成志君開(kāi)始展開(kāi)，真切感人，與全劇洋溢的革命浪漫情懷息息相承。孫祖平在劇本中純熟運(yùn)用各種編劇技巧，每一次劇情都由真正的戲劇動(dòng)作和情節(jié)推動(dòng)，穿插于回首間的“當(dāng)年”在情節(jié)上延續(xù)，但又獨(dú)立成段，每一個(gè)段落都精心安排于恰到好處的戲劇情境中，例如在照相館救險(xiǎn)，徐宜媛靈機(jī)一動(dòng)說(shuō)成志君是自己的未婚夫，日本兵進(jìn)而追問(wèn)兩人是否能夠說(shuō)出彼此的姓名，眼看就要落入險(xiǎn)境，靠著一支刻有徐宜媛名字的鋼筆峰回路轉(zhuǎn)，又如之后大隊(duì)長(zhǎng)因?yàn)樨?fù)傷在上海的醫(yī)院秘密進(jìn)行手術(shù)，先被徐宜媛曾經(jīng)的未婚夫院長(zhǎng)方維超撞破，又被日本兵盤(pán)查，最終化險(xiǎn)為夷，這些段落都展現(xiàn)了人物在危機(jī)中利用積極展開(kāi)的行動(dòng)化險(xiǎn)為夷，使得劇情飽滿精彩。

而全劇對(duì)于鋼筆、毛衣這些重要道具的貫穿使用，使一件道具在不同的段落起到推動(dòng)情節(jié)、情感多種功能，更是讓人覺(jué)得劇情更為緊湊連貫，避免了線索穿插式結(jié)構(gòu)處理不當(dāng)時(shí)會(huì)產(chǎn)生的散亂感。

除了孫祖平在教學(xué)中也一直強(qiáng)調(diào)的“編劇絕招”外，本劇主要人物的塑造依靠扎實(shí)而不落俗套的動(dòng)作、臺(tái)詞，也顯得飽滿立體。徐宜媛對(duì)成志君表達(dá)愛(ài)意時(shí)，請(qǐng)成志君背過(guò)身去，大多數(shù)觀眾可能都會(huì)聯(lián)想到這是常見(jiàn)的戀人間贈(zèng)予禮物想給對(duì)方驚喜的方式，然而徐宜媛實(shí)則悄悄用手比劃成志君的肩膀，想為愛(ài)人織一件毛衣，正是符合那個(gè)年代內(nèi)斂深沉的愛(ài)，當(dāng)徐宜媛追隨成志君上了戰(zhàn)場(chǎng)，這件毛衣卻成了永遠(yuǎn)也送不出去的禮物，才更令觀眾感到唏噓感慨。

徐宜媛的未婚夫方維超這一角色塑造，也顯得細(xì)致且頗有韻味。通過(guò)敢怒不敢言，只敢用“書(shū)空”的方式“說(shuō)出”抗日等細(xì)節(jié)，該劇寫(xiě)活了一個(gè)膽小怕事只想明哲保身的醫(yī)生。隨著情節(jié)的發(fā)展，方維超在醫(yī)院能與日本兵正面交鋒，掩護(hù)負(fù)傷的新四軍大隊(duì)長(zhǎng)，直到最后在他人的敘述中，方維超成為因保守秘密遭遇嚴(yán)刑拷打英勇?tīng)奚牧沂?。膽小怕事是人之本性，但在民族大義選擇舍生取義才更真實(shí)動(dòng)人。

不得不承認(rèn)本劇還有一些人物

（如大隊(duì)長(zhǎng)、日本兵等）的確有點(diǎn)概念化臉譜化，也有一些細(xì)節(jié)還可再商榷，如演員畢竟不能真的用日語(yǔ)演日本軍官，靠安排新四軍戰(zhàn)士高呼口號(hào)蓋過(guò)日本軍官本該說(shuō)出口的日語(yǔ)臺(tái)詞，多少顯得有些刻意。在已經(jīng)很大程度上避免了口號(hào)和標(biāo)語(yǔ)式的煽情的基礎(chǔ)上，本劇已然用情節(jié)把抗戰(zhàn)的青春熱血寫(xiě)得非常浪漫，每個(gè)人物都相當(dāng)美好，展現(xiàn)了大時(shí)代洪流里中華民族的大好青年的風(fēng)貌。

只是本劇在劇本上的過(guò)度雕琢，這種標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)“無(wú)令一折無(wú)照應(yīng)”的寫(xiě)法把戲繞得未免太緊，有些地方就顯得過(guò)于巧合了，幾乎每一場(chǎng)戲都成為了“起因、經(jīng)過(guò)、高潮、結(jié)果”俱全的小品，必要場(chǎng)面過(guò)多，例如在大隊(duì)長(zhǎng)前往醫(yī)院進(jìn)行秘密手術(shù)的部分，編劇加入了為了營(yíng)造車禍撞斷腿需要手術(shù)治療，設(shè)計(jì)成志君前晚撞壞了院長(zhǎng)的汽車的劇情，似乎就有些有損于全劇詩(shī)意，想來(lái)大成若缺大概就是這個(gè)道理。

當(dāng)全劇進(jìn)入到尾聲，暮年的徐宜媛回到烈士犧牲地，對(duì)著滿山紅葉、丹山赤水呼喚，“遇見(jiàn)你的時(shí)候我十八歲，你二十歲，現(xiàn)在七十年過(guò)去了，我八十了，而你，永遠(yuǎn)二十歲！”最后丹山赤水紅楓遍地，男主角長(zhǎng)眠于此，忍不住想起淞滬抗戰(zhàn)的時(shí)候名將郭汝槐寫(xiě)信給上級(jí)，說(shuō)他日抗戰(zhàn)勝利，上級(jí)作為抗日名將乘艦過(guò)吳淞口，“若有波濤如山，那便是我來(lái)見(jiàn)你”，讓人忍不住落下熱淚。這抗戰(zhàn)勝利的70年，也是徐宜媛尋找初戀情人成志君的70年，在民族危難之際，有一種民族的精神永遠(yuǎn)不會(huì)被戰(zhàn)勝，正如題記中所寫(xiě)的，“有一種生命可以永遠(yuǎn)青春”。

在《楓之戀》的劇本創(chuàng)作中，孫祖平充分展現(xiàn)了一位優(yōu)秀編劇的素養(yǎng)，能夠從題材中挖掘激起創(chuàng)作熱情的魂，為題材搭建合適的劇情，能夠?yàn)閯∏樗茉熵S滿的人物，又能夠?yàn)槿宋镌O(shè)計(jì)合理又富有巧思的行動(dòng)，將青春的精神作為民族的精神，為抗戰(zhàn)精神作了一種全新的注解，是一部值得編劇學(xué)習(xí)的優(yōu)秀的主旋律題材舞臺(tái)劇。