? 藝術(shù)需要個性的，小說需要有鮮明的文本識別度，我希望《繁花》顯示一種辨識度和個性，比如通過借鑒傳統(tǒng)話本元素等方式。

——《繁花》不久前獲第九屆茅盾文學(xué)獎，其作者金宇澄如是評價這部代表作。

?這本書描繪了一個可怕的宇宙，在我們朝著無盡太空探索的過程中遇到了很多困難。但是，就像在其他科幻作品中一樣，人類作為一個種族團(tuán)結(jié)了一起來，我們會一同應(yīng)對這場災(zāi)難，一同面向未來。

——《三體》獲得第73屆雨果獎最佳長篇故事獎，作者劉慈欣在獲獎感言中談自己的作品。

? 報紙先碰到關(guān)門的問題并不奇怪。內(nèi)容產(chǎn)業(yè)包括三個層次：信息、知識和智慧。報業(yè)更多是生產(chǎn)信息，而出版業(yè)主要集中在知識和智慧層面，生產(chǎn)信息的必然先于生產(chǎn)知識和智慧的受到互聯(lián)網(wǎng)沖擊。

——著名出版人、上海世紀(jì)出版集團(tuán)原總裁陳昕看來，報社比出版社先關(guān)門是因為報紙從信息層面無法和新媒體競爭。

? 譯者希望譯出百分之百原汁原味的原作，讀者希望讀到百分之百原汁原味復(fù)制原作的譯作。而很少有人發(fā)現(xiàn)百分之百那玩藝兒實際上純屬子虛烏有。

——在林少華心中，完全原汁原味的譯作并不存在。

? 正因為理念具有摧枯拉朽的力量，所以不應(yīng)該讓某一種特定的理念去占據(jù)講臺、電臺、電視、報紙或者網(wǎng)絡(luò)，而是應(yīng)該充分借助思想的自由市場，讓每一種理念和觀念在公平、公開和自由的環(huán)境下進(jìn)行競爭。

——中國人民大學(xué)哲學(xué)院副教授周濂在新書《正義的可能》的序言中寫道。

? 我們的大門一直是關(guān)閉的，世界在這個大門口走來走去，這個大門一直關(guān)著，所以他們以為這個大門不會打開了。久而久之，世界就把這個國家忘記了?，F(xiàn)在這個大門打開了，但是世界再從這個門口進(jìn)入，是有一定時間的。走進(jìn)門看里面的風(fēng)景，更需要有一個過程。

——曹文軒認(rèn)為世界對中國兒童文學(xué)缺乏了解的主因在我們自身。

? 閱讀本身是一件非常美好的事情，書的背后是人，人的背后是共同的興趣，由此，我們可以共同建立一個以讀書人為主的移動社群。讀書人大半是有追求的人，近300萬這樣的人聚合在一起，能做成許多事情。

——閱讀類微信公眾號“十點讀書”估值3000萬元，對此投資者吳曉波是這樣理解的。

? 奇跡就是你首先要把各種元素安排好。

——《刺客聶隱娘》拍攝過程中，劇組經(jīng)常等風(fēng)、等云、等奇跡發(fā)生。而在導(dǎo)演侯孝賢看來，等待奇跡仍需極盡苦功。