? 藝術(shù)需要個性的,小說需要有鮮明的文本識別度,我希望《繁花》顯示一種辨識度和個性,比如通過借鑒傳統(tǒng)話本元素等方式。
——《繁花》不久前獲第九屆茅盾文學(xué)獎,其作者金宇澄如是評價這部代表作。
?這本書描繪了一個可怕的宇宙,在我們朝著無盡太空探索的過程中遇到了很多困難。但是,就像在其他科幻作品中一樣,人類作為一個種族團(tuán)結(jié)了一起來,我們會一同應(yīng)對這場災(zāi)難,一同面向未來。
——《三體》獲得第73屆雨果獎最佳長篇故事獎,作者劉慈欣在獲獎感言中談自己的作品。
? 報紙先碰到關(guān)門的問題并不奇怪。內(nèi)容產(chǎn)業(yè)包括三個層次:信息、知識和智慧。報業(yè)更多是生產(chǎn)信息,而出版業(yè)主要集中在知識和智慧層面,生產(chǎn)信息的必然先于生產(chǎn)知識和智慧的受到互聯(lián)網(wǎng)沖擊。
——著名出版人、上海世紀(jì)出版集團(tuán)原總裁陳昕看來,報社比出版社先關(guān)門是因為報紙從信息層面無法和新媒體競爭。
? 譯者希望譯出百分之百原汁原味的原作,讀者希望讀到百分之百原汁原味復(fù)制原作的譯作。而很少有人發(fā)現(xiàn)百分之百那玩藝兒實際上純屬子虛烏有。
——在林少華心中,完全原汁原味的譯作并不存在。
? 正因為理念具有摧枯拉朽的力量,所以不應(yīng)該讓某一種特定的理念去占據(jù)講臺、電臺、電視、報紙或者網(wǎng)絡(luò),而是應(yīng)該充分借助思想的自由市場,讓每一種理念和觀念在公平、公開和自由的環(huán)境下進(jìn)行競爭。
——中國人民大學(xué)哲學(xué)院副教授周濂在新書《正義的可能》的序言中寫道。
? 我們的大門一直是關(guān)閉的,世界在這個大門口走來走去,這個大門一直關(guān)著,所以他們以為這個大門不會打開了。久而久之,世界就把這個國家忘記了?,F(xiàn)在這個大門打開了,但是世界再從這個門口進(jìn)入,是有一定時間的。走進(jìn)門看里面的風(fēng)景,更需要有一個過程。
——曹文軒認(rèn)為世界對中國兒童文學(xué)缺乏了解的主因在我們自身。
? 閱讀本身是一件非常美好的事情,書的背后是人,人的背后是共同的興趣,由此,我們可以共同建立一個以讀書人為主的移動社群。讀書人大半是有追求的人,近300萬這樣的人聚合在一起,能做成許多事情。
——閱讀類微信公眾號“十點讀書”估值3000萬元,對此投資者吳曉波是這樣理解的。
? 奇跡就是你首先要把各種元素安排好。
——《刺客聶隱娘》拍攝過程中,劇組經(jīng)常等風(fēng)、等云、等奇跡發(fā)生。而在導(dǎo)演侯孝賢看來,等待奇跡仍需極盡苦功。