李 一

（內(nèi)蒙古集寧師范學(xué)院 外語系，內(nèi)蒙古 集寧 012000）

論《源氏物語》的女性形象及意義

李 一

（內(nèi)蒙古集寧師范學(xué)院 外語系，內(nèi)蒙古 集寧 012000）

《源氏物語》是日本古典文學(xué)的高峰，被譽(yù)為日本的“紅樓夢”。小說成功塑造了許多鮮活的女性形象，展示了當(dāng)時女性的悲慘命運(yùn)，本文通過對小說的典型女性形象進(jìn)行分析，從而探究小說中女性形象的悲慘命運(yùn)背后的意義。

《源氏物語》；女性；悲劇

《源氏物語》是女作家紫式部于公元1001-1008年之間創(chuàng)作的作品，“物語”是日本的文學(xué)體裁，它是世界上最早的長篇小說。它的最大成功之處是塑造了許多活靈活現(xiàn)的女性形象，并在這些女性身上寄予了自己獨(dú)特的審美趣味。如幽情、物哀。小說中的女子的面容是美麗的，舉止是溫柔的，她們有著自己獨(dú)特的性格，有的高貴，有的完美，有的雅靜，但她們都走向一個共同的結(jié)局：一個悲劇苦難的結(jié)局。在封建禮教的壓迫下，她們成了男性的附庸品，喪失了自主生活的能力。這樣的悲慘，這樣的無奈，讀者為之流淚，為之惋惜。同時，這也意味著紫式部通過女性的悲慘命運(yùn)描寫深刻地揭露了貴族階級喜新厭舊，玩弄女性的卑劣行徑。

一、作者分析

紫式部（約978-1016）是日本平安時代的女作家，出生于中層貴族家庭。她的父親藤原在她很小的時候，便教她學(xué)習(xí)中國詩文和古典書籍，她擅長繪畫和樂器。998年與已有妻室子女的地方藤原宣孝結(jié)婚，親身體驗了一夫多妻制家庭的生活，并在次年生下一女。在1006年，她進(jìn)入了天皇后宮，擔(dān)任皇后的女官，講解《日本書紀(jì)》、《白氏長慶集》等書，這段生活對她后來的創(chuàng)作起了決定性的影響。紫式部的作品有三部，即《紫式部集》、《紫式部日記》和《源氏物語》。長篇小說《源氏物語》是她的主要創(chuàng)作成果。

二、《源氏物語》中的女性形象分析

《源氏物語》共有54回，可分為前后兩個部分，前半部以源氏為中心，寫源氏與一系列婦女的愛情故事。后半部以薰君為中心，寫薰君與一系列婦女的愛情故事。這部作品塑造了許多女子形象，栩栩如生，惟妙惟肖。如葵姬、空蟬、夕顏、紫姬、末摘花等。

（一）紫姬一一完美的女性。紫姬是《源氏物語》中的女主角之一，是一位美麗溫順的女子，一個“幸福的悲劇”性的人物，深得源氏喜愛，她在源氏的精心呵護(hù)下，像一朵美麗的花朵綻放著自己。她是源氏一手教養(yǎng)出來的，源氏的教養(yǎng)核心內(nèi)容是順從，并要對他無所保留，因此，紫姬是源氏按照紫姬心中的理想女性所塑造出來的，她成為了源氏公子無比自豪的高尚優(yōu)雅、善解人意的紫夫人。紫姬的性格是那種與世無爭的，只想安居一隅就心滿意足。她在后期無法容忍源氏尋花問柳，在嫉妒中絕望地枯萎。

（二）葵姬一一軟弱的女子。葵姬是集才、貌、家世與地位于一身，是一位很多男士心目中的理想女性，但是因為嫁給比自己小四歲，年僅十二歲的源氏，無法在最初結(jié)婚的時候建立良好的二人情感關(guān)系，并且此時源氏的心中也已早早地便有了另外一位女性，所以最終逃不了悲劇命運(yùn)。但除了這些外在客觀的原因，葵姬自身的性格因素也是導(dǎo)致其悲劇命運(yùn)的關(guān)鍵。源氏對于葵姬始終都是冷冷淡淡，葵姬對此也是較少主動示愛，總是以一個等待者的角色、態(tài)度默默地感受著生活中的一切。

（三）空蟬一一“端嚴(yán)”的女性?？障s是源氏成年后萍水相逢的第一個女子，也是唯一一個終生拒不接受并且逃避源氏之愛的女子。在源氏這樣光輝的美男子向她表達(dá)愛意時，她盡管與他有過一次以身相許，但是她堅定地絕對沒有讓第二次這樣的情況出現(xiàn)?？障s看上去總是一副弱不禁風(fēng)的樣子，但其實(shí)她的內(nèi)心極其堅強(qiáng)，在丈夫死后自己獨(dú)自一個人生活下來。出家為尼后，獨(dú)自得到源氏庇護(hù)，但是依舊保持著端莊美好，并未因此而同意做源氏眾多戀人中的一個。

（四）末摘花——執(zhí)著的女性。末摘花是常陸親王晚年所得的女兒，她的鼻稍末端有著明顯的紅點(diǎn)，樣貌不出眾且為人古板。但是她長有一頭柔軟的黑長發(fā)，比身高還要長一尺，還擅長鼓琴、書法，和歌。她用執(zhí)著的等待最終還是迎來了源氏的“溫暖”，他把她接回自己的二條院東院。末摘花實(shí)際上是代表一個人的內(nèi)心美。不管她的外表多么丑陋，她的內(nèi)心永遠(yuǎn)豐滿，對人生的意義的感觸永遠(yuǎn)是最深刻的。

三、總結(jié)

《源氏物語》是多種藝術(shù)手法綜合運(yùn)用下的產(chǎn)物，它將一定社會下女性的生活狀貌全面展示在讀者的眼前。這部小說對于讀者、對文學(xué)界最大的意義莫過于它里面所蘊(yùn)含的女性的悲劇命運(yùn)。通過對《源氏物語》的研究，我們發(fā)現(xiàn)，里面描寫的典型的婦女形象及她們悲慘命運(yùn)的形成，大致有以下幾個原因：首先就是當(dāng)時所屬的平安時代，統(tǒng)治者階級進(jìn)行權(quán)力斗爭，婦女作為社會上的弱勢群體，沒有獲得自己所應(yīng)得的權(quán)力和地位，反而被當(dāng)作政治工具，作為男性的附庸卑微地活著。

［1］周萍萍.《列女傳》與日本的物語文學(xué)作品——以《源氏物語》和《源平盛衰記》為例［J］.作家，2012，（20）：104-105.

［2］佟姍.《源氏物語》的物語文學(xué)色彩［J］.長城，2012，（12）：133-134.

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1007-0125（2015）12-0274-01

李 一（1980-），女，滿族，內(nèi)蒙古赤峰人，講師，研究方向：對比語言學(xué)。