李保傳

(杭州師范大學(xué)國(guó)際動(dòng)漫學(xué)院，浙江杭州 311112）

未竟的夙愿
——?jiǎng)赢?huà)片《昆蟲(chóng)世界》始末

李保傳

(杭州師范大學(xué)國(guó)際動(dòng)漫學(xué)院，浙江杭州 311112）

動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《昆蟲(chóng)世界》是繼《鐵扇公主》之后由萬(wàn)氏兄弟籌拍的一部影射日本侵略者的兒童教育片。該片曾兩度籌備，但其命運(yùn)不濟(jì)，最終以失敗而收?qǐng)觯科湓?，無(wú)非是“天時(shí)、地利、人和”三者錯(cuò)位，不得其一。

動(dòng)畫(huà);《昆蟲(chóng)世界》;萬(wàn)古蟾;萬(wàn)籟鳴

動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》和《大鬧天宮》是大家熟知的經(jīng)典作品，由中國(guó)動(dòng)畫(huà)先驅(qū)萬(wàn)氏兄弟(萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾）創(chuàng)作而成，分析了解這兩部作品的坎坷經(jīng)歷及其內(nèi)在聯(lián)系，我們只能說(shuō)這兩部作品是幸運(yùn)的，20世紀(jì)60年代，萬(wàn)籟鳴在完成《大鬧天宮》攝制時(shí)曾撰寫了《20年的夙愿實(shí)現(xiàn)了》的文章，足見(jiàn)一部作品成功的背后有著多么艱難的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

早在20世紀(jì)30年代初期，萬(wàn)氏兄弟就有把《西游記》搬上銀幕的經(jīng)歷，這一階段在拍攝完一本《石猴出世》后因資金不足而收?qǐng)?，影片也未能上映①?939年秋，萬(wàn)籟鳴和萬(wàn)古蟾從重慶輾轉(zhuǎn)回滬，當(dāng)時(shí)的上海正上映著迪斯尼大型動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白雪公主》，盛況空前、經(jīng)久不衰，一些非電影界的資本家都為之眼紅。經(jīng)人介紹，竟有一布商愿意投資動(dòng)畫(huà)，于是，萬(wàn)氏兄弟再次提出了拍攝制作鐘愛(ài)已久的《大鬧天宮》影片的計(jì)劃。然而，就在先期工作即將完成之際，布商中途變卦，雙方合作難以為繼，相反的是，萬(wàn)氏兄弟最終又以辛苦繪制的六百余幅分鏡頭畫(huà)面作為賠償了事，數(shù)月的心血付之東流。

1940年，就在萬(wàn)氏兄弟一籌莫展之時(shí)，新華聯(lián)合影片公司派導(dǎo)演方沛霖拿出已寫好的劇本《鐵扇公主》與萬(wàn)氏兄弟接洽，這一《西游記》章節(jié)是不同時(shí)期不同藝術(shù)門類樂(lè)于表現(xiàn)的一段，又有“三借芭蕉扇”、“火焰山”的名謂，在此，之所以取名《鐵扇公主》，實(shí)有與《白雪公主》分庭抗禮之意②。1941年，耗時(shí)一年半，全長(zhǎng)近八千尺可放映90分鐘的《鐵扇公主》終于攝制完成，創(chuàng)下了在大上海、新光和滬光三家影院連續(xù)放映三十天的良好記錄，好評(píng)空前。

《鐵扇公主》的成功上映和社會(huì)好評(píng)使萬(wàn)氏兄弟倍受鼓舞，同時(shí)也極大地刺激了新華聯(lián)合影業(yè)公司對(duì)動(dòng)畫(huà)影片的攝制熱情，形勢(shì)上出現(xiàn)了對(duì)萬(wàn)氏兄弟有利的一面。于是，萬(wàn)氏兄弟趁熱打鐵，結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì)，不失時(shí)機(jī)地提出了動(dòng)畫(huà)影片《昆蟲(chóng)世界》的創(chuàng)作計(jì)劃，并以極大的熱情投入到該片的創(chuàng)作中。遺憾的是該片在制作過(guò)程中適逢社會(huì)大形勢(shì)逆轉(zhuǎn)，最終導(dǎo)致《昆蟲(chóng)世界》的拍攝戛然而止。20世紀(jì)40年代末，萬(wàn)氏兄弟二人遠(yuǎn)赴香港準(zhǔn)備再次攝制該片，又因預(yù)算龐大，技術(shù)力量不足而作罷。本文從天時(shí)、地利、人和三個(gè)方面淺析該片的創(chuàng)作經(jīng)歷，展現(xiàn)了一部作品的成功與否在其背后不為人知的艱難經(jīng)歷。

一、得其時(shí)，不得其勢(shì)

《昆蟲(chóng)世界》與《鐵扇公主》一樣，在內(nèi)容上隱含著“喚起民眾、團(tuán)結(jié)一心、堅(jiān)持抗戰(zhàn)，取得最終勝利”的主題，是一部影射日本侵略的兒童教育影片。故事描寫蝗蟲(chóng)大軍(皇軍）在昆蟲(chóng)世界里恃強(qiáng)凌弱、橫行霸道。一天，蝗蟲(chóng)王看中了漂亮的蜜蜂公主，調(diào)戲她，因蜜蜂公主不從，由此引發(fā)了一場(chǎng)益蟲(chóng)與害蟲(chóng)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。一個(gè)富有正義感的小男孩見(jiàn)此情景，帶領(lǐng)著蜜蜂、蜻蜓、青蛙等益蟲(chóng)部隊(duì)，徹底打敗了蝗蟲(chóng)及其幫兇從而獲得和平的故事③。片中的小男孩由真人扮演，拍攝此類的真人合成片投資少、見(jiàn)效快，萬(wàn)氏兄弟此前也曾拍攝過(guò)如《抵抗》等同類型的動(dòng)畫(huà)，《抵抗》是一部宣傳消滅蒼蠅的短片，描寫一個(gè)小女孩帶領(lǐng)一群動(dòng)畫(huà)娃娃與蒼蠅、蚊子等害蟲(chóng)進(jìn)行大戰(zhàn)的故事。從劇情而言，《昆蟲(chóng)世界》是在《抵抗》一片的基礎(chǔ)上發(fā)揮而成。

圖1 動(dòng)畫(huà)片《昆蟲(chóng)世界》分鏡頭畫(huà)稿(部分）

《鐵扇公主》上映以后，《昆蟲(chóng)世界》的籌備在時(shí)間上是契合的。首先，《鐵扇公主》的盈利讓影片公司嘗到了甜頭;其次，《昆蟲(chóng)世界》的故事內(nèi)容對(duì)全面抗戰(zhàn)有著積極的宣傳鼓動(dòng)意義，因此，公司方面沒(méi)有理由拒絕這部作品的投入生產(chǎn)和制作。1941年底，萬(wàn)古蟾和萬(wàn)籟鳴提出拍攝《昆蟲(chóng)世界》計(jì)劃很快得到公司的同意，并派專人編寫了劇本，編劇者即中國(guó)戲曲史家、戲曲理論家周貽白(1900－1977）先生，而萬(wàn)籟鳴和萬(wàn)古蟾更是以極大的熱情在短期內(nèi)完成了分鏡頭文字臺(tái)本和分鏡頭畫(huà)面的設(shè)計(jì)(圖1）。前面提到，這是一部真人與動(dòng)畫(huà)合成的影片，就動(dòng)畫(huà)制作而言，卡通部基本上完成了前期的準(zhǔn)備工作。然而，就在為影片尋找小演員時(shí)，世界形勢(shì)發(fā)生了驟然變化，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日軍占領(lǐng)了租界，全部淪陷后的上?；\罩上了一層緊張恐怖的氣氛。考慮到該片宣傳抗戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)意義，萬(wàn)古蟾以卡通部主任的身份，在不得已的情況下召開(kāi)了一次非常會(huì)議，會(huì)議經(jīng)公司決定，銷毀《昆蟲(chóng)世界》的全部設(shè)計(jì)稿件④。隨后不久，新華聯(lián)合影業(yè)公司解散了卡通部，萬(wàn)氏兄弟二人與他們辛苦培養(yǎng)起來(lái)的動(dòng)畫(huà)制作骨干一起失業(yè)，各奔東西?！独ハx(chóng)世界》的第一次制作就這樣在時(shí)局動(dòng)蕩中戛然終止。

二、異地環(huán)境的不利因素

動(dòng)畫(huà)事業(yè)中斷以后，萬(wàn)古蟾曾三年內(nèi)沒(méi)有找到工作，直到抗戰(zhàn)勝利后才輾轉(zhuǎn)北京、南京、上海等地從事電影的美工設(shè)計(jì)工作。在這些年當(dāng)中，雖然萬(wàn)古蟾一直沒(méi)有機(jī)會(huì)從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，但在內(nèi)心始終沒(méi)有放棄《昆蟲(chóng)世界》再次搬上銀幕的計(jì)劃，在從事美工工作之余，他重新設(shè)計(jì)了《昆蟲(chóng)世界》的鏡頭畫(huà)面，等待著、祈盼著拍攝時(shí)機(jī)的到來(lái)。

1948年，影片商張韋燾主動(dòng)與萬(wàn)古蟾聯(lián)系，帶來(lái)的消息是有一家公司愿意投資籌拍大型彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。“幾年來(lái)，我一直為《鐵扇公主》是黑白片而遺憾，多年的電影生涯卻從未使我接觸過(guò)彩色片?！笮汀?、‘彩色’、‘長(zhǎng)片’等名詞灌進(jìn)耳朵，心里掀起萬(wàn)丈波濤?！比f(wàn)古蟾在回憶文章中說(shuō)，“我趕緊拿出《昆蟲(chóng)世界》的劇本及畫(huà)稿讓張韋燾帶去商談，后來(lái)我才得知托張韋燾與我聯(lián)系的人是當(dāng)時(shí)正在香港籌建長(zhǎng)城電影公司的袁仰安先生?！雹?/p>

雙星行星機(jī)構(gòu)的裝配條件與單星行星機(jī)構(gòu)的裝配條件推導(dǎo)方法相似,同樣設(shè)沿圓周均布nb組行星齒輪,則相鄰行星輪組之間間隔的角度應(yīng)為δH=2π/nb.假設(shè)在Ⅰ-Ⅰ位置裝入第1組行星輪,為了在間隔δH的角度裝入第2組行星輪,需要固定齒圈,將行星架轉(zhuǎn)過(guò)δH,則Ⅰ-Ⅱ占據(jù)了Ⅰ-Ⅰ的位置.此時(shí),太陽(yáng)輪也隨之轉(zhuǎn)過(guò)一個(gè)相應(yīng)的角度αS,太陽(yáng)輪的整數(shù)齒相位約束條件可表示為αS=2Nπ/ZS(N為整數(shù)),如圖5所示.

此時(shí)的萬(wàn)古蟾心情自然是十分的急切，打算乘飛機(jī)快速去香港與袁仰安先生詳談。1948年12月圣誕節(jié)前夕，香港直飛上海的航班因天氣原因撞在香港君德機(jī)場(chǎng)附近的山上，遇難者中就有在香港工作的著名電影布景師方沛霖先生。早在1930年，萬(wàn)古蟾就與方沛霖在大中華公司共事，拍攝《鐵扇公主》也是由方先生代表新華公司進(jìn)行合作商談的。噩耗傳來(lái)，萬(wàn)古蟾自是十分痛惜，同時(shí)不由地心里一驚，遂改乘太谷輪于1949年初趕赴香港。

為把《昆蟲(chóng)世界》拍攝成為“彩色”、“動(dòng)畫(huà)”、“長(zhǎng)片”，萬(wàn)古蟾千里迢迢地來(lái)到香港，面見(jiàn)袁仰安先生，交談盡管很順利，但此時(shí)的袁仰安本身缺乏資金，主要的精力和財(cái)力多用在長(zhǎng)城公司的籌建方面，相應(yīng)的，萬(wàn)古蟾則被留下來(lái)參加長(zhǎng)城影片公司的籌建工作，而不是直接進(jìn)行動(dòng)畫(huà)片的攝制。他一邊工作，一邊托人將上海的動(dòng)畫(huà)器材帶到香港，并約邀萬(wàn)籟鳴前往香港一起工作。

根據(jù)萬(wàn)古蟾的回憶可知，在這個(gè)時(shí)期選擇去香港是因?yàn)榭吹搅酥夭賱?dòng)畫(huà)拍攝的時(shí)機(jī)。另?yè)?jù)萬(wàn)古蟾之子萬(wàn)百五教授的口述，萬(wàn)古蟾去香港還有另外一個(gè)原因:

香港長(zhǎng)城影片公司方面沒(méi)有好的布景師了，于是請(qǐng)我父親前往，工資比當(dāng)時(shí)父親所在的中國(guó)電影制片廠高幾倍。為了一家人的生活，1949年2月，我父親乘輪船前往香港。到香港后，任美工科科長(zhǎng)，參加了長(zhǎng)城電影制片廠拍攝的一些影片的美術(shù)和布景工作，其中優(yōu)秀影片有的還在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)(當(dāng)時(shí)香港的進(jìn)步電影可在國(guó)內(nèi)參加評(píng)獎(jiǎng)），如《虎符》，我父是布景師，也得一個(gè)獎(jiǎng)?wù)隆＂?/p>

動(dòng)畫(huà)是萬(wàn)古蟾一生追求的夢(mèng)想，但同時(shí)又要承擔(dān)起家庭生活的重任。在《昆蟲(chóng)世界》的第一次失敗以后，萬(wàn)古蟾幾乎找不到從事動(dòng)畫(huà)的工作，但生活仍要繼續(xù)，在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)生活的雙重驅(qū)使下，這兩種理由在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下可謂合情合理。萬(wàn)古蟾也正是在這“情、理”的雙重驅(qū)使下遠(yuǎn)赴香港。

翻閱中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的歷史，尤其是新中國(guó)成立前后的這個(gè)階段，主要的聚焦點(diǎn)應(yīng)該落在東北興山成長(zhǎng)起來(lái)的人民電影事業(yè)。從1947年至1948年的兩年時(shí)間里，在以陳波兒為領(lǐng)導(dǎo)的東北電影制片廠曾拍攝出人民電影事業(yè)的第一部動(dòng)畫(huà)片和木偶片，而此時(shí)的萬(wàn)古蟾先后從中央電影攝影場(chǎng)到南京教育制片廠，最后又回到了剛從重慶搬遷回到上海不久的中國(guó)電影制片廠，并在這里完成了由湯曉丹執(zhí)導(dǎo)的《萬(wàn)象回春》和孫瑜執(zhí)導(dǎo)的《武訓(xùn)傳》等影片的美工設(shè)計(jì)工作。一邊是真正的需要?jiǎng)赢?huà)專業(yè)人才，一邊又是專業(yè)的動(dòng)畫(huà)人才找不到適合的工作，萬(wàn)古蟾第一次與人民電影事業(yè)擦肩而過(guò)。

三、創(chuàng)作者的技術(shù)力量是決定動(dòng)畫(huà)制作成敗的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

20世紀(jì)40年代后期，不是只有萬(wàn)氏兄弟為了動(dòng)畫(huà)夢(mèng)想才選擇去香港。在當(dāng)時(shí)，從上海去香港的電影界人士一批接著一批，大家的目的相同，既是為著生活也是為了電影藝術(shù)而去的。其中不乏有著名的導(dǎo)演、演員，也有許多如布景、道具、化妝、服裝、錄音、攝影等相關(guān)的電影從業(yè)人員，他們的陸續(xù)加入頓時(shí)使香港的電影氛圍活躍了起來(lái)，新的電影公司和新的影片層出不窮。

1949年春夏之交，萬(wàn)氏兄弟終于在香港會(huì)合，在袁仰安先生的幫助下將《昆蟲(chóng)世界》改編成為《蜜蜂與蝗蟲(chóng)》，并很快完成了影片的初稿設(shè)計(jì)，故事情節(jié)幾經(jīng)雕琢，顯得愈加生動(dòng)有趣(圖2）。關(guān)于這段經(jīng)歷，萬(wàn)籟鳴在《我與孫悟空》一書(shū)中專門提到:

我到香港后就和先期到港的弟弟古蟾一起立即跟長(zhǎng)城影片公司聯(lián)系，如果他們同意，就著手拍攝動(dòng)畫(huà)片《昆蟲(chóng)世界》，以遂未竟之志。當(dāng)時(shí)我無(wú)心安頓個(gè)人生活，更無(wú)意于參觀、游覽和接待朋友，終日翻閱資料，制定方案，埋首于畫(huà)稿之中。我們以最快的速度畫(huà)出了動(dòng)畫(huà)片《昆蟲(chóng)世界》初稿，并在《長(zhǎng)城畫(huà)報(bào)》上發(fā)表了。可嘆的是，世上不如意事常八九，動(dòng)畫(huà)片《昆蟲(chóng)世界》終因資金籌措困難，又缺乏一定數(shù)量的技術(shù)人員協(xié)助，幾經(jīng)爭(zhēng)取，實(shí)在沒(méi)有繪制的條件和可能，竟不得已再次輟拍。⑧

圖2 萬(wàn)氏兄弟在研究《蜜蜂與蝗蟲(chóng)》畫(huà)稿(黎旦攝）

對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的制作而言，資金確實(shí)是重要的保障條件，但是，如果回望萬(wàn)氏兄弟此前的動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷，尋找資金也不是第一次遇到的棘手問(wèn)題，比如《鐵扇公主》不管經(jīng)歷了怎樣的曲折，最終還是有資本家參與進(jìn)來(lái)，尋找資本投入需要一個(gè)過(guò)程，可以說(shuō)這只是時(shí)間上的問(wèn)題而已，當(dāng)然，對(duì)初到香港的萬(wàn)氏兄弟來(lái)說(shuō)更是需要一段緩沖的時(shí)間過(guò)程，這也正是萬(wàn)籟鳴所提到的所謂“條件”。在這里，“條件”是可以調(diào)度的，但如果是“實(shí)在沒(méi)有繪制的可能”這一點(diǎn)才是最關(guān)鍵的，從根本上來(lái)說(shuō)，要有“一定數(shù)量”而且是有“技術(shù)”的人員是短期內(nèi)用錢買不到的先決條件。遺憾的是，這兩項(xiàng)條件都被萬(wàn)氏兄弟遇上了，《昆蟲(chóng)世界》最終成為萬(wàn)氏兄弟動(dòng)畫(huà)生涯中的一樁未竟的夙愿(圖3）。

圖3 萬(wàn)氏兄弟和昆蟲(chóng)世界中的昆蟲(chóng)們(萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾合繪原載1951年《長(zhǎng)城畫(huà)報(bào)》第七期）

四、建國(guó)后開(kāi)創(chuàng)出中國(guó)動(dòng)畫(huà)的新篇章

建國(guó)以后，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)蓬勃發(fā)展，萬(wàn)籟鳴于1953年國(guó)慶期間被邀請(qǐng)回祖國(guó)大陸觀光，在上海電影制片廠與萬(wàn)超塵會(huì)合，從此留在了上海電影制片廠美術(shù)片組。1955年11月，萬(wàn)古蟾離開(kāi)香港，回到上海，于1956年進(jìn)入上海電影制片廠工作。年近六旬的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家萬(wàn)氏兄弟再度聚首，終于回到了人民電影事業(yè)中來(lái)，共同開(kāi)創(chuàng)著中國(guó)動(dòng)畫(huà)的新篇章。

1958年，由萬(wàn)古蟾執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)第一部五彩剪紙動(dòng)畫(huà)片問(wèn)世，為中國(guó)美術(shù)電影創(chuàng)造了一個(gè)新的片種，此后又相繼拍攝了《漁童》、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等質(zhì)量上乘的經(jīng)典剪紙作品，并培養(yǎng)了一批剪紙動(dòng)畫(huà)的后繼專業(yè)人才。

1961年至1964年，萬(wàn)籟鳴執(zhí)導(dǎo)了蜚聲中外的經(jīng)典影片《大鬧天宮》，該片屢屢在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，被譽(yù)為中國(guó)動(dòng)畫(huà)界不可逾越的巔峰之作。

從《鐵扇公主》到《大鬧天宮》，對(duì)于萬(wàn)籟鳴而言，終于實(shí)現(xiàn)了他20年的夙愿，這兩部代表著中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展里程碑式的經(jīng)典力作，無(wú)疑是幸運(yùn)的。2014年正值《大鬧天宮》全集誕生50周年之際，又有誰(shuí)能記得在這20年的過(guò)程中曾經(jīng)有著一部同樣具有時(shí)代特色的動(dòng)畫(huà)影片——《昆蟲(chóng)世界》，而它，卻是不幸的。今天，每每帶著懷舊的心情欣賞20世紀(jì)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，不同的人群也許還會(huì)講出各自不同的觀影故事，然而又有誰(shuí)知道每一部作品的成功又有著怎樣的過(guò)往經(jīng)歷，同樣，對(duì)于那些懷揣夢(mèng)想?yún)s最終未竟的夙愿，卻成為了故事中的故事，幸與不幸，都在以自己的方式進(jìn)行著。

注釋:

①萬(wàn)古蟾《我的自述》，《上海電影史料6》，上海電影志辦公室，第45頁(yè)。

②李保傳《中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影大師》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2012年，第12頁(yè)。

③《蜜蜂與蝗蟲(chóng)》，《長(zhǎng)城畫(huà)報(bào)》，第四期，1951年。

④萬(wàn)古蟾《我的自述》，《上海電影史料6》，上海電影志辦公室，第53頁(yè)。

⑤萬(wàn)古蟾《我的自述》，《上海電影史料6》，上海電影志辦公室，第54頁(yè)。

⑥張慧臨《萬(wàn)古蟾之子萬(wàn)百五訪談錄》。

⑦萬(wàn)籟鳴口述，萬(wàn)國(guó)魂執(zhí)筆《我與孫悟空》，北岳文藝出版社，1986年，第101頁(yè)。

⑧萬(wàn)籟鳴口述，萬(wàn)國(guó)魂執(zhí)筆《我與孫悟空》，北岳文藝出版社，1986年，第102頁(yè)。

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1004－342(2015）01－104－04

2014－11－24

李保傳(1974－），男，杭州師范大學(xué)國(guó)際動(dòng)漫學(xué)院講師。