馬東 慢火烹茶

馬東身上的價(jià)值觀，剛好糅合了早期奇葩說另兩位導(dǎo)師的底色。他有蔡的柔和精準(zhǔn)，旁觀者清，又有高的文人情懷，自由主義。馬東也許真如他自己所說的是個(gè)“慫人”，但他擅于轉(zhuǎn)彎，“知世故而不以世故待人”，深刻理解“被誤會(huì)是表達(dá)者的宿命”這種平淡直接的生活代價(jià)。

—林錦達(dá)

對(duì)記者謝夢(mèng)遙而言，如果只是寫一個(gè)有趣通達(dá)能說會(huì)道的娛樂人物，并沒那么大意思。他想探究的，是馬東這些年在說話的尺度和技巧上進(jìn)行的自我調(diào)校。文中某些段落看起來有點(diǎn)攻防交鋒的意味，但總體而言，謝夢(mèng)遙覺得自己能感受到馬東在采訪過程中，已經(jīng)做到了在他的安全區(qū)中，盡可能地坦誠開放。如果出于某些原因，馬東無法講出所有的觀點(diǎn)，完全是可以理解的。在這種情況下，無需失望，將他的閃轉(zhuǎn)騰挪盡可能呈現(xiàn)，本身也是描繪這個(gè)時(shí)代和它在人身上留下的印跡。

海巖&侶皓吉吉 如父如子

非常喜歡海巖的作品，大多都看過。顯然，父子倆是有代溝的……不過，隨著年齡的增長(zhǎng)，這個(gè)代溝會(huì)慢慢消弭。嚴(yán)父也有柔軟溫情，叛逆又有回歸成熟！祝福！

—驚鴻

事實(shí)上，在正式采訪前，記者姚胤米曾經(jīng)對(duì)這對(duì)父子的相處模式感到非常困惑。在她看來，父親海巖對(duì)兒子的管束的嚴(yán)苛程度簡(jiǎn)直“令人發(fā)指”。

姚胤米記得一個(gè)印象深刻的細(xì)節(jié)是：在電視劇《舞者》拍攝期間，為了防止兒子亂花錢，海巖要求將侶皓吉吉的片酬直接打到自己的銀行卡上，再由他每個(gè)月給兒子2000塊錢生活費(fèi)。彼時(shí)，侶皓吉吉已經(jīng)是個(gè)28歲的成年人。是不是有點(diǎn)難以想象？

這些不免讓人猜測(cè)這段父子關(guān)系中充滿火星，記者也由此試圖去尋找一個(gè)帶有“反抗”與“和解”元素的故事。然而正式與兩位見面時(shí)，才發(fā)現(xiàn)無論是聊起從前還是說到現(xiàn)在，海巖和侶皓吉吉都表現(xiàn)出了某種相似的平和，矛盾更多的是被放大了。

海巖，他像極了每個(gè)人身邊都能找到的那種典型的中國式嚴(yán)父；侶皓吉吉，不是美式家庭里激烈反抗父權(quán)的年輕人，在少年的孤獨(dú)中，他成長(zhǎng)為周一圍口中“難得的乖乖男”。具有普遍性的父子問題在兩個(gè)公眾人物身上放大：嚴(yán)厲與溫柔；叛逆與成熟；在父子之間完成傳遞的孤獨(dú)與對(duì)陪伴的需要。這注定是一個(gè)“平淡”的故事，可這種平淡卻是此次采訪最大的收獲。

蕩婦名聲：既遠(yuǎn)離，又想要

這篇文章對(duì)平權(quán)問題的探討終于涉及了性的部分。其實(shí)我一直覺得很多根深蒂固的關(guān)于性的原始觀念，因?yàn)榧幢愕搅私裉煲廊缓苌俦惶峒?，但又確實(shí)在影響著人們對(duì)性別的看法，而導(dǎo)致平權(quán)總是在某些時(shí)候顯得不那么自然。

不過我特別喜歡作者說的，女權(quán)主義者首先也是一個(gè)人。作為一名男性，我也希望被評(píng)價(jià)擁有精壯的肌肉，修長(zhǎng)的雙腿。這是現(xiàn)代社會(huì)女性主導(dǎo)的男性審美對(duì)我提出的要求，我樂于接受這種要求。

這種情況下，何必過分苛責(zé)，為人之為人的一些最原始的情感加以條條框框。平權(quán)主義者不應(yīng)該過苦行僧的生活，言行之謹(jǐn)慎仿佛篤信某種奇怪的宗教。

更重要的是，這教會(huì)我們對(duì)平權(quán)的追求路上，那根線究竟應(yīng)該劃在哪，絕非永無休止。

—She is

在紀(jì)錄片《蕩婦名聲恐懼癥》中，導(dǎo)演Sunny Bergman被色情片制造商夸贊并邀請(qǐng)參與拍攝時(shí)，她覺得自己的胸太小是不是不適合拍，隨后又馬上反省自己潛意識(shí)里認(rèn)為被要求拍一部色情片是一種奉承。采訪中聊到這個(gè)話題，Bergman的平靜從容給記者楊宙留下了很深的印象，她說女權(quán)主義者也是一個(gè)人，自然就會(huì)為這樣的奉承而感到欣喜。雖然文中關(guān)于平權(quán)主義的探討只有一小部分，但楊宙覺得Bergman的回答恰好是最樸素真實(shí)的回應(yīng)，讓人回歸人本身，拋開立場(chǎng)的桎梏。

（本期回復(fù)：記者 巴芮）