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        淺析魯迅作品中的細(xì)節(jié)描寫

        2015-09-10 07:22:44祁俊來
        語文教學(xué)之友 2015年7期
        關(guān)鍵詞:外貌孔乙己細(xì)節(jié)

        祁俊來

        細(xì)節(jié)描寫是指作品中對(duì)一些富有藝術(shù)表現(xiàn)力的細(xì)小事物、人物的某些細(xì)微的舉止行動(dòng)以及景物片段的具體細(xì)膩的描寫。它的作用是使客觀事物的特征形象地再現(xiàn)出來。細(xì)節(jié)描寫還有助于推動(dòng)作品情節(jié)發(fā)展,深化作品的主題。它滲透在人物的動(dòng)作、肖像、神態(tài)、語言、心理和環(huán)境描寫中,使人物形象更加鮮明,活靈活現(xiàn)。閱讀魯迅先生的作品,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),不論是對(duì)美好生活的描寫和歌頌,還是對(duì)病態(tài)社會(huì)、丑陋國民的無情槍刺的筆觸中,他處處使用典型的細(xì)節(jié)描寫?;蛳矏偅虮瘺?,或頌揚(yáng),或批判。這些典型的細(xì)節(jié)描寫,讓人讀了無不贊嘆。

        一、擇取動(dòng)作細(xì)節(jié)突出個(gè)性特點(diǎn)

        小說《社戲》中,作者對(duì)“我”和小伙伴們準(zhǔn)備開船前往趙莊去看戲時(shí),開船的動(dòng)作描寫,不僅寫出了小伙伴們的愉悅之情,同時(shí)也突出了他們熟練的駕船技藝和干脆利落的特點(diǎn)。如“我的很重的心忽而輕松了,身體也似乎舒展到說不出的大?!蠹姨麓?,雙喜拔前篙,阿發(fā)拔后篙,年幼的都陪我坐在艙中,較大的聚在船尾。母親送出來吩咐‘要小心’的時(shí)候,我們已經(jīng)點(diǎn)開船,在橋上一磕,退后幾尺,即又上前出了橋?!w一般徑向趙莊前進(jìn)了。”文中作者通過“跳、拔、點(diǎn)、磕、退后、上前、出、飛”等一系列的動(dòng)作,細(xì)致入微地描寫了孩子們歡悅而利落的特點(diǎn),表現(xiàn)了“我”去看戲時(shí)的興奮心情。

        《孔乙己》里“孔乙己著了慌,伸開五指將碟子罩住,彎腰下去說道,‘不多不多!多乎哉?不多也。’”這句中的“著了慌”、“伸開五指將碟子罩住”、“彎腰下去”等細(xì)節(jié)準(zhǔn)確地描寫出了孔乙己在自己不多的茴香豆中分給孩子們一人一顆,而孩子們吃完豆后,不肯離開的情況下迫不得已和無奈的動(dòng)作,表現(xiàn)出他心地的善良,也反映出他迂腐可笑,揭示了封建科舉制度對(duì)人的毒害之深,深化了文章,增強(qiáng)了文章的諷刺意味。還有孔乙己斷腿前的“便排出九文大錢”和斷腿后“他從破衣袋里摸出四文大錢”兩句,前者用“排”字表現(xiàn)出孔乙己生活拮據(jù)窮酸的本相,同時(shí),他想讓酒店老板明白,酒錢他會(huì)分文不少,自己是規(guī)矩人,又對(duì)短衣幫的恥笑表現(xiàn)出若無其事來,恰如其分地顯示了他的虛榮心理;后者用“摸”字,有從袋里往外挖出的意思??滓壹罕欢∨e人打折了腿,人矮了半截,生活更苦,只能“摸出四文大錢”,神情沮喪,與前者對(duì)比,表現(xiàn)了孔乙己每況愈下的悲慘境地。

        二、攝取外貌細(xì)節(jié)塑造人物形象

        細(xì)節(jié)描寫也常在外貌描寫中使用。在進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫時(shí),只需抓住人物身上的某一特征,并對(duì)其加以描繪就能達(dá)到“借一斑觀全豹”的目的?!短僖跋壬分羞@樣寫藤野先生:“其時(shí)進(jìn)來的是一個(gè)黑瘦的先生,八字須,戴著眼鏡,夾著一疊大大小小的書?!阌昧司徛苡蓄D挫的聲調(diào),……”,“穿衣服太模糊了,有時(shí)竟會(huì)忘記帶領(lǐng)結(jié),冬天是一件舊外套,寒顫顫地,……”。這段外貌描寫中,作者重點(diǎn)抓住了服飾的描寫,一方面寫出了藤野先生的生活儉樸,另一方面展示出了他隨和、不拘小節(jié)、不講究而馬馬虎虎的性格特征,同時(shí)也表現(xiàn)出一位治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者形象。又如文中寫清國留學(xué)生“頭頂上盤著大辮子,頂?shù)脤W(xué)生制帽的頂上高高聳起,形成一座富士山。也有解散辮子,盤得平的,除下帽來,油光可鑒,宛如小姑娘的發(fā)髻一般,還將脖子扭幾扭。實(shí)在標(biāo)致極了?!弊髡咦プ 氨P辮子”這個(gè)細(xì)節(jié),刻畫了清國留學(xué)生的丑陋神態(tài),揭示了他們庸俗腐朽的思想本質(zhì),反映了作者對(duì)他們的厭惡之情。

        《孔乙己》中對(duì)孔乙己外貌的描寫“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”,“青白臉色,皺紋間時(shí)常夾些傷痕”,“亂蓬蓬的花白的胡子”,“穿的雖然是長衫,可是又臟又破”。作者描寫長衫又臟又破,長期不洗不補(bǔ),既說明孔乙己很窮,又說明他很懶。不肯脫下這么一件長衫,是惟恐失去他讀書人的身份。這段外貌描寫,作者也是抓住服飾這一細(xì)節(jié),揭示了孔乙己懶惰而又死要面子的特點(diǎn),把一個(gè)窮困潦倒,而又自命清高、迂腐不堪的封建知識(shí)分子刻畫得淋漓盡致。

        三、選取環(huán)境細(xì)節(jié)烘托人物情感

        環(huán)境描寫是為了烘托人物形象的。要向讀者表達(dá)某種思想情感,文中的環(huán)境描寫必須與這些情感相一致。不同的人物或同一人物的不同心情下對(duì)環(huán)境的感受不同,只有賦予環(huán)境以一定的感情基調(diào),才能具有同悲同喜的感染力?!稄陌俨輬@到三味書屋》第二段中通過碧綠的菜畦,光滑的石井欄,高大的皂莢樹,紫紅的桑葚,到鳴蟬的長吟,黃蜂的采蜜,油蛉的低唱,蟋蟀的彈琴,以及捉蜈蚣、斑蝥,拔何首烏,摘覆盆子等生動(dòng)的細(xì)節(jié),作者細(xì)致入微地描繪了百草園的美,表現(xiàn)了童年生活盎然的樂趣,烘托出作者對(duì)童年生活深切的眷戀之情。

        《故鄉(xiāng)》開頭:“漸進(jìn)故鄉(xiāng)時(shí),天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中,嗚嗚的響,從篷隙向外一望,蒼黃的天底下,遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村,沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了?!薄暗诙涨逶绯课业搅宋壹业拈T口了。瓦楞上許多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著……”,這些對(duì)家鄉(xiāng)的沉寂、荒涼的氣氛和蕭條破敗景象的描寫,烘托出了“我”的悲涼心情,增強(qiáng)了作者的憂憤之情,表現(xiàn)出以閏土為代表的一代農(nóng)民痛苦的命運(yùn)。

        四、運(yùn)用語言細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物心理

        人物語言的個(gè)性化,就是要求符合人物的身份、教養(yǎng)、經(jīng)歷、習(xí)慣,能透露出人物的社會(huì)地位、思想觀點(diǎn)、職業(yè)特點(diǎn)、心理狀態(tài),使讀者聽其言如見其人。《故鄉(xiāng)》中對(duì)楊二嫂剛出場的語言描寫:“哈!這模樣了!胡子這么長了!”“不認(rèn)識(shí)了么?我還抱過你咧!”“阿呀呀,你放了道臺(tái)了,還說不闊?你現(xiàn)在有三房姨太太;出門便是八抬的大轎,還說不闊?嚇,什么都瞞不過我?!薄鞍⒀桨⒀剑媸怯绣X,便愈是一毫不肯放松,愈是一毫不肯放松,便愈有錢……”通過這些語言,生動(dòng)準(zhǔn)確地刻畫出她尖刻勢(shì)利,愛搬弄是非的小市民嘴臉。

        《孔乙己》中作者描寫孔乙己跟酒客們辯解時(shí)這樣寫道:“你怎么這樣憑空污人清白……”、“竊書不能算偷……竊書!……讀書人的事,能算偷么?”在這些對(duì)白中,孔乙己想把“竊書”與“偷”、“讀書人的事”與別人的行為區(qū)別開來,在字面上作辯解,其實(shí)是無力的,只是玩弄概念。他想清白做人但事實(shí)上清白不了,不清白又偏要爭面子,竭力掩飾自己的劣跡,表現(xiàn)了他可笑可悲的矛盾性格。

        魯迅先生就是用這樣的“畫眼睛式”的細(xì)節(jié)描寫,塑造了一系列典型的人物形象,反映了他對(duì)社會(huì)生活的深刻認(rèn)識(shí)。也使文章富有情趣,激發(fā)起讀者的閱讀興趣,使讀者得到鮮明的印象和深刻的感受。與此同時(shí),教學(xué)中深入細(xì)致地探討這些細(xì)節(jié)描寫,對(duì)提高寫作技巧是大有益處的。

        (作者單位:天祝縣安遠(yuǎn)鎮(zhèn)初級(jí)中學(xué))

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        請(qǐng)你們,把我們的外貌還給我們
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