宮世勇

“笙”是大家非常熟悉的民族樂器，它的聲音獨(dú)特、應(yīng)用范圍很廣。特別在民間樂隊(duì)、梆子劇種、地方戲曲和京昆等劇種中，“笙”在伴奏中都發(fā)揮著重要作用。自新中國(guó)成立后，笙的藝術(shù)有了很大發(fā)展，笙的演奏技術(shù)隨著樂器不斷創(chuàng)新而更高超，其應(yīng)用范圍更廣闊。作為一名從事民樂演奏和戲曲伴奏多年的“笙”演奏者，根據(jù)多年演奏經(jīng)驗(yàn)，我就“笙”在戲曲伴奏中的作用和演奏技巧，談?wù)勔娊?，同時(shí)，愿和諸位愛好笙藝術(shù)的同仁們共同探討和研究，為民族樂器的發(fā)展盡微薄之力。

“笙”是我國(guó)最古老的民族樂器之一，距今已有3000多年的歷史。早在公元前殷代的甲骨文時(shí)期，就已有把“竽”作為形象文字的記載。到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，也就是二千七百多年前，這個(gè)時(shí)期是笙的發(fā)展與興盛時(shí)期。我國(guó)第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中有多處有關(guān)笙和贊美笙的詩句。如《小雅·鹿鳴》中寫道：“我有嘉賓，鼓瑟吹笙，吹笙鼓簧，承筐是將。”這段的意思是說：貴賓來到我家，我命人為他彈瑟吹笙，吹起笙，鼓動(dòng)簧，拿起盛著禮品的筐，恭敬地送給他。由此可見，“笙”在春秋時(shí)期已經(jīng)非常流行并被人們看重。到了隋唐時(shí)期及元代，隨著東西方文化的交流，中國(guó)的大量樂器被傳出國(guó)門，為世界文化作出了杰出的貢獻(xiàn)。“笙”毋庸置疑地被稱為世界簧管樂器的鼻祖，因?yàn)樗葰W洲歷史最悠久的管風(fēng)琴至少早了一千多年。笙還推進(jìn)了管風(fēng)管、風(fēng)琴、口琴等一系列管簧樂器、簧樂器的制造和發(fā)展。

我國(guó)最早的“笙”和排簫有點(diǎn)相似，既沒有笙簧，又沒有笙斗，只是用繩子或木柜把一些發(fā)音不同的竹管編排在一起。后來人們逐漸給 “笙”增加了竹質(zhì)簧片和匏質(zhì)笙斗，以和排簫區(qū)分。隨著時(shí)代發(fā)展，到唐代以后，演奏家們把笙斗改為木制，后來經(jīng)過不斷流傳和發(fā)展，用銅斗取代了木斗，同時(shí)簧片從竹制改為銅制，逐漸形成現(xiàn)在的結(jié)構(gòu)和形狀。

笙的演奏技巧獨(dú)特，其聲音清脆透明、優(yōu)美豐滿且柔和，易與其他樂器融合。不但可以在合奏中發(fā)揮重要作用，而且是具有中國(guó)民族樂器獨(dú)特風(fēng)格的獨(dú)奏樂器。進(jìn)入20世紀(jì)，不少音樂愛好者對(duì)笙的制作有了更新要求，大大提升了“笙”的表現(xiàn)力和演奏技巧。隨著“笙”的音域的拓寬及演奏技術(shù)不斷提高，同時(shí)加強(qiáng)了樂器的和聲、單音及吹奏者對(duì)技術(shù)的運(yùn)用。加強(qiáng)體現(xiàn)了笙的悠揚(yáng)、響亮、厚實(shí)的音色特點(diǎn)，對(duì)演奏中的情感表現(xiàn)和強(qiáng)弱變化起到了節(jié)奏鮮明的作用。

“笙”的聲音特性決定了它不僅可以作為獨(dú)奏樂器登上舞臺(tái)，而且作為伴奏樂器時(shí)，有著其他樂器無法比擬的優(yōu)越性，演奏和聲與和弦使其不僅在音量上占有一定優(yōu)勢(shì)，而且在聽覺方面更有新鮮和豐滿的感覺。融合性較強(qiáng)的音色特點(diǎn)使笙在與其他樂器合作時(shí)，更增強(qiáng)其音樂表現(xiàn)力，使整個(gè)樂隊(duì)更有力地表現(xiàn)音樂的風(fēng)格。這種特點(diǎn)奠定了它在樂隊(duì)伴奏中的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，因此，“笙”理所當(dāng)然地成為戲曲伴奏中的主要樂器。

戲曲樂隊(duì)一般由打擊樂組和管弦樂組兩大部分組成，也稱“文樂”和“武樂”。打擊樂主要負(fù)責(zé)演員舞蹈動(dòng)作和激情表現(xiàn)的伴奏，而管弦樂則主要擔(dān)當(dāng)演員演唱和劇中所有音樂的伴奏。文樂和武樂是你中有我、我中有你的關(guān)系，密不可分。作為主要樂器的“笙”在文樂伴奏中起著重要作用，因?yàn)樗囊羯鸵袅吭谡麄€(gè)樂隊(duì)中起著舉足輕重的作用。所以，很多地方戲曲和京昆等劇種都把“笙”作為樂隊(duì)的主要樂器。

評(píng)劇是河北省的主要代表劇種之一，它的唱腔委婉清脆、通俗而耐人尋味，而且流派眾多，風(fēng)格獨(dú)特。特別“新派”的唱腔清脆明亮、圓潤(rùn)委婉且節(jié)奏鮮明。那么“笙”的音色和節(jié)奏特點(diǎn)正好適合“新派”唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)。從上世紀(jì)八十年代至今，我先后參加排演了新編歷史劇《夢(mèng)斷蕭墻》、《胡風(fēng)漢月》、現(xiàn)代評(píng)劇《心靈的呼喚》、《新鳳霞》和《燈魂》等。這些劇目在音樂和唱腔上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新與發(fā)展。突破其傳統(tǒng)伴奏形式，充分發(fā)揮笙在戲曲伴奏中的獨(dú)特音色特點(diǎn)，合理運(yùn)用多種演奏技巧，有效地和劇情發(fā)展和演員演唱的內(nèi)在情感融為一體，達(dá)到一定的“托腔保調(diào)”的藝術(shù)效果。

戲曲伴奏和一般樂隊(duì)演奏有所不同，要求伴奏員時(shí)刻注意演員在唱腔中的節(jié)奏變化。在伴奏中以唱腔為主、伴奏為輔，“伴”就是“保”，絕對(duì)不能“喧賓奪主”。只有主次分明才能準(zhǔn)確配合演員表現(xiàn)劇中人物的思想感情，展現(xiàn)評(píng)劇藝術(shù)的音樂魅力。但這里所說的“?！辈⒉粏螁问潜粍?dòng)的伴奏，而是在細(xì)致了解劇情和唱腔表達(dá)的人物感情的前提下，更積極主動(dòng)、富有活力的伴奏。例如：在演奏節(jié)奏鮮明的快板唱腔時(shí)，只把每個(gè)音符一個(gè)不落地按著節(jié)奏吹奏出來是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那樣既費(fèi)力又達(dá)不到完美的效果。應(yīng)該注意對(duì)整體節(jié)奏的配合，吐音音頭氣流不能過重。在演奏三連音或六連音做大的漸強(qiáng)時(shí)，應(yīng)用軟吐音為好，這樣會(huì)使吐音有較大的寬容度。還應(yīng)該準(zhǔn)確把握每段唱腔表達(dá)的情感特點(diǎn)，突出節(jié)奏的強(qiáng)弱變化，“快中要穩(wěn)、慢中要緊”，更合理地運(yùn)用傳統(tǒng)和弦明亮、渾厚、諧和與三和弦更飽滿、充實(shí)強(qiáng)壯的特點(diǎn)，并加入同度音的巧妙應(yīng)用，達(dá)到伴奏和演唱默契完美的音樂效果。這種默契的感覺來自伴奏者和演唱者多次的配合和演練，來自伴奏者和演唱者對(duì)唱腔近乎一致的理解和掌握，更來自伴奏者和演唱者在多次演出中的即興發(fā)揮或突發(fā)意外時(shí)的靈敏反應(yīng)和心有靈犀的內(nèi)在“功力”。所以，作為一名戲曲樂隊(duì)的伴奏員，光有熟練的演奏技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更要有豐富的演出伴奏經(jīng)驗(yàn)和對(duì)各種人物感情的理解能力。

現(xiàn)在我使用的是三十六簧加鍵轉(zhuǎn)盤笙，調(diào)式更多，特點(diǎn)更突出，在評(píng)劇樂隊(duì)里“12個(gè)音”使用起來更方便，豐富樂隊(duì)的音域和厚度，使音樂結(jié)構(gòu)更融合，起到戲曲管樂中“和聲器”的效果，大大增強(qiáng)音樂的感染力。

隨著時(shí)代的發(fā)展，“笙”這種古老的民族樂器將在更多能人志士的努力下，從外觀到內(nèi)在結(jié)構(gòu)上不斷更新和發(fā)展，外形更完美，音色會(huì)更豐富和完善。我們相信經(jīng)過一代代演奏家們的不懈努力，“笙”這個(gè)民族樂器中的佼佼者會(huì)像璀璨的明珠一樣，在民族音樂舞臺(tái)上展現(xiàn)出更獨(dú)特的音樂魅力，發(fā)揮更完美的藝術(shù)風(fēng)采。