夏文彬

【摘要】以歷史為題材的電視劇在我國一直長盛不衰。《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》這部電視劇主要介紹1976-1984年，鄧小平在經(jīng)過三起三落后帶領(lǐng)全黨全軍全國人民進(jìn)行中國特色社會(huì)主義建設(shè)的偉大歷程。筆者認(rèn)為，這部電視劇不僅再現(xiàn)了改革開放的艱辛歷程，而且在劇情建構(gòu)上也很值得借鑒。本文從尊重歷史，實(shí)事求是；圓形人物，性格飽滿；雙線敘事，如臨其境三個(gè)角度來淺析該部電視劇的劇情建構(gòu)。

【關(guān)鍵詞】電視劇劇情建構(gòu)

我國是一個(gè)有著悠久歷史的國家，這使得改革開放以來，以歷史為題材的電視劇長盛不衰。歷史劇的劇情建構(gòu)，如何在符合歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上吸引觀眾，是拍攝一部電視劇所面臨的關(guān)鍵問題。本文以電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》為例，淺析歷史題材電視劇如何進(jìn)行劇情建構(gòu)。48集電視連續(xù)劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》，是為了紀(jì)念鄧小平同志誕辰110周年，由中共中央文獻(xiàn)研究室和四川省委組織、指導(dǎo)，中央電視臺(tái)和北京華影文軒影視文化有限公司等單位聯(lián)合制作。這部電視劇主要介紹1976-1984年，鄧小平在經(jīng)過三起三落后帶領(lǐng)全黨全軍全國人民進(jìn)行中國特色社會(huì)主義建設(shè)的偉大歷程。2014年8月8日，該劇在央視一套黃金檔播出，受到各界的一致好評(píng)。筆者認(rèn)為，這部電視劇不僅再現(xiàn)了改革開放的艱辛歷程，而且在劇情建構(gòu)上也很值得借鑒。

一、尊重歷史，實(shí)事求是

就最近幾年電視劇發(fā)展情況而言，由于受經(jīng)濟(jì)因素的影響，電視劇的總體定位越來越偏向于大眾娛樂消費(fèi)，仿佛只要收視走紅其他就無關(guān)緊要了。在當(dāng)前各類反映歷史的電視劇的情節(jié)中，嚴(yán)格忠于歷史事實(shí)的并不多。近幾年來以宮廷權(quán)謀為主要內(nèi)容的“后宮戲”和歷史當(dāng)中摻雜些許神話成分的“穿越劇”正在盛行，如2011年開播的《步步驚心》和2012年開播的《甄嬛傳》。

大眾文化和后現(xiàn)代思潮在中國的興起以及電視和網(wǎng)絡(luò)在中國的普及極大改變了人們的思考方式和行為方式，大眾文化造就的社會(huì)環(huán)境使人們的文化消費(fèi)越來越世俗化和娛樂化，而很多電視劇制作商則主動(dòng)迎合這種趨勢，加入到這一潮流之中。由于歷史已經(jīng)遠(yuǎn)離了當(dāng)今中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，所以在面對(duì)觀眾對(duì)于歷史的盲點(diǎn)時(shí)，制作商就有了更大的敘事空間，而當(dāng)利用對(duì)于歷史的改編作為生存策略成為一種潮流的時(shí)候，歷史將不再是“過去的歷史”而是“當(dāng)代的歷史”。然而，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》這部電視劇沒有迎合大眾娛樂化趨勢，而是在尊重歷史的前提下進(jìn)行人物刻畫。馬克思主義理論認(rèn)為要實(shí)事求是的看待歷史，這就要求我們對(duì)于任何歷史事實(shí)，都要尊重它發(fā)生的那一歷史階段和文化背景，而不是一味的迎合現(xiàn)今的文化背景。該劇始終堅(jiān)持唯物史觀，真實(shí)的再現(xiàn)了1976年10月粉碎“四人幫”至1984年國慶閱兵這段歲月里，鄧小平帶領(lǐng)全黨全軍全國人民撥亂反正，解放思想，實(shí)事求是，開創(chuàng)中國特色社會(huì)主義的偉大征程，向廣大觀眾再現(xiàn)了歷史情節(jié)。全劇呈現(xiàn)了一系列值得回憶的歷史事實(shí)：恢復(fù)高考制度；召開中國科學(xué)大會(huì)；黨的十一屆三中全會(huì)的召開；以及撥亂反正，平反冤假錯(cuò)案……值得注意的是，在提倡解放思想的今天，該劇中不但出現(xiàn)了一系列對(duì)于改革開放中公認(rèn)的具有正面作用的高層人物，還出現(xiàn)了一些在當(dāng)代政治史上比較敏感的高層人物。按照傳統(tǒng)的電視劇拍攝思維，為了盡量的回避政治風(fēng)險(xiǎn)和拍攝風(fēng)險(xiǎn)，劇情中都會(huì)盡量回避像華國鋒、胡耀邦、趙紫陽這些所謂的中國敏感政治人物。但是，該電視劇本著尊重歷史的精神，懷著自信的政治觀刻畫了這些人物，這無疑是錦上添花的一筆。這同時(shí)對(duì)于那些熱衷于用歷史來迎合觀眾低俗趣味的制片商來說，也有很好的啟示作用。電視劇絕不是將過去的人物經(jīng)過包裝，迎合當(dāng)今社會(huì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，以滿足當(dāng)代人們的窺視欲?！稓v史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》以七八十年代的歷史轉(zhuǎn)變作為向觀眾呈現(xiàn)的客體，以時(shí)代風(fēng)格作為客體的內(nèi)容，不僅讓人們學(xué)習(xí)了歷史，更增加了人們對(duì)于歷史的認(rèn)同感。

二、圓形人物，性格飽滿

“圓形人物”是英國小說家愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》中提出的概念，與此相對(duì)的是“扁平人物”?！氨馄饺宋铩笔侵赣脝我恍愿袼茉煨纬傻娜宋铮@種人物的塑造是在單一意念指導(dǎo)下進(jìn)行的。但是，如果在人物單一性格的基礎(chǔ)上加入新的性格元素，就會(huì)使人物性格不斷的趨向于圓形，形成所謂的“圓形人物”。筆者認(rèn)為，相對(duì)于“扁平人物”，電視劇中“圓形人物”的性格更加飽滿，能讓觀眾更好的了解人物性格。回歸到歷史劇中的人物構(gòu)建，在以往的歷史劇中，制片人往往刻意強(qiáng)調(diào)對(duì)于典型的塑造，所以會(huì)產(chǎn)生很多富有英雄氣概的主人公。塑造典型固然重要，但筆者認(rèn)為，偉大的人之所以被人歌頌，除了因?yàn)樗型苿?dòng)時(shí)代發(fā)展的豐功偉績，更因?yàn)樗谄匠Ｉ钪杏泻芏嘀档脛e人尊敬和學(xué)習(xí)的品格。如果刻意的強(qiáng)調(diào)主人公作為領(lǐng)導(dǎo)人物在進(jìn)行重大決策時(shí)所具有的精神品格，難免讓人覺得主人公的人物性格過于單一。再者，觀眾大多數(shù)都是普通人，通過觀看歷史劇不但想要瞻仰偉人的豐功偉績，更想要在領(lǐng)導(dǎo)人身上學(xué)習(xí)到一些實(shí)實(shí)在在的品格來指導(dǎo)自己的生活。

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》這部電視劇充分遵循了“圓形人物”的塑造風(fēng)格，不但塑造了改革開放中作為領(lǐng)導(dǎo)人的鄧小平，更塑造了一個(gè)在生活中作為父親和丈夫的鄧小平。這部電視劇的開篇展示的不是鄧小平作為領(lǐng)導(dǎo)人的形象，而是他作為一個(gè)父親，在北京寬街的一處宅院內(nèi)照料癱瘓?jiān)诖驳拇髢鹤余嚇惴?。這一情節(jié)拉近了觀眾與鄧小平之間的距離，不禁讓觀眾對(duì)鄧小平這位領(lǐng)導(dǎo)人頓時(shí)更加欽佩，原來我們偉大的鄧小平同志在生活當(dāng)中也是這么值得人們尊敬。在本部電視劇中，面對(duì)“文革”后千瘡百孔、百廢待興的中國的鄧小平，更是充分發(fā)揮了自己的領(lǐng)袖精神，一次又一次的做出了促使中國重大變革的決策。這些情節(jié)讓觀眾感受到了性格飽滿的鄧小平。通過對(duì)鄧小平日常生活瑣事的再現(xiàn)來發(fā)掘這位領(lǐng)導(dǎo)人身上既平凡又偉大的品格。另外，表現(xiàn)鄧小平在日常時(shí)候中與家人相處和在工作中的決策情景，可以充分的增加領(lǐng)導(dǎo)人在普通觀眾心中的“可見性”。在總體的事件勾畫上，這部電視劇“大事不虛，小事不拘”，讓觀眾感受到了鄧小平這位人物的真實(shí)性。

三、雙線敘事，如臨其境

“雙線敘事”是指在電視劇中，主人公不只有單一的領(lǐng)導(dǎo)人形象，還有普通的平民形象。一方面，敘述領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)于國家建設(shè)的謀劃，充分塑造領(lǐng)導(dǎo)人形象；另一方面，敘述平民生活的各種變化，讓偉人的精神品質(zhì)體現(xiàn)在平民的生活變化中。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)人和平民在劇中相遇時(shí)，劇中平民在受到感染的同時(shí)，劇外的觀眾也會(huì)有身臨其境之感。筆者認(rèn)為，歷史劇中的領(lǐng)導(dǎo)人在和平民進(jìn)行互動(dòng)的時(shí)候，同時(shí)受到了屏幕內(nèi)和屏幕外的雙重感知。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)人說話時(shí)，屏幕內(nèi)平民和屏幕外觀眾的目光將同時(shí)聚焦在其身上，同時(shí)感知話語的內(nèi)容和領(lǐng)導(dǎo)人的性格魅力。屏幕外的觀眾在觀看領(lǐng)導(dǎo)人的同時(shí)，也會(huì)想象屏幕內(nèi)的平民與自己的相似之處，在這種聯(lián)想之中將自己置于歷史的變遷之中，產(chǎn)生身臨其境的感覺。觀眾這種感覺的實(shí)現(xiàn)需要注意兩點(diǎn)。第一，劇中領(lǐng)導(dǎo)人的塑造。領(lǐng)導(dǎo)人不能始終處于居高臨下的地位，否則，會(huì)對(duì)屏幕外觀眾產(chǎn)生壓迫感；第二，劇中平民的塑造。平民的塑造要符合生活實(shí)際，一個(gè)充滿套話和奉承語言的平民會(huì)讓觀眾找不到與他的相似性。所以，領(lǐng)導(dǎo)人的人格魅力表面上是被劇中平民感受，但實(shí)際上的感受者卻是在不斷產(chǎn)生聯(lián)想的觀眾。電視劇中領(lǐng)導(dǎo)人形象的最終感受者是觀眾，所以只有觀眾產(chǎn)生了感觸才表明人物塑造的成功。

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》不僅設(shè)置了以鄧小平為代表的國家領(lǐng)導(dǎo)人形象，還設(shè)置了以夏建國、劉金鎖、田源等為代表的普通人形象。電視劇在反映鄧小平等國家領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行重大政治斗爭的同時(shí)，也不忘介紹夏建國等的遭遇和心理。這些在電視劇中并不是點(diǎn)綴，而是電視劇情景建構(gòu)至關(guān)重要的一環(huán)。劇中的知青返城與恢復(fù)高考，農(nóng)村家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的實(shí)施，科學(xué)技術(shù)受到重視，這些事件的敘述必須借助這種雙線敘事的手法才能更好的體現(xiàn)出其時(shí)代風(fēng)貌。一方面，這些事件的發(fā)生，是鄧小平等人不斷開拓，打破重重阻力之后才得以實(shí)施的；另一方面，也充分反映了普通民眾的實(shí)際訴求。值得一提的是，劇中夏建國等人在游黃山的時(shí)候偶遇鄧小平，并且和鄧小平親切交談，使得兩條敘事的線索重合，劇情在這里達(dá)到高潮。筆者認(rèn)為，要很好的反映時(shí)代變遷，采用這種雙線敘事手法是有必要的，如果單單敘述領(lǐng)導(dǎo)人所采取的變革，而不反映普通民眾的訴求，往往會(huì)使領(lǐng)導(dǎo)人引導(dǎo)的變革在劇情中沒有現(xiàn)實(shí)依據(jù)?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①愛德華·摩根·福斯特著，馮濤譯：《小說面面觀》[M].花城出版社，1984：83

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③吳玉杰，《歷史劇創(chuàng)造的人性深度》[J].《遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)》，2006（2）

④高力，《家國情懷與平視中的仰視——電視劇〈歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平〉的視角選擇》[J].《中華文化論壇》，2014（9）：17

（作者：南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士）

責(zé)編：姚少寶