劉半甜

埃米·邁爾斯在19世紀(jì)90年代制作了自己的娃娃屋，她復(fù)活了在一棟維多利亞式建筑中度過的童年生活。當(dāng)時(shí)的艾米已經(jīng)不是一個(gè)小女孩，她30多歲與同樣未婚的姐姐在肯辛頓一起生活。在這棟娃娃屋中，她重建她的嬰兒房和她媽媽的優(yōu)雅客廳，深情沉浸在19世紀(jì)60年代的氛圍中，當(dāng)時(shí)她作為家中五個(gè)孩子中最小的一個(gè)在在倫敦北部的一棟維多利亞式的啊大房子里。

現(xiàn)在艾米的娃娃屋，作為洞察維多利亞時(shí)代的家庭生活的窗口出現(xiàn)在倫敦維多利亞與艾伯特童年博物館的展覽：“生活在娃娃屋”上，該展覽通過 12個(gè)娃娃屋（從鄉(xiāng)村豪宅、喬治王時(shí)代的別墅到20世紀(jì)30年代的現(xiàn)代主義房子）和12個(gè)故事展現(xiàn)了三百年的家庭生活變遷史。

微縮建筑內(nèi)的完美人生

一般來說孩子們進(jìn)了博物館要么在追逐打鬧，要么感到乏味沉悶，但是如果他們走進(jìn)維多利亞與艾伯特童年博物館，就像來到一個(gè)游樂場，一個(gè)又一個(gè)新奇的小玩意兒會讓小朋友目不暇接，眼花繚亂。在倫敦維多利亞與艾伯特童年博物館的墻上，寫著這樣一段話：若不曾與幻想游戲，就不會有具創(chuàng)造性的作品誕生。想象力的游戲帶給我們的恩惠是無法估量的。瑞士心理學(xué)家卡爾·榮格的這句話精確描述了游戲?qū)ν甑闹匾饬x。

博物館的所有展出品分為組合玩具、衣物、娃娃屋、益智游戲、機(jī)械游戲、木偶、童年用品、兒童家具等十幾類，囊括了從17世紀(jì)到當(dāng)代，你能想到的與兒童相關(guān)的所有物品。其中很有名的藏品是伊麗莎白女王的6歲生日禮物——一套過家家玩偶屋，外表看起來只是一棟普通的兩層英式民居，白色墻面，茅草屋頂，原型是溫莎城堡里的一棟房子。但其實(shí)，內(nèi)里有乾坤。兩層樓的模型只有一只手提箱大小，屋里物件都是微縮品，但厲害在全部物品都按比例縮小了，包括廚房的廚具刀具，更夸張的是，里面的電磁爐真的可以燒水煮飯，微型烤箱也是能用的，連水龍頭都能流出水來！

不只是皇家才有娃娃屋，最開始娃娃屋之所以被稱為娃娃屋不是因?yàn)樗鼈兊哪繕?biāo)受眾是小孩子，而是因?yàn)樗鼈兊囊?guī)模。在歐洲，微雕技術(shù)16至17世紀(jì)初起源于德國和荷蘭。一開始娃娃屋有不同的風(fēng)格，德國人喜歡模仿真正的沿街建筑。而荷蘭人更愿意建造一種理想中的小房子，有著不切實(shí)際的櫥柜、門或窗簾。

已知最早的娃娃屋出現(xiàn)在1557年，這座微型建筑被稱為慕尼黑娃娃屋，屬于巴伐利亞公爵阿爾貝五世，阿爾貝是文物和藝術(shù)品的熱情收藏家，慕尼黑娃娃屋是其藏品之一。這座娃娃屋毀于1674年的一場大火，在維多利亞與艾伯特童年博物館的娃娃屋展覽上，最早的娃娃屋是建造于1673年的紐倫堡娃娃屋，這棟娃娃屋與慕尼黑的前輩截然不同，阿爾貝公爵是一個(gè)虔誠的天主教徒，其畢生的目標(biāo)是在巴伐利亞恢復(fù)天主教傳統(tǒng)和權(quán)利。而紐倫堡娃娃屋的兩個(gè)窗口之間貼著宗教改革家馬丁·路德的照片。

一開始娃娃屋有著說教的目的，用來教育年輕婦女成為妻子之后的管家之道。一個(gè)名叫安娜的女人于1631年建造了娃娃屋，對參觀的女孩收取入場費(fèi)，安娜寫道：“睜大眼看著，學(xué)習(xí)將來你們怎么生活...看看你的周圍，看看你的身后，到處看看，看看這幾百件東西是如何展示，如何使用的。也許正是因此，挪威戲劇家易卜生才把他描述娜拉女性意識覺醒的戲劇稱為《玩偶之家》，其對娜拉家的描寫也像是娃娃屋一般舒服雅致。地上鋪著地毯，墻上掛著版畫，書櫥里放滿精裝書籍，什錦架上擺著瓷器和小古玩，還有靠墻擺著的那架鋼琴，尤其是那三個(gè)鮮花似活潑可愛的孩子，像精心設(shè)計(jì)好的圍城生活。

作為一種教育工具，娃娃屋是女孩子們對未來的幻想，幻想完美的人生是什么樣的，所以娃娃屋的生活史永遠(yuǎn)遙不可及的。一位德國公主為了完成她的微縮小鎮(zhèn)到處借款，結(jié)果負(fù)債累累，不得不靠修女的施舍生活。

走進(jìn)逝去的家庭生活

從17世紀(jì)和21世紀(jì)的娃娃屋里選擇出具有代表性的是非常困難的，該展覽中讓人印象深刻的娃娃屋中，有一個(gè)建造于1760年，由母親傳給長女，娃娃屋內(nèi)有個(gè)孕婦娃娃。此外還有羅馬·霍普金森的房子（建于20世紀(jì)90年代，基于霍普金森的回憶建造，再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代倫敦南部一所莊園的生活，還有1935年的懷特女士家?guī)в斡境氐姆孔印Ａ硗饩褪前准业姆孔印?/p>

讓我們敲開艾米家的門，讓管家娃娃托馬斯·丹尼爾斯把我們迎接到艾米媽媽索菲婭·邁爾斯的客廳。索菲婭·邁爾斯夫人是一個(gè)盡職盡責(zé)的妻子和母親，努力按照《比頓夫人理家指南》的指示管理著這個(gè)大家庭。她的客廳時(shí)尚而女性化，墻壁上裝飾著象牙色的絲綢和精美的壁畫。桌子上放著銀茶壺和漂亮的瓷器，以備客人造訪。

索菲亞的職責(zé)是保持房子平穩(wěn)運(yùn)行，營造出田園詩般的氣氛迎接丈夫回家，維多利亞時(shí)代的家庭生活的矛盾之處在于，房子的設(shè)計(jì)都是為了能夠有私人空間，但女主人無時(shí)無刻不處在丈夫、客人和仆從的觀察之下，所以她必須有符合身份的表現(xiàn)。

如果說客廳是索菲亞的領(lǐng)域，臺球室則充滿陽剛之氣。約翰·邁爾斯是位自豪的家長。他每天乘坐馬車前往倫敦市內(nèi)，他建了座學(xué)校，一個(gè)圖書館，還有一所教堂，他的兒子亨利成了該教堂的牧師。他最驕傲的就是自家這座精美的維多利亞莊園，房子周圍有著廣闊的綠地（今天成了高爾夫球場俱樂部）。他認(rèn)為自己不僅為家庭提供財(cái)務(wù)上的支持，而且在精神上也是家人的道德楷模。

然后讓我們來看看艾米家的廚房兼用餐室，這里正在籌備一場婚禮早餐。桌上有一個(gè)微小的多層婚禮蛋糕模型，用的是真正的蛋糕和糖霜，現(xiàn)在有100多年了。 第一個(gè)多層婚禮蛋糕出現(xiàn)在1882年維多利亞女王的兒子利奧波德王子的婚禮上。

艾米的自己的世界是她的育兒室內(nèi)和教室。她有一個(gè)地球儀和精美的針線盒。還有很多的玩具：搖馬，帆船，一個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺，甚至還有一個(gè)微型玩偶屋，仔細(xì)觀察的話會發(fā)現(xiàn)原來是房子形狀的糖果盒。

根據(jù)1871年的人口普查，我們能夠得知這家仆人的名字。女教師是希思科特小姐，孩子的乳母是路易莎，范妮是索菲亞夫人的侍女。丹尼爾斯先生是管家，協(xié)助他的是一個(gè)16歲的安妮是廚師，還有一個(gè)年輕廚房女仆蘇珊。

這座娃娃屋仿佛是維多利亞后期生活的一張快照。當(dāng)時(shí)的人已經(jīng)能夠享受到現(xiàn)代的一些便利設(shè)施，有了電力照明，雖然非常昂貴，大廳里安裝了電話，雖然從19世紀(jì)70年代就有了電話，不過使用的人不多，浴室內(nèi)有了熱水管和淋浴設(shè)施。1915年艾米把娃娃送去參加展覽，1921年捐獻(xiàn)給了維多利亞與艾伯特童年博物館。

對于歷史學(xué)家來說，通過娃娃屋還解過去的細(xì)枝末節(jié)。過去的人如何帶孩子，用什么器皿吃飯，仆人們用什么把柴火放進(jìn)壁爐。對普通人來說，這些微縮景觀就是不斷變化的世界的小鏡子。它們顯示時(shí)間的流轉(zhuǎn)，提醒我們，我們自己很快會成為過去。