小島

《山外山之愿者上鉤》 布面油畫 100cmx60cm 2014年

藝術與財富：近期創(chuàng)作的系列是什么？請你簡單介紹一下。

刑鵬：近期一直在創(chuàng)作“山外山”這一系列的作品。這一系列的繪畫我更強調于秩序性的體現(xiàn)，通過運用盆景擺設的手法，在看似平靜的環(huán)境中，加入秩序的概念，使得畫面產(chǎn)生強烈的內部活動。通過對物與物之間關系的梳理，借以來寄喻于人，托情于物。

在技法上我吸收了西方半透明罩色的層疊方法，底層心中之山隱隱通過外形散出，看似是視覺上的矛盾，其實在矛盾中已表達了我對這一系列作品的態(tài)度。

藝術與財富：你的畫面中會出現(xiàn)一些元素，這些元素在日常生活中很微小，像是蝴蝶、蝸牛，我想了解一下，用這些元素有哪些特殊的意義呢？

刑鵬：我所描繪的元素都是中國傳統(tǒng)繪畫的一部分，比如我畫的蝴蝶和馬，這些元素是值得后人去繼承以及去學習的，所以自然而然地要去運用這些元素。

從形式上講的話這些元素能夠突出表達的主體，只是我在古人的觀察方式的基礎上注入了我對于自己，對于這個時代的一點感悟，并且運用不同的思維方式去完成一件事，我想這是很難統(tǒng)一的，但是總要在矛盾中找到答案，這是我們現(xiàn)在作為藝術家應該去做的事情。

藝術與財富：就畫面而言，我們看到了大量的綠色，整體的感覺也多是灰綠色調子為主。你是對這種顏色有特別的偏愛嗎？為什么會選擇這種顏色作為主基調呢？

刑鵬：起初是受到銅鐵銹的啟發(fā)，銅鐵經(jīng)過時間歲月的積淀，會產(chǎn)生似古代青綠山水一般的銹跡，這一具有歷史感的狀態(tài)吸引了我，也成為了我的作品主要的表現(xiàn)形式，這種不斷積累不斷沉淀所產(chǎn)生的魅力也恰恰是我所想表現(xiàn)的。

整體色調的顏色其實恰恰反映了一個人的性格和修養(yǎng)，我并不希望表象多么的奪目，我希望的是通過自己對內在物質的表現(xiàn)以及在技法上的不斷嘗試能給觀者更多的可能性，這是最重要的。在我看來，您說的主基調是灰色還是亮色這都不重要。

藝術與財富：看來你是想在畫面中找到一種中西方文化的交融點，畫面中既有山水畫中的散點透視，又有油畫技法中的焦點透視，你是怎樣協(xié)調這兩樣內容在畫面中的表達的呢？

刑鵬：你所說的這兩部分其實是不分主次、不分伯仲的，在畫面中都是很重要的一部分。我所說的不分主次，不是畫面沒有主次，只是這種元素這樣的表現(xiàn)手段是同樣重要的。您說的沒錯，我試圖將中國傳統(tǒng)青綠山水中的散點透視和傳統(tǒng)西方繪畫的焦點透視相互碰撞，其實把兩種透視法則混合在一起，那是不可能的，是違背客觀規(guī)律的。我恰恰在這個基礎之上將兩者疊加，其實也是在尋找自己的精神家園，也是一種理想的狀態(tài)，通過對于畫面疏密以及露、蓋、染的控制，將兩者融合，從而達到矛盾中的統(tǒng)一。

藝術與財富：我看到過你之前的作品，厚積薄發(fā)系列，這個系列跟你現(xiàn)在的系列比較有什么不同和特點呢？

刑鵬：之前的厚積薄發(fā)系列更強調個體的狀態(tài)以及觀念性的嘗試。通過對個體存在的表現(xiàn)來實現(xiàn)自己對于世界的認知。特點當然延續(xù)了中國風，并且描繪的主體都是普通的再普通不過的事物，但是往往不起眼的事物會給你驚喜，我想這并不是偶然，這里有你不知道的努力，有你不知道的汗水，也許有時換來的只有曇花一現(xiàn)，但這是你經(jīng)過沉淀和積累的結果?！氨娚俪啥?，積小致鉅”，小事物給你帶來的影響有時遠遠超出你的想象。