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        山外有山 藝術(shù)無涯

        2015-09-10 02:55:08小島
        投資與理財 2015年19期
        關(guān)鍵詞:散點技法財富

        小島

        《山外山之愿者上鉤》 布面油畫 100cmx60cm 2014年

        藝術(shù)與財富:近期創(chuàng)作的系列是什么?請你簡單介紹一下。

        刑鵬:近期一直在創(chuàng)作“山外山”這一系列的作品。這一系列的繪畫我更強調(diào)于秩序性的體現(xiàn),通過運用盆景擺設(shè)的手法,在看似平靜的環(huán)境中,加入秩序的概念,使得畫面產(chǎn)生強烈的內(nèi)部活動。通過對物與物之間關(guān)系的梳理,借以來寄喻于人,托情于物。

        在技法上我吸收了西方半透明罩色的層疊方法,底層心中之山隱隱通過外形散出,看似是視覺上的矛盾,其實在矛盾中已表達了我對這一系列作品的態(tài)度。

        藝術(shù)與財富:你的畫面中會出現(xiàn)一些元素,這些元素在日常生活中很微小,像是蝴蝶、蝸牛,我想了解一下,用這些元素有哪些特殊的意義呢?

        刑鵬:我所描繪的元素都是中國傳統(tǒng)繪畫的一部分,比如我畫的蝴蝶和馬,這些元素是值得后人去繼承以及去學(xué)習(xí)的,所以自然而然地要去運用這些元素。

        從形式上講的話這些元素能夠突出表達的主體,只是我在古人的觀察方式的基礎(chǔ)上注入了我對于自己,對于這個時代的一點感悟,并且運用不同的思維方式去完成一件事,我想這是很難統(tǒng)一的,但是總要在矛盾中找到答案,這是我們現(xiàn)在作為藝術(shù)家應(yīng)該去做的事情。

        藝術(shù)與財富:就畫面而言,我們看到了大量的綠色,整體的感覺也多是灰綠色調(diào)子為主。你是對這種顏色有特別的偏愛嗎?為什么會選擇這種顏色作為主基調(diào)呢?

        刑鵬:起初是受到銅鐵銹的啟發(fā),銅鐵經(jīng)過時間歲月的積淀,會產(chǎn)生似古代青綠山水一般的銹跡,這一具有歷史感的狀態(tài)吸引了我,也成為了我的作品主要的表現(xiàn)形式,這種不斷積累不斷沉淀所產(chǎn)生的魅力也恰恰是我所想表現(xiàn)的。

        整體色調(diào)的顏色其實恰恰反映了一個人的性格和修養(yǎng),我并不希望表象多么的奪目,我希望的是通過自己對內(nèi)在物質(zhì)的表現(xiàn)以及在技法上的不斷嘗試能給觀者更多的可能性,這是最重要的。在我看來,您說的主基調(diào)是灰色還是亮色這都不重要。

        藝術(shù)與財富:看來你是想在畫面中找到一種中西方文化的交融點,畫面中既有山水畫中的散點透視,又有油畫技法中的焦點透視,你是怎樣協(xié)調(diào)這兩樣內(nèi)容在畫面中的表達的呢?

        刑鵬:你所說的這兩部分其實是不分主次、不分伯仲的,在畫面中都是很重要的一部分。我所說的不分主次,不是畫面沒有主次,只是這種元素這樣的表現(xiàn)手段是同樣重要的。您說的沒錯,我試圖將中國傳統(tǒng)青綠山水中的散點透視和傳統(tǒng)西方繪畫的焦點透視相互碰撞,其實把兩種透視法則混合在一起,那是不可能的,是違背客觀規(guī)律的。我恰恰在這個基礎(chǔ)之上將兩者疊加,其實也是在尋找自己的精神家園,也是一種理想的狀態(tài),通過對于畫面疏密以及露、蓋、染的控制,將兩者融合,從而達到矛盾中的統(tǒng)一。

        藝術(shù)與財富:我看到過你之前的作品,厚積薄發(fā)系列,這個系列跟你現(xiàn)在的系列比較有什么不同和特點呢?

        刑鵬:之前的厚積薄發(fā)系列更強調(diào)個體的狀態(tài)以及觀念性的嘗試。通過對個體存在的表現(xiàn)來實現(xiàn)自己對于世界的認知。特點當然延續(xù)了中國風(fēng),并且描繪的主體都是普通的再普通不過的事物,但是往往不起眼的事物會給你驚喜,我想這并不是偶然,這里有你不知道的努力,有你不知道的汗水,也許有時換來的只有曇花一現(xiàn),但這是你經(jīng)過沉淀和積累的結(jié)果。“眾少成多,積小致鉅”,小事物給你帶來的影響有時遠遠超出你的想象。

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