闕政

沒(méi)有指揮可以讓樂(lè)團(tuán)的12名成員建立一種完全平等的關(guān)系，在樂(lè)譜的技術(shù)處理和詮釋方法上達(dá)成一致，最終產(chǎn)生一種超越傳統(tǒng)卻出人意料的演出效果。

提起意大利著名作曲家安東尼奧·維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》，不用熟知古典音樂(lè)史，腦海中也能回蕩起熟悉的旋律。這部曠世杰作被錄制成唱片后，在全球的銷量已經(jīng)超過(guò)2500萬(wàn)張，這不僅創(chuàng)下了世界古典樂(lè)唱片的銷量紀(jì)錄，也使得《四季》成為古典樂(lè)曲目中最為著名的作品之一，享譽(yù)全球。

而創(chuàng)造了2500萬(wàn)張唱片銷量紀(jì)錄的，正是被譽(yù)為“世界上演奏《四季》最好的樂(lè)團(tuán)”的意大利“I Musici”合奏團(tuán)。樂(lè)團(tuán)12位成員用11把提琴和1臺(tái)羽管鍵琴創(chuàng)造了這個(gè)神話，多年來(lái)，他們都是世界重要音樂(lè)節(jié)和殿堂級(jí)音樂(lè)廳的座上賓——艾涅斯庫(kù)國(guó)際藝術(shù)節(jié)、布達(dá)佩斯春天藝術(shù)節(jié)，維也納愛(ài)樂(lè)廳、柏林愛(ài)樂(lè)廳、波士頓交響音樂(lè)廳、紐約林肯中心與卡內(nèi)基音樂(lè)廳、布宜諾斯艾利斯科隆劇院、巴塞羅那加泰羅尼亞音樂(lè)宮、東京三得利音樂(lè)廳與歌劇城、首爾藝術(shù)中心……

5月31日，這個(gè)世界上演奏《四季》最好的樂(lè)團(tuán)終于來(lái)到了中國(guó)，作為“2015漢唐文化國(guó)際音樂(lè)年”邀請(qǐng)的座上賓，在上海大劇院為觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)精彩無(wú)比的演奏——“古老琴弦上的永恒旋律”。

世界上演奏《四季》最好的樂(lè)團(tuán)

在意大利語(yǔ)里，“I Musici”是“音樂(lè)家”的意思?！耙魳?lè)家合奏團(tuán)”早在1951年已經(jīng)成立于意大利。當(dāng)年，12位來(lái)自羅馬的年輕音樂(lè)家，抱著對(duì)音樂(lè)單純的熱愛(ài)，組成了這個(gè)卓越的樂(lè)團(tuán)。他們中的大多數(shù)人都擁有意大利國(guó)立圣西西莉亞音樂(lè)學(xué)院的碩士學(xué)位，并且很快在圣西西莉亞學(xué)院舉辦了首場(chǎng)公開(kāi)演奏，一鳴驚人。著名指揮家阿圖羅·托斯卡尼尼聽(tīng)了他們的演奏，向媒體和音樂(lè)界熱情贊美了這個(gè)年輕的樂(lè)團(tuán)。后來(lái)他又在自己的肖像上簽上了“全世界最好的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)”，贈(zèng)與這個(gè)新樂(lè)團(tuán)。

如今，樂(lè)團(tuán)的12位成員已非常有資歷，幾乎每位成員都擔(dān)任過(guò)多個(gè)知名樂(lè)團(tuán)的首席。而集齊了多位精英的“音樂(lè)家合奏團(tuán)”，更是身背多個(gè)“之最”：她是資歷最深的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)之一，也是最早錄制古典音樂(lè)唱片的樂(lè)團(tuán)，更是最早將《四季》錄制成唱片的樂(lè)團(tuán)。

5月31日，樂(lè)團(tuán)在上海大劇院為近千位觀眾獻(xiàn)上了最新的《四季》。為了這場(chǎng)演奏，樂(lè)團(tuán)不惜工本、忍耐繁瑣的報(bào)關(guān)手續(xù)，將一把把幾百年歷史的古琴，從意大利萬(wàn)里迢迢帶到了中國(guó)。

這些制造于17、18世紀(jì)的古琴，不但歷時(shí)悠久，還師出名門(mén)——比如樂(lè)團(tuán)首席小提琴家安東尼奧·安塞爾米（Antonio Anselmi）使用的小提琴1676年產(chǎn)于意大利克雷莫納，由制琴大師N.阿瑪?shù)儆H自打造;首席中提琴家馬西莫·帕里斯（Massimo Paris）的中提琴1697年產(chǎn)于意大利曼圖亞，出自著名的瓜內(nèi)利制琴家族。這些名琴對(duì)大師而言如虎添翼，悠揚(yáng)清亮的音色絕非普通提琴可以比擬。

值得一提的是，音樂(lè)家合奏團(tuán)沒(méi)有指揮。一些小型的巴洛克室內(nèi)樂(lè)團(tuán)通常不設(shè)指揮，但對(duì)于12人組合的音樂(lè)家合奏團(tuán)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有指揮看起來(lái)對(duì)于默契度是一個(gè)莫大的考驗(yàn)。但樂(lè)團(tuán)成員并不覺(jué)得有任何不便，反而認(rèn)為沒(méi)有指揮可以讓樂(lè)團(tuán)的12名成員建立一種完全平等的關(guān)系，在樂(lè)譜的技術(shù)處理和詮釋方法上達(dá)成一致，最終產(chǎn)生一種超越傳統(tǒng)卻出人意料的演出效果。

的確，在演出現(xiàn)場(chǎng)，我們可以看到樂(lè)團(tuán)成員們始終保持著眼神的交流。與古典音樂(lè)演奏時(shí)常見(jiàn)的正襟危坐相比，音樂(lè)家合奏團(tuán)非常富于激情，他們的演奏在精準(zhǔn)與隨性之間取得了巧妙的平衡。這一場(chǎng)《四季》，完全不辜負(fù)“世界上演奏《四季》最好的樂(lè)團(tuán)”的美譽(yù)。

當(dāng)古琴遇到探戈舞曲

在樂(lè)團(tuán)成立之初，成員們有一個(gè)共同的初衷——復(fù)興弦樂(lè)曲庫(kù)，特別是意大利音樂(lè)史上18世紀(jì)作曲家的作品，令他們情有獨(dú)鐘。

但你怎么也想不到，音樂(lè)家合奏團(tuán)會(huì)在此次上海演出時(shí)，將整個(gè)上半場(chǎng)用來(lái)演奏充滿拉美風(fēng)情的曲調(diào)。古老的琴弦，素來(lái)以演繹細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)，通常都被用來(lái)演繹巴洛克時(shí)期的作品。而當(dāng)古老的琴弦迎面遇上奔放、直接的拉美曲風(fēng)時(shí)，又會(huì)撞擊出怎樣的火花？

單是想想，已經(jīng)令人遐想聯(lián)翩。樂(lè)團(tuán)首席中提琴家馬西莫·帕里斯對(duì)此亦充滿期待。在他看來(lái)，樂(lè)器并不能決定音樂(lè)的曲風(fēng)——音樂(lè)家才能。“如果沒(méi)有音樂(lè)家的演奏，琴只是一堆木頭而已，是音樂(lè)家用自己的個(gè)性和創(chuàng)造賦予了樂(lè)器生命，也是音樂(lè)家決定樂(lè)器可以演奏何種風(fēng)格的曲子?！迸晾锼拐f(shuō)，“在我看來(lái)古琴絕對(duì)是可以演奏拉美曲調(diào)的。”

而現(xiàn)場(chǎng)震懾所有觀眾的演奏，也證實(shí)了他此言非虛。音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)以委內(nèi)瑞拉作曲家?jiàn)W爾德馬洛·羅梅羅的一曲《賦格與巴哈利尤（為弦樂(lè)而作）》開(kāi)篇——羅梅羅的拉丁美洲音樂(lè)專輯《加拉加斯的晚餐》曾打破銷量紀(jì)錄。他在《賦格與巴哈利尤》中將傳統(tǒng)西方音樂(lè)的“賦格”體裁與委內(nèi)瑞拉民間音樂(lè)巴哈利尤相結(jié)合，以巴洛克風(fēng)格開(kāi)篇，逐漸引入南美風(fēng)格主題，令人耳目一新。

隨后，樂(lè)團(tuán)又演奏了阿根廷作曲家阿斯托爾·皮亞佐拉的多部作品。在阿根廷，皮亞佐拉有“探戈音樂(lè)界的巴赫”之稱，被譽(yù)為“世紀(jì)探戈教父”。一系列精彩的演繹讓觀眾發(fā)現(xiàn)，原來(lái)古琴到了大師手里，不但優(yōu)雅柔美，也能同時(shí)勝任各種重音和節(jié)奏，別說(shuō)南美風(fēng)，就連探戈舞曲都駕輕就熟，探戈的熱情與悲戚、激越與幽怨，被幾百年前的古琴冶于一爐，使觀眾完全沉浸其中。

更大的驚喜是，樂(lè)團(tuán)的好友、烏拉圭知名作曲家赫克托耳·烏利塞斯·帕薩雷拉也飛抵上海，與樂(lè)團(tuán)成員共同演奏了由他本人作曲的《拉普拉塔組曲（為班多鈕、弦樂(lè)和鋼琴而作）》和《賦格前奏曲2008（為班多鈕、弦樂(lè)和鋼琴而作）》。帕薩雷拉使用的樂(lè)器正是他代表性的“班多鈕手風(fēng)琴”，演奏時(shí)，他瘦小的身軀里仿佛爆發(fā)出無(wú)窮的能量，班多鈕手風(fēng)琴帶來(lái)的種種火熱、糾纏、哀慟的情緒，將觀眾牢牢包裹起來(lái)，將整場(chǎng)演奏推向了高潮。

今年正值中意締結(jié)外交關(guān)系45周年，也是米蘭世博年，此次“漢唐文化國(guó)際音樂(lè)年”邀請(qǐng)到意大利國(guó)寶級(jí)樂(lè)團(tuán)演出，也是中意文化的一次深入交流，從現(xiàn)場(chǎng)每位劇場(chǎng)里走出來(lái)的神情激動(dòng)、熱情洋溢、連聲稱贊的觀眾反饋中欣慰地看到，越來(lái)越多的聽(tīng)眾在劇院中收獲了不同文化的浸染，發(fā)自內(nèi)心地被藝術(shù)家的演出征服，這也正是漢唐文化國(guó)際音樂(lè)年“傳播劇院文化，促進(jìn)東西方音樂(lè)交流”的初衷，期待更多精彩的多元文化在申城融合綻放。