王悅陽

曾幾何時(shí)，海上畫壇誕生了一大批優(yōu)秀的人物畫家，各具面貌，引領(lǐng)風(fēng)騷。到了今天，這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)依舊得到后輩的繼承，其中，梅山畫院院長(zhǎng)、上海書畫院畫師朱新龍可謂成績(jī)斐然，較為突出的代表人物之一。

慈眉善目、溫文儒雅的朱新龍，談吐清雅，待人和善，頗具君子之風(fēng)。他擅長(zhǎng)現(xiàn)代題材的人物畫，也精于描繪古裝人物，文人雅士、仕女閨秀、釋道神仙等皆得心應(yīng)手，手法亦見新穎，工筆精細(xì)，小寫意傳神，闊筆大寫豪放不羈，面目之多，意蘊(yùn)之深，當(dāng)今畫壇并不多見。他畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)系、上海師范大學(xué)美術(shù)系，結(jié)業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院高研班。作品曾入選第七、八、九屆全國(guó)美術(shù)展覽、中國(guó)畫名家作品國(guó)際巡回展等，聲名遠(yuǎn)播。近年來，朱新龍定居上海，與兄弟朱新昌一起，各自在人物畫領(lǐng)域取得了不小的成績(jī)，正如畫壇大家張桂銘所評(píng)論的那樣：“新龍、新昌兩位可稱得上德藝雙馨，他們?nèi)瞬粡垞P(yáng)、樸實(shí)，把主要精力放在藝術(shù)上，在和他們的交往中，感到他們很實(shí)在，有人說：人要老實(shí)，畫畫不要老實(shí)，我覺得他們?nèi)死蠈?shí)畫也老實(shí)。到他們的作品前觀看，可以感到風(fēng)格很正，很實(shí)在，無論是人物造型，構(gòu)圖處理，沒有偷懶取巧的味道，搞藝術(shù)，這種精神難得，特別是現(xiàn)在社會(huì)比較浮躁，那這種精神就顯得更為可貴了?！敝档靡惶岬氖?，人們往往知道兄弟兩人的大名，卻不知朱新龍的夫人梁燕也是一位丹青高手，她筆下的荷花、鯉魚，用筆精致，敷色雅麗。生活于如此這般藝術(shù)氛圍濃郁的家庭，無怪乎朱新龍筆下的丹青仕女，分外明媚嬌麗起來了。

可以說，朱新龍走的是一條承德念祖、熔古鑄今的專業(yè)繪畫道路，不僅受過系統(tǒng)的美術(shù)專業(yè)冶煉，有良好的造型基礎(chǔ)和過硬的寫實(shí)功夫，也曾當(dāng)過?？茖W(xué)校美術(shù)教師，深知理論與實(shí)踐是升華筆墨語言與藝術(shù)格調(diào)的基石。他知道要在藝術(shù)上有所突破，就要以最大的功力打入傳統(tǒng)。為此，他上溯歷代丹青高人，向朱耷、石濤、徐渭討教，向陳老蓮、任伯年、張萱求問，在扎實(shí)地吸收傳統(tǒng)之余，又以最大的勇氣打出來，注重“師法自然”，縱游十年來從未中斷寫生，或旅游名山大川，納天地造化之大氣，或深入火熟的生活，素描各種人物和場(chǎng)景，他在生活中汲取創(chuàng)作的資源，主觀與客觀相統(tǒng)一，放筆水墨寫意人物，形準(zhǔn)而氣韻生動(dòng)，年過花甲，迎來了自己創(chuàng)作的豐收期。

回顧朱新龍幾十年的從藝之路，不難發(fā)現(xiàn)他在繪畫道路上穩(wěn)扎穩(wěn)打，堅(jiān)持國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)性和嚴(yán)肅性，提倡先“工”后“寫”。早年的他在工筆畫上下了很大的氣力，所作工筆人物畫在嚴(yán)謹(jǐn)中彌漫靈秀之氣。這和他對(duì)中國(guó)人物畫線描的深入理解和創(chuàng)造性地運(yùn)用有著十分密切的關(guān)系，他崇尚東晉顧愷之的傳世摹本《女史箴圖》、《洛神賦》、《列女傳圖卷》的人物線描的圓潤(rùn)挺秀，亦鐘愛唐代閻立本《歷代帝王圖卷》中那長(zhǎng)垂、厚實(shí)、剛勁的線條，也青睞“吳帶當(dāng)風(fēng)”細(xì)勁如風(fēng)的線條，尤其喜愛北宋李公麟的細(xì)筆人物，線條簡(jiǎn)潔遒勁，于細(xì)微之中見剛?cè)帷獾?、粗?xì)之變化，每根線條富有具體的形質(zhì)，真可謂不可多一筆亦不可減一筆，塑造人物神采煥然。他諳熟前人技藝，放筆有效實(shí)踐，走線細(xì)致而富有彈性，遠(yuǎn)看似游絲一般，近看卻富有濃淡變化和質(zhì)地，人物形象造型略有夸張而富有神采，體現(xiàn)出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的意蘊(yùn)與精神。

從“工”而“兼工帶寫”及至“大寫”。數(shù)十年來，朱新龍水墨寫意人物畫完全打破了一般題材重筆墨不重形象的傾向。因?yàn)槠溆辛己玫娜宋镌煨突A(chǔ)，加之較長(zhǎng)時(shí)間摸索工筆畫，故其寫意畫甚為注重人物形神的統(tǒng)一及畫面內(nèi)涵的寓意。其出筆，濃淡、枯潤(rùn)、粗細(xì)、虛實(shí)兼之，線條富有情感與韻律，人物造型準(zhǔn)確而生動(dòng)。在人物畫的表現(xiàn)形式上繼承了傳統(tǒng)意象藝術(shù)美學(xué)思想，同時(shí)糅入現(xiàn)代造型觀念及藝術(shù)構(gòu)成?？梢哉f，他的藝術(shù)能量正是基于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的統(tǒng)一而釋放，因而近年寫意人物畫愈發(fā)趨向于雅健、清逸之風(fēng)格。

立足海派，追求個(gè)性

《新民周刊》：說起新龍老師的從藝之路，確實(shí)非常豐富。您出生于上海，卻先后生活、工作在安徽、上海、南京三個(gè)文化背景迥然不同的地方。同時(shí)您曾涉足多種藝術(shù)門類，除了工筆、寫意畫之外，也參與繪制瓷器，設(shè)計(jì)大型壁畫，繪制出版連環(huán)畫、插圖等多種美術(shù)領(lǐng)域，且都獲得了不俗的成績(jī)。

朱新龍：的確，我與弟弟新昌，從小喜愛繪畫。有趣的是，我們的父親很喜歡畫畫，記得小時(shí)候，家里剛粉刷好一塊墻，我和弟弟只用一個(gè)周末就把整塊墻壁全畫滿了，心想這下父親肯定要責(zé)怪了，沒想到他看了也不罵。有時(shí)家里有客人來，父親還會(huì)把我們畫的作品拿出來給人家看，神態(tài)頗為得意。這對(duì)我們來說都是莫大的鼓勵(lì)與支持。

后來由于時(shí)代的原因，我去了安徽，在那里讀書，幾十年來先后又在安徽、上海、南京讀了三個(gè)大學(xué)，經(jīng)歷頗為豐富。也正因?yàn)槲以谌齻€(gè)地方學(xué)習(xí)、生活過，經(jīng)歷了很多，所以如今越發(fā)明確地感到，海派還是自己繪畫藝術(shù)的根本所在。

《新民周刊》：放眼當(dāng)今畫壇，特別是在人物畫上，逐漸舍棄了寫實(shí)的風(fēng)貌，而走向陳老蓮式那樣的夸張、變形，仿佛無此不足以呈現(xiàn)屬于自己的面貌。而相比之下，您的繪畫作品堅(jiān)持寫實(shí)、傳神，并在此基礎(chǔ)上，不排斥適當(dāng)?shù)目鋸垺⒆冃危瑯尤〉昧肆己玫乃囆g(shù)效果。對(duì)此您是如何看待的？

朱新龍：現(xiàn)代人物畫，倡變形者眾也。何故？照相日見便捷，緊逼寫實(shí)畫風(fēng)也。然寫實(shí)畫并非照相，如古希臘之雕塑，豈與蠟像等同？寫實(shí)人物也有變形之處，只是程度不同而已。求變是要有本錢的，這個(gè)本錢可以是外來藝術(shù)，可以是民間藝術(shù)，可以是姊妹藝術(shù)，也可以是傳統(tǒng)藝術(shù)中的冷僻者，這種本錢僅僅靠看看是不可能得到的，必須是在這方面下過功夫的人，不然表面變了也只是曇花一現(xiàn)而已?？梢哉f，變形的基礎(chǔ)是寫實(shí)。所以我對(duì)于傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，是長(zhǎng)期的，我認(rèn)為只有對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)全面、深入地了解，才會(huì)熟悉自己的風(fēng)格，明白自己的路該如何走。

年輕氣盛之時(shí)，望丹青之妙，總覺憑著才氣，五年十年即可學(xué)習(xí)到手。暗怪老先生未免故弄玄虛，然一路走來，方知畫內(nèi)畫外功夫非幾十年歲月積累而不可得。感悟生活，感悟筆墨，特別是感悟內(nèi)心，并不是輕而易舉的。而藝術(shù)的個(gè)性，也并不是自己想要有就可以在一夜過后就可突然出現(xiàn)的。盡管如此，但我認(rèn)為，藝術(shù)個(gè)性出現(xiàn)得晚也并不是壞事，先前對(duì)藝術(shù)的積淀越多，蛻變也會(huì)更美，這就是所謂的大器晚成也。

工寫結(jié)合，氣象萬千

《新民周刊》：仕女畫無疑是您最擅長(zhǎng)也是最喜歡表現(xiàn)的一個(gè)題材。繁花如夢(mèng)，在這樣的韻致里，無論是古典美人還是當(dāng)代佳麗，您用一種細(xì)微而具象的呈現(xiàn)把握住了女性柔軟而纖細(xì)的內(nèi)心，眼神之間的傳遞，眉宇之中的流露，言談似不動(dòng)聲色，卻情意纏綿。那些觸動(dòng)心扉的并不僅是華麗的色澤，溫雅的氛圍，而是一種直入心境的純真、善意與恬靜，從而在畫面語境中，由內(nèi)而外的把持住人物的真性情。

朱新龍：寫意之法，易成而難好。潑墨之法，更為難好。特別對(duì)人物畫，更是極難好也。宋梁楷之《潑墨仙人圖》今人大呼妙絕，而梁其他作品極為平平。難怪當(dāng)時(shí)對(duì)其畫評(píng)介亂頭粗服。觀梁之工筆倒也不差，想來其一輩子不去變法寫意潑墨，日子要好過些。也難怪古來人物畫基本都是工整之作。

的確，畫有粗細(xì)筆之分，但任何粗筆佳作均有細(xì)微之處，大寫意的形是極為講究的，草書的字眼，大寫意的畫眼，往往精妙之處稍有差遲便流于一般?；B畫中有白石的工筆草蟲與潑墨花卉的結(jié)合，人物畫中可有潑墨與人物精細(xì)相得益彰。所以，我的繪畫喜歡工寫結(jié)合，在仕女的刻畫上，盡量細(xì)膩、傳神，而在背景的處理上，往往吸收吳昌碩那種大寫意花卉的筆觸，以求得強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)加強(qiáng)背景顏色的處理，為什么？因?yàn)橹夭手?，雖古來有之，但皆為工筆加重彩。與潑墨相容者只見張大千一人。但大千之重彩多見山水，偶涉荷花，現(xiàn)今人物畫試用之，少見成者。所以我就想去探索，嘗試一下。加上我曾赴敦煌臨摹、學(xué)習(xí)，古人對(duì)于礦物質(zhì)顏料的運(yùn)用，特別是唐代壁畫、人物畫背景上的處理，的確是雍容華貴，氣象萬千，值得我去好好學(xué)習(xí)、借鑒、探索。

《新民周刊》：除了人物畫，其實(shí)您在書法、瓷器、壁畫、連環(huán)畫等各領(lǐng)域，都有著全新的探索與嘗試，難能可貴的是，您又能融會(huì)貫通，最終還是為自己的繪畫藝術(shù)所服務(wù)。曾經(jīng)聽重慶國(guó)畫院院長(zhǎng)周順愷說起過，您的山水畫本來就已經(jīng)畫得很精到，但您告訴他——習(xí)山水畫的初衷還是為了畫人物。是這樣的么？

朱新龍：的確。人物加山水，也是中國(guó)畫的一個(gè)課題。山水畫中的點(diǎn)景人物，人物畫背景所配的山水，都是不容易畫好的。我一直有個(gè)想法，把人物和山水結(jié)合起來。在這方面，唐伯虎是比較好的代表人物與前輩大師，值得學(xué)習(xí)。

說起自己真正愛上山水，應(yīng)該是在1973年，當(dāng)時(shí)同學(xué)們?cè)诎不諑煷髮W(xué)習(xí)山水課程，隨王石岑老師來到黃山。傍晚，我們剛在溫泉紅旗樓放下行李，只見對(duì)面高山后的山峰上云遮霧障，??！我不禁驚嘆：原來大鬧天宮中的天上仙境就在這里！

第二天一早，六十多歲的王石岑老師清晨就帶著我們爬山，我們一幫小伙子一陣猛跑上了山。過了天門坎，果然就如處仙境，懷著無比的激動(dòng)，興奮地狂叫。待到我們筋疲力盡的時(shí)候，王老師卻健步趕上我們，然后把我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后面。山上住北海賓館，其實(shí)那時(shí)也沒有別處可住。一個(gè)星期下來，山水速寫畫滿了小本?；厝ド险n，老師仔細(xì)看了我的速寫大加贊賞，真令我很感動(dòng)。

那時(shí)人民大會(huì)堂的迎客松是幾乎每一個(gè)人都熟悉的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)周恩來總理經(jīng)常在迎客松前和外賓留影。而那幅鐵畫就是根據(jù)王石岑老師的畫制作的。當(dāng)時(shí)我們上課就是拿著王老師的手稿臨?。ìF(xiàn)在學(xué)生已經(jīng)鮮有這樣的福分了）。老師經(jīng)常還會(huì)在我們臨摹的畫上改稿，或畫一些局部給我們看。當(dāng)時(shí)沒有覺得怎樣，可是畢業(yè)后翻看作業(yè)，不由吃驚我的水平和老師相差太遠(yuǎn)！以致以后有機(jī)會(huì)就加緊臨摹古今山水畫。

工作后，名山大川去得很多，六上黃山，三上泰山，四上九華，四去武夷，華山、天山、衡山、武當(dāng)、雁蕩、太行、神農(nóng)架……都去過。到南京后又有機(jī)會(huì)親聆亞明、宋文治兩位老先生講授，親見魏紫熙先生臨習(xí)古畫，受益匪淺。算起自己畫山水比較多的時(shí)候，是上世紀(jì)90年代初，那時(shí)候經(jīng)常有我的山水畫在上海南京路朵云軒賣。山水畫第一次賣錢時(shí)的激動(dòng)是難忘的，當(dāng)?shù)谝淮挝以诙湓栖幰粯鞘浙y臺(tái)取錢時(shí)感覺到心在劇烈地跳動(dòng)。不單是有錢的原因，我畫連環(huán)畫稿費(fèi)也拿過多次，從來沒有這樣。原因是我從小就家住朵云軒不遠(yuǎn)的四川路南京路口，朵云軒是我經(jīng)常來玩的地方。省下一點(diǎn)零花錢就會(huì)在這里買一些美術(shù)書，小時(shí)候我都是從這個(gè)小玻璃口中遞錢，而此刻卻是小玻璃口中大把的付錢給我，所以興奮。

以后我大部分的時(shí)間都是在畫人物畫。山水畫很少畫了。最近想想人已老矣，今后或許更適合多畫山水，希望將來能有所成。

中西不同，拉開差距

《新民周刊》：在您的美術(shù)生涯中，不斷吸收中外藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)來豐富自己可算作一大特色。特別是您與夫人曾作為專業(yè)畫家應(yīng)邀赴法國(guó)交流訪問，數(shù)月徜徉在歐洲的各大博物館和畫廊考察學(xué)習(xí)，還曾繪制出版過現(xiàn)代抽象的圖案作品集。回國(guó)后您卻表示：深入了解了西方藝術(shù)后，反而更加熱愛中國(guó)藝術(shù)，更加堅(jiān)定傳承發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的信念。

朱新龍：如何來界定中國(guó)畫？守住宣紙這條底線，似乎是大多數(shù)人不爭(zhēng)的。既然如此，充分發(fā)揮宣紙的特性便是畫家所必須研究的事。宣紙上的變化可以是多樣的，可以是純濃、純淡、純干、純濕的。但究其根本還是要在宣紙上充分展現(xiàn)濃、淡、干、濕，而且水分在宣紙上的運(yùn)用才是獲得妙處的根本。

西班牙的米羅對(duì)中國(guó)藝術(shù)非常推崇。觀其畫，對(duì)中國(guó)畫用線的理解確實(shí)非凡，其用筆或重或輕，或徐或疾，或虛或?qū)崳驖驎?，甚至超過了我們很多國(guó)人。中國(guó)畫的運(yùn)筆自書法而來，但在繪畫中已經(jīng)將運(yùn)筆表現(xiàn)得更為豐富，更加強(qiáng)烈，每個(gè)畫家可以從不同的側(cè)面去理解用筆，來表現(xiàn)個(gè)性。但是對(duì)于用筆的講究都不能忽視。中國(guó)的毛筆是世上少有的好的繪畫工具，而且歷史悠久，有如此豐富的品種及由此產(chǎn)生優(yōu)秀的作品可以借鑒，不認(rèn)真對(duì)待，是不聰明的做法。但是這種學(xué)習(xí)不是小和尚念經(jīng)有口無心，而是從中了解書法本質(zhì)的用筆。

《新民周刊》：您怎樣看待臨摹與創(chuàng)作的關(guān)系？在這方面，東西方是否有不同的理解？

朱新龍：很多人都說中國(guó)畫的學(xué)習(xí)靠臨摹，西畫的學(xué)習(xí)靠寫生，其實(shí)并非如此。寫生的重要性現(xiàn)在不必多說，現(xiàn)代學(xué)院教學(xué)的寫生課已經(jīng)很多了，但是外國(guó)人就不臨摹了嗎？非也，看一看西方大師的經(jīng)歷，大都是從臨摹師傅的作品起手的，還有如羅丹等是從學(xué)院畢業(yè)后將前輩大量的作品仿成小雕塑以作出售，看來不在臨摹上下過大功夫是不可能學(xué)習(xí)到優(yōu)良的傳統(tǒng)的。

《新民周刊》：上海美協(xié)主席施大畏曾經(jīng)評(píng)論您的作品是在傳承中探索。正如他所說的那樣：“藝術(shù)家不是工匠，但要有工匠那種超常人的技能、敏感和耐力；藝術(shù)家應(yīng)該是一個(gè)思想者，需要有自己的理解和追求。他尋找自己心中的夢(mèng)，寄托自己的理想和希望，在富有詼諧情趣的畫面中隱隱道出一種田園詩(shī)歌般的快樂和寧?kù)o，給人一種溫馨和甜美。我想這就是他對(duì)生活、生命和人性的思考?！?/p>

朱新龍：說實(shí)話，畫人物是件吃力不討好的事情，非常難。而從繪畫歷史發(fā)展來看，近代以來進(jìn)步最大的也就是人物畫，因?yàn)楫嫾乙环矫嬉M(jìn)了西方繪畫的元素，使得造型更準(zhǔn)確了，同時(shí)又沒有放棄中國(guó)畫的筆墨核心，因此就得到了新的發(fā)展。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，即使畫古代題材，也是要帶著現(xiàn)代的感情去畫的。對(duì)于風(fēng)格，我覺得自己至今也還沒有完善。但我的繪畫作品，總希望有一些厚重的歷史感，這或許是我不同于其他畫家的地方。

今后我希望能在題材上再拓寬一些，眼光要放遠(yuǎn)一點(diǎn)，比如宗教故事的題材，比如西域絲綢之路的題材等等，都有興趣去嘗試一下。